阿风的评论(20)

精致的结构悲悯的叙述。揪着自己头发想离开地球的人，最后必将掉到不干净的地方去。鲁迅说的。小城里的人就是这样挣扎着。我却不会嘲笑，不会刻薄，也不批判。十几二十年前看的儿童文学或少年文艺有两篇外国小说，我一直印象深刻。其中两句话可以用来做读后感：1、我们如此靠近，却孤独地要死。2、每个人都有他自己的生活，别人要来干预就不好了。 另外，“上帝的力量”和“教师”这两篇合在一起看，很搞很搞，颇有盖里奇和宁浩的风格……...... (1回应)

作者发展了梁启超的鉴定：王安石是三代下唯一之完人。甚至由此假设，如果王的政治主张得到实现，中国就能抓住那个转机。但是，历史是不容假设的，无情是它的禀性，和人的命运一样，启动了，就只能往前，回不去啦回不去，想都别想。......

王元化先生很高明地引用文论将京剧存在的种种问题表述得非常清楚，均是我过去一年来所思所想却难以表达的。半个世纪以来，京剧的死亡味道越来越浓，其症结在哪里？根本就是背离了“大写意”这个基本特征，转而投向写实主义，尹丕杰先生曾在另一篇小文中阐述的“京剧再塑造人物就完了”，实际上也是说的这个意思。由这个根本才并发出唱腔胡乱改造、经典任意肢解、创造力匮乏等种种毛病，才有现在大家不满的最直接体现：演员水平低下。文中不止一次引用裘盛戎先生针对舞台上人造雪花所发出的质疑：“那还要我干嘛？！”——一句话就把这个问题说透了。...... (1回应)

这套书加上《古琴曲集》我觉得基本够初级学习用了。 开始有点担心手写体会不清楚，结果白担心，顾先生的字非常工整，阅读完全无障碍，而且正因为是墨笔手写体，字很大，看起来更舒服，尤其是谱子部分，比一般印刷体要清楚许多。真好。 书中关于指法，弹奏要点，值得一看再看，能解决不少初学者的问题。而收录的曲谱，都附有顾先生的注解、考据等，很有帮助。...... (3回应)

1979年出品的《哪咤闹海》似乎标志着中国动画巅峰时代的真正结束。在进入八十年代以后，中国动画虽然出现诸多具有探索性的作品，如《三个和尚》、《山水情》、《漠风》等，但是它们的星星之火最终没有燎原，中国动画在挣扎中还是宿命般地走向了衰微、沉寂。 　　 同《大闹天宫》 一样，《哪咤闹海》同样取材于古典文学作品；与《大闹天宫》不一样的是，《哪咤闹海》从主题和立意上基本摆脱了原著，当年的动画人的才智因而得到极大的发挥空间。 　　 多少年后，哪咤长袖飘飘、白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有也无法再现了。此后的中国动画拒绝了从《大闹天宫》 到《哪咤闹海》以来“动画片全龄化”的定位与方向，从此走向低龄，进而商业化。......

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如题。 本书各章标题似乎很实用：煎鱼时如何避免鱼皮粘锅、带鱼如何去除腥味、五花肉如何卤得软嫩、蚂蚁上树如何避免粉丝糊烂…… 但是细细看来，也没有特别希奇的招数。 而且书中有许多自相矛盾的地方，上一回刚说做鱼汤，要在水开时放鱼，下一回就说要冷水放，前一句刚说泡香茹要冷水，接着就说热水也可……这样的例子数不胜数，不知道是不是编辑部内部意见都没有统一，而且编书的似乎不是大陆人，书中颇有些问题罕见，比如：味噌鱼怎样避免煎得焦黑等，而又很有些常见问题没有收录，比如：墨鱼如何处理。 总之我看完书后，并没觉得实用，书中的问题要么是我早已知道答案的，要么就是根本遇不上的。......

呵呵，似乎是废话，不是冲着奚先生，谁会买这本书呢。 书很薄，有看头的，在我看来是书末附的一些评论，里面有一些新鲜的东西，比如奚先生对程砚秋的赞赏，认为程很了不起地把老生的东西融入了青衣的唱法里。——这我是头一次听说的，或许也是我孤陋寡闻。 占据本书主体的，是奚先生的成长经历，家族史什么的，网络上皆有，并无特别独家的资料。 但有些细节，比如拜师，下海什么的，与别的书中所述有出入，不过本来也就是些八卦，也不必特别较真。 引起我注意的，是《范进中举》的唱词创作说。据书中说很有一部分是奚先生和欧阳中石改定的，特别列举了两段原作和改作的对比，“我定下文体叫八十股”“琼林宴饮罢了恩赐御酒”，都是最为人称道的。但是看汪曾祺写自己创作《范进中举》的文章，似乎没有提到此事。存疑。 还有，该书的校对着实马虎，居然出现“猩猩相惜”，看到这，让我又笑又骂。......

春节期间，看了题为百花芬芳的老生专场演出，一下子疯狂迷上。不久之后的出差，偶遇一位同行，很巧地听说她自十岁上学戏，虽然后来改行，但仍算个正宗的票友。按她的话说，这一切都叫“缘分”：我突然迷上京剧是缘分，爱上的是奚杨老生也是缘分，遇见她，——当然仍是缘分。 稍闲下来，搜罗了一大堆名家唱段，自己还学习了一小段，录了后发现，虽然爱上的是老生的行当，可是自己的嗓子实在是唱不来。不过，不妨碍我的热情。 这本书，就是在这样一种背景下买的。（还有一本汪曾祺说戏，尚未到我手中。）买书的动机也无外乎是想看更多的掌故八卦，想看黄裳对我所喜欢的角儿们如何评论。 这本一九四六年四七年间连载的文章集子，也正合了原体裁的面貌，给我的印象是信手写来的摭记。论戏论史论人论政，或许是本书的一大特点，但既然我持有了那样一种动机，黄裳的这本书于我就是不解渴的了，一个中午囫囵着迅速翻完。 ......

看了后这样想，或者说开始边看就禁不住边这样想了。 顽童时代当然有它有趣之处，而我不喜欢的，甚至有一点小小反感的，是充斥书中的些许小卖弄，当然，人家也有可卖弄之处。但是这样一来，整本书的基调，和作者给我的印象，就打折扣了。不是很喜欢这种自我标榜，诸如描述一大堆很神奇的事迹后，来一句，那时我还不到六岁之类的话。这样的句子，我觉得真多余，何必呢。我想我还是更喜欢小豆豆的那种平易，安静。两个作者所处的时代都是动荡不安的，黑柳彻子描述的温暖与感伤交织的故事，让人几乎淡忘了二战的背景，但是分明又能感受到那份被压抑的悲伤，所以才会让我边看边笑边哭的吧。顽童时代缺乏这种感染力。作者过多的标榜，以及一些成人化的观点，把自己和自己的事迹神化，拉远了读者我与作品的距离，不能投入。 很小的时候在儿童文学上看到过小豆豆的节选，是关于火车教室的。这个故事十多年来我一直记得，所以当听同学说起有这么本书时，一下子就对...... (1回应)