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　　密阳，很美的名字。
　　
　　密阳是一个靠近釜山的地方。申爱死去的丈夫的家乡。
　　
　　她问别人这个地方的名字。他说：密阳就是秘密的阳光吧，也许是这样的，也许没什么意思。
　　
　　申爱带着年幼的儿子来到这个陌生的地方重新开始生活，这是一个糟糕的决定。她或许以为在这个丈夫曾经生活过的地方可以给她坚强的理由，就在她和观众都以为这不是奢求的时候，命运走向了相反的方向……申爱开始信奉上帝，但当你有所求时才祈祷不是信仰，而是迷信。影片提出一个很多电影里讨论过的难题：如果上帝看的见，为什么要这样对我？
　　
　　申爱不断问着自己：上帝要我去饶恕我的仇人，我可以，但为什么在我还未原谅仇人之前，上帝其实早已原谅了仇人的过错。我的苦痛是谁带来的？她的信仰在自我追问中土崩瓦解，甚至转为一种仇恨。她和亲切的金子一样，只不过用了另一种方式。现在的社会缺失的就是信仰。每一种理想都是一种宗教，理想早已破灭，可又没有人可以......

　　因为C知道向田邦子，因为帮C买写邦子的书而翻看了一下。因为别人说她是日本的张爱玲而更有兴趣。就这样邮购了麦田版的书。
　　
　　很可惜！这么好的文字竟然没有简体版的书，出版商都干什么去了？
　　
　　张的书看得不多，但“日本的张爱玲”是一个拙劣的比喻，我想说她是文字世界里的小津安二郎或许也不恰当，但至少我看到了他们之间共有的那种波澜不惊。获得直木赏的短篇小说集《回忆，扑克牌》篇篇精彩，我是舍不得一口气看完的，每一个故事都需要时间来回味，那种悠长的感觉体会的是生活中的韵味。于是我如拼图一般看她的故事，书桌前、床上、地铁里、公车里、办公室、快开场的电影院都是我阅读的场所，这是我的生活，与她的世界已经完全不同。但好的作品是能超越时空的。
　　
　　《水獭》里快要落下的香烟、《天窗》内向外张望的脸庞、《狗屋》里地铁沉睡的一家，还有《花的名字》里听到丈夫外遇对象名字以后大笑的女主人，这一幅幅画浮在脑海里怎......

　　如果说今夏《虎胆龙威4》让影迷们重新见识了老派动作电影的魅力，那同样是续集电影的《波恩的最后通牒》无疑让影迷们看到来动作电影的未来。是的，网络上唾骂仿佛得了帕金森病的摄影机的人和下载该片的人的一样多，众媒体纷纷给出高分，由于良好的口碑，北美票房居然返潮，大踏步向2亿美元迈进。事实上，该系列片从第一集《波恩的身份》开始，就从来没有令人失望过。而波恩从第一集开始就在追逐与被追逐之间找寻一个真相。
　　
　　看波恩逃跑是一种享受。冷静自如，火警疏散图、晒的衣服、对手的通话装置，利用一切可以用到的东西来帮助自己逃离追捕，仿佛一台内置Google earth的逃跑机器。波恩也善于巧妙地转换追逐与被追逐的关系，调虎离山之计谁都知道，但不是每个人都会在恰当的时候使用，波恩却做到了，相信影片1小时23分时，所有人都会会心微笑。
　　
　　影片的过人之处还在于对暴力的处理手法之上。电影对暴力的过份美化早已让观众对电...... (14回应)

　　踏上一个旅程，看着沿途的风景，遇到各种各样的人，发生各种各样的事，有时孤单有时寂寞、有时快乐有时悲伤。遇到喜欢的人，也许她会和我一起走一段，可她终究会离开我，也没有什么可以阻止我孤身奔向最后的旅程。
　　
　　这就是人生。
　　
　　文德斯拍了一辈子的公路电影，他电影中的人物总是在不停的寻找，不停的赶路。到底要什么谁都不知道，过程成了目的，仿佛前进就能停止悲伤。文德斯亦是如此，兜兜转转了大半辈子从德国到美国，再回到自己的祖国。他还在拍电影，用他的人生拍他的公路电影。
　　
　　这里要说的电影却不是他拍的，是另一个人的作品，一个和梵高同名的演员Vincent Gallo，这是一部他自编自导自演的作品，深深地烙上了他个人的印记。这个印记清晰可辨极寒刺骨，公路、汽车、摩托、音乐和人物的只言两语让这部电影充满了安静的忧伤，沉默的张力让人无法呼吸。
　　
　　电影没有什么情节，没有什么对话。一个摩托车手结束...... (1回应)

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　　这是一部在我心目中优于《甜蜜蜜》的爱情电影，由于某种原因，它变得尤其特殊起来。
　　
　　 玻璃之城，多么美丽的名字。仿佛可以看见光线在其中折射出的美丽光影，变幻不定。它让我们看到光的真实面目，这么平淡的白光却是那么多美丽的颜色构成，一如身边被我们忽视的幸福，拥有那么多的方式，却平淡的存在。
　　
　　 玻璃——透明，坚硬、冰冷、脆弱、伤人。其实它和爱情一样，触动你的是心里最柔软的地方。玻璃亦可做成各种形状，拥有美丽的弧线，一颗爱做的心和玻璃一样需要对方细心的呵护。
　　
　　 在这玻璃的城市里，我们能看到多少美丽的影子？
　　
　　 电影开场，97年的元旦，辞旧迎新。一对并不年轻的恋人在车祸中双双死去。
　　
　　 他们并不是夫妻，他们的子女前来办理身后事，却引出一段绵延二十多年的爱情。
　　
　　 港生和韵文是他们的名字，相识相恋都与旁人......

　　清晨，阳光明媚。
　　台北，“总统府”前的马路。
　　一中年男子身着一套浅蓝色运动衣慢跑入画。
　　“我每天上午都有出来跑步，已经二十几年了。这可需要恒心哦，像这样的好天气，我都会出来跑。”
　　“每天跑多久？”一女新闻记者发问。
　　“恩……三分钟”
　　“才三分钟”
　　“三分钟到五分钟，我通常都跑五分钟”
　　“就这样？！”
　　“呵呵呵呵……今天天气好热哦”出画。
　　
　　
　　
　　 以上是《为人民服务》的第一个镜头，中年男子被白油彩涂白的鼻子让我想起国内一部DV电影的名字——《丑角登场》，就是这个镜头拉开了这场政治“纪录片”的序幕，也拉开了我许久紧闭的双唇，露出灿烂的微笑。这电影——真他妈幽默！
　　
　　
　　 《为人民服务》这部电影采用纪录片的手法，讲述了徐玖经这个人物，以“素民党”主席的名义竞选台湾总统的过程。整部影片幽默荒诞，笑料层出不穷。徐玖经劝架时语重心长冒出的一句“我...... (1回应)

　　 当影片结束，片尾的音乐声响起我并没有关闭播放器，任屏幕上字幕攀升，音乐回响。心中没有波澜却若有所动。
　　
　　 这部在今年上海国际电影节上上映的日本电影叫《云之彼端，约定的地方》，名字就很让人喜欢。
　　
　　 在成长的岁月中，我们总会许下一些遥远的约定，随着岁月的冲刷，有些约定终究也只是约定，但这约定却记录了曾经一起渡过的日子。约定本身已不重要，为何去约定却会在某个时刻让我们低首不语。
　　
　　 影片把故事设定在一个充满了危机的和平年代，这种迫在眉睫的危机感，会让人变得极为不安，仿佛生活就是在细数最后的日子，此时人与人之间的彼此依恋也会变得尤其强烈，淡淡的情感不是归于平静就是轰轰烈烈，就像大学毕业前的那段日子。
　　
　　 这个故事并毫不复杂，两男一女的设定虽有些三角恋的意思，但14、5岁青涩的感情还没有嫉妒与占有，相守的日子就是全部了。
　　
　　......

　　（一）
　　埃罗尔•莫里斯的这部名为《天堂之门》的纪录片是一部关于宠物公墓的纪录片，通过采访宠物公墓的经营者、赞助商、周围的邻居、宠物的主人，反映七十年代末美国人生活状态。片中的普通人和中产阶级看起来普通而又茫然，这一切不是通过一个又一个刻意、显见的镜头堆砌而成。导演通过影片精心构建的结构，揭示人性之中的虚伪。优美的镜头与刻意地话语形成对比，让该纪录片有趣而又发人深省。作为导演的处女作，该作品具有一股简单而又复杂的气质。
　　七十年代中期，导演莫里斯看到报纸上关于Los Altos的一个名为Foothill Pet Cemetery的宠物公墓由于财务问题，在经历了一系列的法律纠纷后，公墓里埋葬的宠物尸体被挖出来重新安葬在Napa Valley的另一个宠物公墓Bubbling Well Pet Memorial Park里。他认为这是一个有趣的题材，所以前去拍摄。宠物公墓在70年代绝对是一个新鲜...... (1回应)