弯弯的评论(8)

张爱玲把她的小说合集取名《传奇》，从此“传奇”成了她的个人标签。实际上，她写下的个个字都在反传奇。 《倾城之恋》算是她小说里结局最圆满的，然而白流苏范柳原的恋爱，无时无刻不在勾心斗角机关算尽，两个人，哪个不是费尽心机迂回试探，谁不想在确定了自己的未来收益之后才决定是否投资、投怎样以及多少的资？流苏不过想找一个安全的饭票先生，柳原的爱——也就那么一点儿，只够跳一跳探戈舞——敌进我退敌退我进。所谓“倾城之恋”，并非一场旷世绝尘的爱情令满城的人倾倒不已，而是倾毁一座城这样大的外力才使得一对“爱得太精刮”的男女成了夫妻。《沉香屑，第一炉香》里与其说有爱，不如说是有爱的本性——盲目的蛮暴的热情，薇龙受制于它，也受制于女人物质主义的天性，她嫁了乔琪乔，何尝不是得其所愿？然而因为太知道对方，即使嫁了所爱，也一生不会快乐了。《第二炉香》和《茉莉香片》，都是因太可怜而太不堪，因太不堪而太恐怖的故事。倒是《......

很久没看这种温情奇幻电影。它是本次柏林影展的竞赛作品，大概柏林影展放沉重闷骚片放多了，也需要浅白的温情主义来抚慰一下。所以好莱坞作为一种短暂麻痹的致幻剂，其无孔不入的市场渗透率是有着人类的生理基础的。 《小飞B》妙在那个长出翅膀会飞的婴儿降生在一个贫困窘迫的单亲家庭。所以影片呈现两个层面的“真”，底层生活细节的真实，另一种是电脑技术的几近乱真，从婴儿的肩胛骨异常到翅膀一点点钻出来，真实得简直叫人高山仰止。 表演最可圈可点的是卡蒂的女儿丽莎。小姑娘一出场便满身阴郁，大眼睛里打满了出身不幸家庭的烙印，痛恨母亲黑夜里丢下她去跟男人约会。懂得表达冷漠，对帕高保持距离保留怀疑。更可贵的是懂得拒绝，当抛弃了妈妈的帕高到学校找她，她说，不，不跟你说话。她懂得怜惜母亲。甚至懂得退让，当小飞B最终飞走，帕高心回意转，早上骑摩托送她上学，丽莎把脸贴在帕高背上，她决定谅解这个没有血缘的爸爸，接受现在家庭的安......

用《泰坦尼克》的一对来饰演《革命之路》的一对，绝对是一个刻意的选择，以及一个巨大的反讽。 《革命之路》彻底弱化了孩子的戏份，完全不体现两个孩子在父母婚姻危机里的视角，这真的，是萨姆门德斯的仁慈，不管这仁慈是有意或无意。 以前我一直认为，爱情是唯一一项每个人都有份得到的传奇，每个人都有机会，是唯一一项在人间公平分摊的上天赐予，所以那些为了现实或功利或任何非爱情因素而恋爱结婚的人都是愚蠢的，因为他们自动放弃了天赐的、可能是生命中唯一一次体会飞翔的机会。但是，若是把爱情当作平庸人生的救赎，那只怕是错误的。它不是救赎，或者说，它仅体现一段时间的救赎感，究其根本而言，爱情乃是人生中的一个问题，而且因为情切关心，人生中的一切问题，都会在爱情中表现得更为纠结。一旦纠结得不到解决，梦幻般的救赎感就会迅速滑向崩溃。 独立洋房、草坪花园、私家车、一个人赚钱就能养活老婆以及N个孩子、完善的社会...... (1回应)

1, 那么多人都在说《生死朗读》⋯⋯ 2， 奥斯卡还没开奖的时候，豆瓣上有人问：为什么中国人更关心《生死朗读》？而美国人、美国影评人津津乐道的却是《贫民窟的百万富翁》和《巴顿》？ 因为《生死朗读》是类中国的，因为审判和清算既是民族的共同期待也是共同畏惧，因为审判和清算的该来而迟迟不来已经成为鲠在民族喉间的一根尖刺，因为对于自我审判的集体逃离和集体回避已经是一根新的、日渐加码的耻辱柱。 而此时此刻，此年，来年，来年的来年，美国人需要集体励志，渴望集体狂欢，所以他们热爱《贫民窟的百万富翁》，所以，仅限于本国人受惠的人民利益，要高于对艺术作品的公正评判。就这一点来说，说实话，奥斯卡还比不上南京的独立影像节呢。 个人利益、本国利益、本国民利益，是难以跨越的吧。一旦触及，公正终将让位于非公正。假如这一点，真的是概莫能外，那这个世界，确是让人失望。 3， 去当当买了原著《朗读者》。 ...... (12回应)

巫宁坤，杨振宁李政道的同学。1951年，巫宁坤受“新中国”的感召，决定离开美国回大陆，临行前，李政道帮他捆扎行李，巫力劝他们也像他一样回国，人家笑咪咪回了一句：“我才不想回去被洗脑呢。” 1957年，巫宁坤被打为极右分子，此后20年，一句话，苟活。70年代中期，杨振宁李政道以“获诺贝尔奖的华人”身份受中央高层邀请回国参观游玩，警车开道，经过安徽芜湖巫家门外大街，闲人不得靠近。巫宁坤闻得戒备森严的车队里正坐着自己当年好友，不由愕然从桌旁站立。 多年后，巫宁坤出版一本《一滴泪——从肃反到文革的回忆》，被他的祖国列为禁书。 又数年后，巫宁坤的女儿巫一毛出版了一本《暴风雨中一羽毛》。《一滴泪》的内容是可以想见的，已经有无数成年人写过他们凄惨的经历；而《暴风雨中一羽毛》是难以想象的，它讲述的是一个小孩子在那个年代的遭遇，一岁半被送给亲戚抚养，不知自己的亲生父母；三岁回家，重新面对陌生的爸爸妈妈......

《北非丽影》。很诧异地看到王安忆给这本装祯得好象畅销电影小说般的书写了序。 苏珊崔弗斯，一个貌似天生不安于室的女孩子，用容貌和身体和青春作为通向冒险生涯的途径，其实她的虚荣说到底，也不过是想要一点不一样的生涯罢了。在付出名誉的代价后，她有点不知何去何从。这时，二战爆发了。她几乎是欢呼着飞身扑进战争，不是出于爱国或者正义，至少不仅仅是，她很明确地预感到，战争将带给她激动人心的生活。所以，她不肯安心去做护士，哪怕这个职业有着救死扶伤的光环；她也不至于彪悍到要去扛枪杀敌，她的目的是做一名战地女司机，在当时，她属于极少数拥有驾驶技术的女性。经过重重努力，她居然如愿以偿了，成了法国外籍军团唯一的女性司机。在这个职位上，她果然遇到了生命中最重要的爱人——柯尼克将军，成为他的驾驶。 他们秘密的、遭非议的、不容宣扬的爱情，在北非沙漠里的哈肯井，焕发出了最耀眼的光芒。哈肯井之战，他们面对的是让人......

谭家明在访谈里说：“要看就看160分钟的导演版。”我买的正是这个足本版，放了一个月了都没看——根据以前看到的评论和访谈，我怕我看了会哭。结果，昨天看完了，既没掉一滴眼泪，也没觉得“沉溺的悲伤”或者“清醒的感动”（导演在片首自吹自擂自摸自慰的话）。 看了之后第一感觉是，太差了吧！第二感觉是，郭富城杨采妮这两口子，真是一对活宝，除了会抛弃孩子，还会什么啊？？？ 关于《父子》的硬伤，PSP之类，好多人都说过了。我只想从逻辑上说一下。 先说杨采妮扮演的母亲阿莲。 阿莲因对阿胜极度失望而抛家弃子，OK，很正常。再度结婚的阿莲对儿子阿BOY想念、牵挂，OK，也很正常。不正常的是，自那次和阿BOY见面之后，她居然就再也没有去见过或者找过儿子！她的新老公不允许？不像啊。她和阿BOY见面的时候，中间那位新老公来过电话，阿莲还笑眯眯对着电话讲：“嗯，是的，他到了。你要是有事就不用回来了。”挂了电话阿莲......

就算全世界都对《窃听风暴》交口称赞，假如一定有人跳出来唱反调，说那其实是一部失败的电影，那么，这个人多半就是前东德监狱博物馆的馆长。然而，假如没有这个馆长，《窃听风暴》这部电影最重要的意义便不会彰显。这是一部必须对照着来看的电影，唯有对照了史实与影片，才会让你在观影完毕之后仍久坐不起，无言以对，饱受震撼，才会明了真正的残酷之所在。 影片讲述的故事发生在1984年——只要看过乔治•奥威尔的政治寓言小说《1984》，就会明白这不是一个随意挑选的年份——忠心耿耿冷酷无情的东德秘密警察维斯勒，在观看了一出舞台剧之后，主动请缨要求监听剧作家德瑞曼。维斯勒的请求与文化部长不谋而合，不同的是，文化部长看上了德瑞曼的妻子、美丽的女演员克丽斯塔，企图通过监听找到污点，胁迫克丽斯塔以满足自己的私欲；而维斯勒的心理及动机则复杂得多，一方面，他凭着秘密警察那可怕的无处不在的嗅觉，认定德瑞曼“有嫌疑”，另一方面，...... (7回应)