viennavirus的评论(197)

错综复杂的情节都构筑于薄弱的世界观之上，除了代理机器人纷纷倒地的奇观有点意思外，整部电影相当乏味，立意到表现均老套的很。当然，布鲁斯同学两种形象的对比颇为唏嘘。......

聒噪、扯淡、无所不在的刻薄嘲讽、自以为是并依然有趣，一部老伍迪艾伦的纽约电影。相较于这两年的四部欧洲戏，回到老家的《怎么都行》显然要活泛与自恋得多。 或许是因为剧本有些年头的缘故，电影在今天看来颇有些自嘲的意味，又或许老伍迪也意识到，和Boris一样，他与当下的年轻姑娘已经有了那么些距离——即便在《Scoop》里，他还能驾着Smart打算英雄救美。另外，电影里关于“某一代”的论述，在今天看来这腔调也着实有些老派了。......

无惊无喜。迈克尔•曼老师并没打算复制一部《盗火线》，虽然他不无暧昧地照搬了前者里的一句台词，但与之相比，《公敌》更有些英雄末路、黑帮挽歌的意思，电影越往后越压抑，教人提不起精神。 情节与人物的设置都颇为简单，就这样居然还剪出了两个钟，不免有些拖沓，许是数码成本低的缘故。曼老师说，重要的不是双雄对决，而是案件对当年整个美国社会的影响，然而除了那股失落情绪外，真看不出多少，胡佛的出场也蜻蜓点水、点到即止。 蝙蝠侠同学完全没有存在感，这当然与他的角色之薄弱不无关系。配角也一般，Graham的Babyface Nelson虽然暴戾，却太过平板，直教人怀念《盗》里的瓦尔基默，只有Stephen Lang那个老牛仔有些许出彩。 几场枪战尽管音效不错，但即便小波西米亚密林的决战，也只能算是小儿科，想当年《盗》那场“街头世界大战”何等爆裂。况且在这Top对决里，...... (6回应)

温情而老套无比的典型美国电影，起承转合如教科书般毫无新意。但最好的地方或许也在于它足够美国，属于过去时光的普通美国人、平淡美国事，也许正适合这样的讲述方式。在马尔科维奇面前，小汉克斯表现也算不错。......

手法平实的线人故事，胜在真实的历史背景，所谓的大时代小人物，情感充沛，也要归功于Jim Sturgess和Ben Kingsley的表现。只不过电影的节奏实在不好，几无高潮可言，草草收尾。 这跌宕起伏、坎坷无常，充满理想主义与浪漫气息的英雄故事，到头来却是一场勾兑下的牺牲。Martin与Fergus只是芸芸棋子中的两枚，而无论执白或执黑的，都未曾打算做出拯救，只不过凭借正义之名，私底下算计利弊为己方营私罢了。需要的时候，棋子当然可以作为筹码，以之要挟或出卖，都再正常不过。在这一点上，相较于共和军的嗜血，英国当局的冷酷则似乎更令人齿冷。 ......

卧底再卧底，加上个前卧底的大佬，这设置未免太纠缠了些，故事却也并未因此而变得更有趣，反而东扯西拉，松散无比，高潮部分更是搬出一堆卧底，实在儿戏。反复的插叙也让电影变得混乱而琐碎，更像是一场黄秋生的变装秀。...... (2回应)

没有想象的好——当然这是基于诸多好友的推荐，导致一不小心想象过头了；也绝没有第一次看预告片时臆测的糟。这样说起来，好像《风声》是一部平庸的电影，或者它并不比平庸要好多少，但能够在平庸中透出几抹亮色就算不错，尤其是在当下内地电影的语境下。这几年来，数位大佬为了捣鼓出一部能令自己满意的商业片，可谓殚精竭虑、奇招尽出，然而最终总是整出个四不像，作为主旋律电影的《风声》，其平庸或许比前者的特立独行更有看头。 封闭空间内上演“谁是凶手”这样的把戏，当然并不新鲜，而只要紧跟类型片套路，把细节做足，这“不新鲜”就不会差到哪里去，进而获得突破的可能。对于《风声》来说，突破虽不见得，但细节已经不错，情节紧凑、气氛到位，起承转合严守规律，摄影与剪辑尽管匠气却也颇见心思，正因此，虽然“谁是老鬼”这解谜玩得并不高明，甚至有些生硬与粗糙，却也变得不那么重要起来。当然英达和苏有朋未免太过眼云烟了点，剩下三位纠缠太久...... (4回应)

实在是无法喜欢，在我看来这多少是一部扭曲的片子。或许是因为这帮第六代大多都爱好扭曲人性，或许是因为我们确是一个扭曲的民族，总之不太舒服，又或许是看惯了以至于失去耐心，这让我怀疑这帮人是否还能拍出正常的人、正常的电影。 可能是电视拍得太多的缘故，管虎在这部电影里放上了不少东西，又给所有东西都或多或少地赋予某些意义，就算一条狗、几只蛐蛐也不放过，更不必说那头串连起情节、承载了政治与性之含义、并被一干人等当做希望与救赎而争来抢去的荷兰牛。 实际上，开场那些无谓的而花哨的运镜把戏和高速剪辑就让我有些头疼，过多的反复插叙终于使电影在后半段变得凌乱而琐碎，手法刻意而充满匠气。而所有的这一切，包括哪些荒诞、魔幻、癫狂的设置，都流露出一种自以为洞悉并掌握一切的自鸣得意，或者应该这样说，完场之后，我并未觉得电影有趣或令人伤感，我只是觉得被耍了。 ...... (23回应)

出走与回归。最终还是应该踏踏实实、种好自己的一亩三分地，麦兜实在是香港人的心灵鸡汤。然而作为电影的《麦兜》，自己也不能不北上搵水，还好，麦兜还是那只香港猪，而并未因此变成其他的什么东西。......

没有想象的好，韦生把更多时间用在了穿越文本时空这样的花活上，家人相守之喜与宿命无常之悲或许都单薄了些。 电影里，小说一度被视为某种拯救，但最终的现实却证明了写作者未必全能，小说只能向后追溯，却无法做出任何救赎，更加无法真的颠倒生死，或许恰恰相反，它只能令人深陷其间无法自拔，至多如吸毒般获得某种舒缓或发泄而已。而在执与破执，生还是死、放下还是纠缠的问题上，韦生给出的答案未免太过老套与简单，当然包括那个“孟婆汤”的段子。 补记： 斯蒂芬•金曾经写过一部《黑暗的另一半》，内容大抵是小说人物走入现实，并对主角进行疯狂蹂躏，而对于《再生号》来说，或许人物形象一旦确定，便已经不再受小说作者控制，而拥有了自我的人格与行为模式，并反过来对作者产生影响，也正因此，才能对作者施行形而上的拯救。但无论如何，站在天台上、决定拿起与放下的的毕竟是自己。...... (7回应)