何倩彤的评论(29)

(不是原著hardcore粉絲勿看！) 起初看預告片﹐已經大罵不濟。但因為太喜歡原著漫畫﹐還是手賤眼賤的看了電影。我老勸自己沒有期望就不用太著緊﹐但原來沒有期望也可以失望到這個地步。 先說演員吧。我對黑木美紗沒有意見﹐但要她來演阿昴我就很有意見。首先我覺得昴的髮型是改不得的。本來她的髮是一頭桀驁﹐一方面是要令她與舞室一眾長髮娃娃區分開來﹐一方面也暗示了她「野貓」的形象。(漫畫裡花了諸多筆墨去把她和野黑貓作比對。而黑貓兒最後也帶領她走到劇院﹐是命運的路牌) 但一頭柔順長髮的黑木﹐充其量只是個標緻美人。昴的容貌教人目瞪口呆﹐不是因為她的美貌﹐是她揉合了走在所有人前面的早熟和比所有人都遅緩的童稚。但黑木只(以極度淺薄的演技)演出了昴的冷傲和倔強。但昴本身的神經質不在於她的冷﹐也在於她會隨時爆發﹐令自己和身邊的人都徘徊在危險的邊緣。她游走在兩個極端之間﹐時而麻木不仁﹐時而暴怒狂吼。不單...... (7回应)

曾經我們都在。 曾經在車尾廂發現自己的墓碑。 曾經把搖頭丸當亞士匹靈。 曾經在廚櫃發現中國娃娃。 曾經結七次婚。 曾經在機場的儲物室造愛。 曾經在停屍間吸毒。 曾經被雷電擊中。 曾經一起看《宇宙靜悄悄》。 曾經把倒後鏡中死去的哥哥甩掉。 曾經在巴士站遇見死去的父親。 曾經在下雨時被告訴甚麼都不緊要。 曾經很滿足很滿足。 曾經舉辦展覽。 曾經在辦公室工作。 曾經聽俄羅斯人禱告。 曾經在觀眾席上給羞辱。 曾經在電影的中途離開。 曾經在電影的中途回來。 曾經刷好牙才上床。 曾經與妓女午餐。 曾經用刀子把自己的紋身割掉。 曾經渴望自己的弟弟。 曾經被捕。 曾經覺得生命是地獄。 曾經在林中射殺自己生命裡的男人。 曾經被雀鳥侵犯。 曾經以西班牙的島嶼吻妳。 曾經向自己的恐懼迎面撲去。 曾經夢見死神。 曾經在印度餐廳的樓上消磨光陰。 曾經學會...... (8回应)

你病了。你與你的妻和女兒分開了。你與你之後的女人分開了。你與你之後之後的女人分開了。你的妻死了﹐你的女兒死了。你之後的女人離開了。你之後之後的女人也死了。你病了﹐你一早便說﹐你要死了。無論何種年歲﹐何時何地﹐你說：我病了﹐要死了。她走了﹐她死了。 你的妻一筆一筆的﹐描畫著她那微縮、渺茫的世界。你苦苦用放大鏡﹐放大再放大。你在她的畫作面前﹐原地踏步﹐越傾越前﹐卻無法進入﹐畫內那個溶爛的女人。 之後的女人說：「畢竟她離開你都一年了。」 你：「才一個星期呀。」 之後的女人說：「我想我要替你買個日曆了。」 你的女兒﹐隨你的妻離開了。你的女兒叫她媽媽轉告你﹐別偷看她留在家中的日記。你自然是翻箱倒櫃的﹐把日記掘出來﹐恨不得把它吞到肚子裡去。你讀著讀著﹐花了大半生的光陰﹐要把你四歲的小女兒吞進肚子裡去。她紋身了。她的四肢伸長了。她的經期來了。她不再愛粉紅色。她也懂得接受人體內流淌的...... (15回应)

二零零二年﹐Peter Sutherland正在下廚之際﹐看見窗外站著一頭鹿。他不顧一切立即拿著相機跑出去了。到了二零零六年﹐他拍攝的鹿照已足夠成書。 這些於美加等不同地方拍攝的系列照﹐以紀實為本﹐氣氛卻靈異﹐質感沙啞而原始﹐相片好像浸過了迷幻藥。由鹿兒眼睛放光的紅眼照始﹐用天空林蔭間場﹐以屢見不鮮的人獸戰爭作結。呈現了有關共生、異化、觀看和狩獵的種種。 我們逼令動物遷出牠們原本的居所﹐「如鹿渴慕溪水」這般說法已是絶跡﹐現在牠們舔著暴風雨遺留下來的水窪解渴﹐牠們被撞死在馬路邊﹐牠們被獵殺、被剝皮示眾。這相冊的頭部份﹐多選用了鹿兒的紅眼照﹐受攝影機照紅了的鹿眼﹐形同侵略者﹐也形同荷里活片裡的喪屍﹐向民居步步進逼。牠們橫過城市空間時是那麼異相﹐好像是特別效果﹐毫不真實。Peter Sutherland刻意把人隱去﹐城市裡一個人也沒有﹐給人世界末日﹐鹿兒當道的錯覺。偶爾出現的人影﹐統...... (2回应)

與同系列的《乜乜 and philosophy》一樣﹐這本二零零九年新鮮滾熱辣的哲學小書由一群熱迷《Watchmen》的知識份子合著而成。這些哲學/宗教/政治系教授的論文未經大蛇主教摩亞叔叔授權批閱﹐當中內容各取所需﹐可謂信不信由你。 序文是一篇寫給《Watchmen》的情書﹐也清楚說明本書精神。作者們將此書獻給Alan Moore和Dave Gibbons﹐並致力為讀者點睛﹐道出《Watchmen》本身自有永有的臥虎藏龍。絶無畫蛇添足之意。 全書通篇英文淺白﹐老少咸宜。遺憾的是花太多篇幅覆述情節作為論據﹐哲學理論方面﹐引用得來解釋得來﹐時候都不早了﹐字數都夠了﹐又是時候byebye。可以說有點蜻蜓點水﹐常常遇到難處就說：「嗯﹐我們不打算下個定論。」就真的甚麼都沒有談攏了。我寧願看見比較激進、有立場的文章﹐畢竟是一群漫畫發燒友啊。 更遺憾的是﹐稍有立場的定斷﹐大都針對我最...... (7回应)

許久之後﹐我都無法忘記﹐《惡童日記》墾頁就告訴我們﹐兩童別井離鄉﹐來的時候﹐手抱著一本父親的大辭典。在最貼近心臟的位置﹐它有個位。手中書既是撫慰也是重擔﹐就像一件抬舉維艱的凶器一般沉重﹐但兩個人總比一個人好﹐因為手酸了﹐可由另一人抱它。意旨當你無法再犧牲下去﹐你總可以把它轉手他人。 大概上帝見著那老婦﹐說那人獨居不好﹐所以叫戰場發光發熱﹐為要把他們帶給她。他們來到外婆的家。這個沒有名姓的城市也還真有個盡頭。她家正正座落在與鄰國相接的邊疆旁邊﹐所以更宜以邊界定義所在﹐以非人流中心處。與邊緣如膠似漆﹐彷彿個將死的人﹐知道自己終有個去處﹐但無以名之。有這個世界盡頭的地勢還不夠﹐外婆家裡的熱鍋﹐沸騰無日無之﹐總有物事在熱煉裡無法超生﹐和外頭的戰火一樣。沸鍋本來只是童話故事裡驚險高潮的一剎﹐現在竟然成為每日生活的常態。這本是惡童與巫的happily ever after。人祭懸空﹐無限延期﹐是...... (26回应)

對像我這種人來講﹐一年的開始不是一月一日。我們數算日子﹐不是憑據曆法﹐不是依仗節慶。我們數算日子﹐因為哀慟﹐因為渴慕一種無法被運用的智性。對我來講﹐一年的開始是今天﹐是一月二十二日。因為我們總在這一天問自己去年今日在做甚麼﹐因為我們總在這一天問自己過去一年做過甚麼。開始的意思是﹐有些東西﹐結束了。 我謹以一月二十二日﹐為起始。我將無法再說及去年﹐遂以此為記。 這是無他之年。我離開了我最離不開的人。撕心裂肺、肝腸寸斷、頭崩額裂、損手爛腳——體無完膚。不﹐這些全部假的可以。我還好端端的。但我必須服用最蠻強的鴉片：我細心閱讀一切的禍患困憂。我讀地震﹐我讀強姦。我也翻閱你的故事﹐一頁比一頁美好﹐一頁比一頁難離難捨﹐但書頁卻越翻越涼薄﹐我知道你將隨同書本的篇幅﹐走入人生的終章。那一刻我突然覺得夠了。你知道嗎﹐我離開的那個人竟然比你還要年長。你從來沒法變老。你漂亮到令人難過。我又再用「驚心...... (20回应)

有時我在想我為甚麼會變成這樣的人。 德昆西說﹐許多人的毀滅肇始於漫不經心地輕啟殺誡。有些人劏剖了每天眼目所及的人﹐有些人無端喫了那花﹐有些人殺書﹐像我一樣。到我把齊克果的《或此或彼》撕成碎片﹐發現掌中書本撕靡了能夠舖積出一張睡床來﹐我脫光衣服躺在上面﹐讀著那些每塊只有二十來字的碎片﹐我發現﹐我感激到抓狂﹐我感激﹐但離快樂﹐很遠很遠。而這無以名之的激烈脈動﹐無去無從﹐我裸著身子押下﹐無關乎安寧﹐與否。 起初是這樣的﹐我認識了一個人﹐他叫塞利納(Louis-Ferdinand Céline)。林鬱出版的﹐那個以Caspar David Friedrich為背影的男人。而他後來回過頭來﹐幾乎完全是我心所猜﹐那樣子。我把他帶回家﹐一次又一次﹐罰的錢多到我不願意數。《茫茫黑夜漫遊》纏繞我的時間﹐以年算計 ﹐那背影﹐那些錢﹐這六個字﹐扣你的心﹐用的是爬了銹的勾。直到我又...... (3回应)

那是一九二零年的四月。米蓮娜二十四歲。卡夫卡三十七歲。他們在咖啡館的朋友聚會上相遇。他寫作，她翻譯，一拍即合。然後，在這個淫霪雨紛飛的月份裡，他已給她寫了六封信。 菲利絲(Felice Bauer)很醜。而米蓮娜(Melina Jansenka)卻很標緻。她是卡夫卡第一個和最後一個非猶太裔的愛人。卡夫卡在夢裡撥開她的髮，捧住她的臉龐。因為她是用那麼細緻精巧的材質造成。她不是那種他想娶回家的女人，他不要她成為他的女僕。他喜歡讀她寫的捷克文，讀她翻譯的文章，他更喜歡她讀他的文章。她對他的才情，那麼了然。 卡夫卡在給米蓮娜的第一封信裡，以談天氣打開話匣子。「您也曾在維也納的異地感到愉悅。要是以後天候轉陰了，您也會喜歡這樣的異地嗎? (這真是糟糕的徵兆，我不該這樣寫的。)」(1920.4，p.5) 這個大概是我們都經歷過的矛盾。我們看得到壞滅的徵兆，不知道是否應該說出來。不說出來，它也...... (13回应)

「群山充滿魔力﹐而每日的生活只是在虛耗生命。」李安 簡單的詞﹐淺白的句﹐空寧也有力度。溫柔、暴戻。慢鏡下的海噬﹐緩緩倒退﹐把淹去的人﹐吐還給岸灘。這書用字從簡﹐就像《斷背山》原聲裡頭﹐結他一兩下撥弦﹐大量的靜默﹐很節約的、很抑制的﹐就描了那人那山﹐念了那年夏天。一切那麼不言自明﹐顯易的詞句是留白﹐白裡我們呼吸﹐而且被感動。 僅致那個﹐默不作聲的愛人﹐和這些簡單到動人疼心的句子﹐並加予我的註腳。 「擁有(1)一個好導演的時間很短暫(2)﹐失去(3)一個好導演的時間是永遠(4)。」李達翰 (p.24) 「不做電影﹐你要做甚麼? 你會很沮喪(5)。」李安父親 (p.40) 「當你人置身在那裡的戶外﹐你會覺得就快瘋了。那種風會逼人抓狂。倘若一整年站在那裡的風中﹐你會開槍朝自己射。我說不出真正原因；當你處在那風中一整天下來﹐真的是快發瘋了。」李安 (p.71-7...... (6回应)