springcatcher的评论(23)

风声是这样一部电影，刚想看谍战时，就出现了刑虐；刚想看刑虐时，又出现了拉拉情，刚想看拉拉情时，出现了革命；刚想看革命时，出现了皮衣SM；刚想看皮衣SM时，出现了谍战。以上首尾相接。每部分都不充分，必须由其他地方补足，再点缀以古堡迷情，密室谋杀等环境配合，佐以大量航拍、特技。号称新疆馆子里的一道豪华西餐。...... (10回应)

《由 “自由生活”想到的》 前些天每天中午都在看《自由生活》，从一开始对翻译的不满、对男女主人公性格迂腐、自卑的厌恶，到渐渐被大量移民生活百态吸引。里面毕竟有许多琐碎的真实在。 武男谈及国家、种族、个人、自由这些议题时，都有道理，可以让人认同，算是个有现代思想的个人。唯独一议起女人和性来，就泛出一股子70年代穷酸书生的馊味儿来。所言无不愚蠢、狭隘。让我想起上学时，班上那些高年级的男生，自以为读了许多书，开口便引经据典，并且非常稀奇的，看女人不是仰视便是俯视再不就偷视，无数次道貌岸然的学术讨论时，对方忽然无意识的一瞥眼滑向你的领口或裙摆下方，那种偶尔流露的淫邪让人不寒而栗，我每每发现便睁大眼睛瞠目给他看回去。而对方往往就躲开我的眼睛。 在这本书里——我真没有想到我会对它进行“性别批评”，这不是我的初衷——连我觉得这不是这部书的核心，然而，人免不了吹毛求疵，这些东西又太扎眼，还很...... (2回应)

1 在张爱玲的小说里读到库布里克的名字，感觉很讶异，因总觉得张是现代文学史里的人。 2 围观了第一批围观《小团圆》的人，发觉到了张爱，几乎人人有话说，更有趣的，无论那台面上台面下的，说的全是私情。话里话外，张仿佛是自家姐妹，有维护的，有怨怼的，有怪她不争气的，还有替人家滥情的。张可真是情牵女人心，病变成那么吊诡的私己的经验——这是个从未有人表又似乎心照不宣的事实，即人人（女人尤甚）都承认张晦暗，人人又承认她真切。似乎我们的阴暗面都被她言明。 既然事是关己，无论平常多么板起面孔一本正经写书评的女作家们，都开始口出谮言。看上去甚是有趣。张七十年代写完本书，自己和好友都怕出版了有“现行记”和“对照记”的危险——关涉自身；确实成了，但却照向别人——张一生孤僻多疑，写下“女人都是同行”的自警句子，没想到本书一出，到处是姐妹。 3 耐着性子看冗长的学校戏，打量着她的技术，忽然间...... (3回应)

过去看过法国版的《亲密》。名字其实是反讽的，应该叫做陌生。肉体动作片，非常冷的色情。是很典型的讲西方世界中产阶级之间由于物的私有而导致的人的疏离。疏离的太久了，开始吟咏孤独，再往后就有了抑郁症和片中那种比较极端的情境。身体的靠近，反复的进入、出去，仍不能带来心灵的交集。“这是在干什么？（what for?!）”是影片在大量直白的性交镜头背后的疑问。 岸西的《亲密》也有同样的判断。用近来表现远。我惊于身为文字工作者的岸西这么敏感于空间环境。影片从一开始就在非常逼仄的空间里，用精简的五个人，极简短、极日常的对话，很琐碎的表现出一种状态。逼仄的空间迫生出两段情爱，一对儿在显，一对儿在隐。与法国版的《亲密》不同，打真军？哼！身为一部爱情片，岸西吝惜到连一点点肢体接触都不给男女主角。然而，任何有过压抑密恋的人都可痛苦体认这其中的真实性。事件的选取普通到再普通。一次加班，一次电......

临睡前，心想，要找些非叙事性的读物来看。因我自小染上恶习，若一看出趣味就必定要读完。道理和女友不敢看美剧一样，会被缠上。也不能看特别需要逻辑的史论文字，因为会去拼命想，本来想放松的大脑，结果又被激活。故，此前一直是以漫画、杂志或专栏杂文打发的。拿得起，放的下。 对科学松鼠会的期待，本来与《新探索》、《新发现》相似，都是我特喜欢看的睡前杂志，开开心心的带着对人类的新鲜认知睡去。没想到此书趣味性太强，以致于我一点半上床，乖乖看到四点半，心满意足合上书。头隐痛，却很精神。爬起来温奶喝着躺下，没用。于是打开电脑。上网看。哦，世界还那样。 里面的大部分篇章都很好玩，轻松实际。有我好奇的生理、心理问题；有动物，有航天。有我最看好的美术史分支——美术史科学，比如左右脑在观看绘画时的差异，以及艺术家如何潜意识里遵从这种规律，列有戈雅、莫奈之例；另，印象派的某种特殊的绘画技术，背后有什么生物学机...... (3回应)

电影啊、画啊就是得看。听别人怎样讲都没用。在朋友们一番极端激烈的描述后，我看了《梅兰芳》，觉得还是包子说的最准：这部片没点。 其实本片并不足以激起人类的任何一种强烈情感。但确实看完让人难受。 不挑真儿的话，成年梅兰芳出来之前，还勉强能忍的，我们还在等着。越往后拍越散。有时想想觉得，怎么会呢？那么可写的人，那么多戏，编剧怎么会做到这样轻浮？人和故事都在皮毛上走。后来想起上半年写白时的经历，恍然道，原来同理，正因戏太多，编导淹没在茫茫史料中，看那条都珍重，反而不知如何下手了。 不过，这仍是功力不足所致。当时把白写成流水帐，事后我反复检讨，深觉乃自己功力不够。站的和资料一般高，自然举目茫茫，看什么都是墙，却哪条都不是路。 从而知道米洛斯•福尔曼拍传记片之难。 当然不能拍成流水帐啊。最怕就是这个。记录片都不干这种事了。那么要拍梅的什么呢？从陈导目前的呈现看，应是很注重梅和身边人的...... (4回应)

上个月把《滚滚红尘》重新看了一遍。上次看，还是极小的时候。 惊讶于它的幼稚。从第一个镜头开始。 因为知道讲的是张爱玲。忍不住要对照。就更觉得惊人的孩子气和罗曼蒂克。又因为知道是三毛的剧本，勾连着童年的记忆，就还有感慨。 记得张曼玉饰演的女友角色。但印象中，她们二人有些小趔趄。张曼玉有一个狡黠的眼神，因为要气沈绍华，作势同她的男友章能才亲热。但只是作势，她们是亲爱的朋友。 这次看来并没有记忆里的这一段。倒是三人把臂同游，五四青年的烂漫，打断在春秋大义中，很主流的叙述。章能才车中张曼玉质问的一场戏，很有趣，张曼玉义正词严的严肃表情像小孩子认准一件事情再不深究的真切：“韶华，他到底是什么人？！他就是拿着鞭子的人啊！”青年美人林青霞哀哀哭倒在座位里，表演得很表面，舞台剧似的，要让远处的观众也看得到，所以动作剧烈：“他……他是我的男人！”我忍不住笑起来。为这样的戏剧化和文艺腔。 林青霞当时...... (4回应)

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這真是一部可愛的、洋溢著快樂氣息的小説。 「我決心要比這幫傢伙活的都快樂！」這樣的人生志向讓我慚愧不已，不好意思不開心。 和華人定位了武俠書寫、香港定位了黑幫片一樣，日本人定位了青春書寫。 「定位」在這裡的意思，是你也可以做這個題目，但迴避不開前面他們的動作。 《69》裏面，有撲面而來的荷爾蒙氣息，全力前進、一瀉而住、盛開播撒的男性生理文化，是陽而尚未到剛，旺盛而不知衰竭，短暫休息片刻便可重頭再來，一切都不在話下的輕易撒手……我每讀到、看到這樣的東西，就覺得我沒有青春，垂垂老矣，羡慕的狠。 人們貪圖少年美色，恐怕就是如黑山老妖一般想要吸食這一口壯碩的氣吧。 如此説來，日本的櫻花文化（繁華、壯美、短暫、稍縱即逝……），其實是男性文化，或更接近些，少年文化。 讀畢讓人產生變性之衝動，巴不得變作一個無憂無慮的彼得•潘，永遠消費掉那些煩人的主義、沉重的歷史、複雜的大人、討厭的升學...... (2回应)

国内的午夜文库开始成规模的出版侦探小说，我很高兴。虽然许多都译的差强人意，但是聊胜于无。 从小就很喜欢看侦探小说。那时候书源少，只有阿加莎老妈和日本的那些，江户川乱步。每看完总是抬头哦嘴茫然人性之灰暗，仿佛老成一些，对面前的世界愈发感慨起来。 但是那些都偏向本格，纯玩推理。我喜欢变格的。所以我也不是特别喜欢那些推理协会的人群聚会。照他们来看，我这号想必不太纯。我喜的，我想永远都是里面的人。那么多那么多的罪，那么多的困境，铤而走险，危机、冲突、绝望与破裂，悲伤的人。 Michael Connelly的小说看了两部，便已看出模式。侦探小说本来就是类型小说，有模式没关系。只是遗憾，结局要在模式之中，罪犯就要被我猜出来了。从这点说来呢，他呀，Lawrence Block呀，都不及Remond Chandler. Chandler的那个模式是情感模式，不是故事走向上的模式，也不是Block......