肥力的评论(9)

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2001年的「千禧曼波」有一個副題「薔薇的名字」－－朱天文為這電影寫的劇本（麥田出版，2001）開首就說：「薔薇的名字，這個名字是一個謎面」。解開謎面有五種方法，起點分別叫進行式、過去、現在、異想空間和未來式。「如果運氣好，我們可能會找到謎底。但也可能，我們走入一個解不了的謎境而迷失於其中。」 薔薇的名字叫Vicky。它／她在片中將謎的洋蔥一塊塊剝下，試圖指出謎底。它／她是一朵盛開的花，飽歷滄桑和年月，都不曾衰敗，遑論凋謝，因為朱天文在劇本開頭描繪了這麼一個形象：「2010年，Vicky，最in的穿戴。她毋需追趕時尚，她就是時尚。」 但我們一聽電影中的女聲旁白，稱Vicky為「她」，是否說薔薇已不復存在，旁白者終要進入人生的另一個階段？而劇本末端提到Vicky等待捷哥，「像讓她頓時，老了十歲」，那麼Vicky真的心老了嗎？她有否帶著那時的心境活下去？或者這朵薔薇真的能超渡至十年...... (4回应)

死亡引發思念 父親的死亡是此片思念的引子。母親相信，父親的靈魂在死後會回家，可能是藉著某些生物而來，於是她在家喝止小康不要殺蟑螂，又對著魚缸的大白魚喃喃自語，直將牠當作亡夫，訴說思念之苦。把家弄得黑沉沉也是她的傑作。 她的思念從何而來？在「青少年哪吒」和「河流」裡，我們只看見父親和母親踏入中、老年的冷淡關係，面對過去的空白，思念可能是從二人青年期的相敬如賓突然撲出，也可能是從習慣被打斷的痛楚轉化而來。 小康是否要擺脫父親這個大家長？在片中並無確實的答案：在日間，他願意為父親的亡魂引路，也不介意告訴陌生人自己在帶孝，但在晚間的家，他只敢躲在自己的房間，似乎是對父親回魂想法的半信半疑。 不過他要制限母親的思念行為。他把蟑螂丟進魚缸，阻止母親遮擋家裡的光線，到了片末把外來光重新引進來，看來都是想平伏母親的情緒。可惜小康的一切努力都徒勞無功，母親在小康阻止他時，仍不放棄為窗...... (2回应)

片中兩性都是得權後不可一世，對異性盡壓迫之能事；這種對異性的壓迫，是從父權而來，還是人的本能？而一朝性別分工轉易後，男子的慌亂模樣，似乎是要給急進改革來個幽默警告，也像諷刺性別分工對調根本無補於事。 故事中心的簡樸農村，廣闊無際的曠野，巖石嶙峋的山崗，以及婦女的歌唱，皆突出電影濃厚的舊日非洲農村風味，而此描寫不墮為他人獵奇趣味更為可喜。 導演Drabo本已將這個馬里東北的民間傳說寫成舞台劇，事隔十三年再將其拍成幽默長片。馬里位於西非內陸，多數人生活窮困，但去年電影在國內放映，竟使電影院前萬人空巷！沒有政府支持，導演親身印發戲票；而其他非洲電影人向政府施壓，卒使電影院不致因錢而變賣，人民可以繼續入內看他們苦候多時的好戲。......

也不貼劇情。 雖然全片沒有介紹男女主角姓甚名誰，但從蔡明亮的名字，年輕女子的說話，和取景所在的台北忠孝西路看，認識蔡明亮的觀眾，容易的會把此片跟《你那邊幾點》（2001）拉上關係，繼而將蔡的「小康和家庭」系列連結起來。 《你那邊幾點》的小康，在後來被拆掉的台北車站外天橋賣手表，因此認識湘琪，湘琪後來到巴黎去了。《天橋不見了》的女子，不知天橋和表販的下落，男子說自己賣過表，那可以是巧合，但亦容易的被肯定為湘琪和小康的故事的新一章——更何況，那是蔡明亮鏡頭下和小康所處的台北。 飾小康母親的陸奕靜，和男子在辦公室的自我簡介（「開過刀」——是否指《河流》（1997）裡小康的病？）是另一些蛛絲馬跡，喚起追看蔡明亮電影的觀眾的記憶。如果從「系列新一集」的想法看，《天橋不見了》是一道無型的天橋，連接前作《你那邊幾點》和未拍好（這裡指2002年至2004年6月期間）未拍好的《天邊一朵...... (1回应)

劇情嘛，不再說了。 一個獨特成長年代的回憶 2004年的農曆新年，我獨自跑到曼谷，藉曼谷國際電影節補看若干泰片。當時對於《小情人》實沒太大的印象，只知道它是部兒童片；然則在看時——如同以前很多事前準備不多的觀影經驗般——，愈發投入，並喜歡了它。 喜歡它，因為對它的內容起共鳴。這片的泰文名字《Fanchan》，譯成中文就是「我的情人」，但它充其量只介紹了一對青梅竹馬般的男女童，可不是人細鬼大的兒童愛情故事，而是一代人的童年回憶。我比故事裡的Jeab晚出生兩年，雖然童年並非住在小鎮，也鮮參加戶外活動，可我跟他都是活在同一年代，同有相近的成長回憶。 這種也是獨特的成長回憶：年代當然是可一不可再的二十世紀八十年代，在外在環境方面，片中的泰國小鎮和香港，在八十年代中時，有其特色亦復相近。當年大眾文化仍靠免費電視和卡式錄音帶大力塑鑄，內容既具本土特色，也不忘輸入境外的元素以刺激......

實不相瞞，我難以抗拒穿上晚禮服、連衣裙和高跟鞋等衣飾的女子；看了幾幀《去年在馬倫巴》的劇照後，就立下決心，怎也要進影院看一回，過過看華麗女子的癮。2005年8月逢電影節目辦事處辦了Alain Resnais回顧展，片目有此大片，不妨盡早觀看。 　　 電影看過了，晚禮服、連衣裙、高跟鞋和羽毛睡袍穿在女主角身上自是好看，穿脫鞋子的美麗轉移式的確誘人，亦再次旁觀了歐風雕欄玉砌下中上階層男女的浮華閒適生活。當下香港的豪宅廣告，或一句歌詞分成三個鏡頭的MV，彷彿遙遙呼應電影裡的後園風光，或某些男主角追求女主角的場次。男主角追求女主角，用的是言語，但不盡甜蜜。 　　 舊戲小生追淑女，不慌不忙的說句：「小姐、小姐，妳好生面善呀，不知曾否見過—呢？」今時電視電影的老套準情聖，也不時用這句開場白：「唔知 o係邊度見過妳呢？」——四個月前看《世界》，賈樟柯就藉趙濤和另一名男子，給我們更新記憶。通常遇到...... (1回应)

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