細細的评论(11)

也许真的人离乡贱，无脚的雀仔飞到了荷里活，没有变成无脚的凤凰，却成了失惜的绵羊，哀哉。这么多年，王家卫在我心目中永远是一个不羁的孩子，从《阿飞正传》的旭仔到《2046》的周慕云，从一而终的狂妄像他那脱不掉的墨镜。上一部作品《2046》并不算是王的巅峰之作，然而处处流露出一份傲气，无论是银幕上的明星、抑或银幕下的观众，完全任由他摆布。然而，在荷里活首次下海，狂傲如他的都要失场了，也许小店的蓝莓派实在叫王大导水土不服，作为座上客的我也实在咽不下那一份生涩。然而，从电影院走出来的时候，我心里不无感动，惊叹世界真的变了，就连王家卫都阳光起来。 撇开剧本和制作上的种种不足，我其实挺喜欢《蓝莓之夜》的故事构思，简直无法相信这是出自王大导手笔。先不说其中的意识，就是那温馨的大团圆已够吓人一跳。大﹗团﹗圆﹗结﹗局﹗难以置信﹗我不会把王家卫的电影看成悲剧，因为他的电影并不会叫人悲哀痛哭，只会令人无奈。...... (7回应)

《出埃及記》真的令我很激動，因為我不單看到彭浩翔對藝術的堅持，我更看到他對我們整個社會狀態的勾勒和描繪，如此一針見血，我們可以到那裡找一個如此有心又有力的香港導演﹖ 已經很久沒寫過影評，這一部不得不記。 香港導演之中，我對彭浩翔的期望其實很高，然而，他上部作品實在讓我有點失望，不是拍得不好，秤起來也算是高質素之作，只是我在《伊莎貝拉》看到太多其他導演的影子，卻無法看到彭導獨有的風格。我只感覺到他在顯本領，好讓我們知道他的多元化，也好拿個什麼獎充充場面，方便日後吸引投資者，我喜歡的還是本來的彭浩翔。然而，看畢《出埃及記》後，我知道我誤會了他。 聽說彭導很勤力，會規定自己每個月讀幾多本書，看他的新作，我知道他的話沒假。我知道有很多很多人在批評這電影，甚至不停有人在Yahoo電影破口大罵，實在非常無奈，我想彭導現在的心情也許就像戲中的任達華一樣吧。看報導知道這片超支的情況嚴重，...... (166回应)

“I don't want to sleep!” 看《黑眼圈》的时候，我心里一直高呼，可是我的念力敌不过那一对「不识抬举」的眼皮。不识抬举啊﹗胆敢在蔡明亮那么精巧的凝镜前垂下来。我得承认，看《你那边几点》和《天桥不见了》的时候，我都要跟眼皮苦苦博斗，这次也几乎睡着了。当然不能怪蔡明亮，我只怪眼皮不长进。 有谣传说金马奖评审指蔡明亮把摄影师是植物人，如果此事当真，那绝对是金马奖的一大丑闻。不过，那班人既然可以让郭富城凭《三岔口》当上最佳男主角，又有什么话说不出口呢﹖镜头不动代表摄影师也不动吗﹖《黑眼圈》中那些构图和灯光都接近完美的画面是蔡导用法术变出来的吗﹖这则传闻实在叫人哭笑不得。 静止的长镜本来就是蔡明亮签名式的电影语言，亦是他能叫人沉迷的地方。我们走进电影院里，有时候不过是为了发一场梦，为了寻求一些娱乐和慰藉，可是蔡导不做梦，他要做的是「比现实还要现实的现实」，他要我们从「...... (12回应)

「朴赞郁太酷了﹗」散场的时候，我激动万分地拉着同伴说。 自从看过《原罪犯》之后，我已经成为了朴赞郁粉丝。《再造人之恋》甫上映，便满心期待地跑去看，果然没有让我失望，令我感到意外的是，他在这片中表现了一种深刻的人文关怀。 《再造人之恋》不是一套科幻片，女主角并不是再造人，她是一个认为自己是再造人的精神病患者。她和她那自以为是老鼠的婆婆一样，被家人、社会排挤。因为觉得自己是再造人，她插上电线打算要充电，结果触电昏迷了，被送入了精神病院。 导演在电影的第一幕已经表明了来意。女主角在工厂里干活，一排排的穿著红色制服的女工跟着广播的指示把电子零件组装起来，再放到输送带上。看下去，便知道这片子其实是卡夫卡《变形记》在网络时代的一个变奏，女主角拿着鼠标跟自动贩卖机、跟收音机说话，却不愿意跟人类沟通。其实，她并不是不愿意跟人沟通，只是没有人愿意理解她，并接纳她认为自己是再造人的想法。那个...... (23回应)

當我寫到玻璃杯 詞語就不小心碎了一地 隨咖啡流淌 風和葉兒 都是詩人愛用的象徵 我的手擱在鍵盤上 抓不著一種意境 頭髮一直生長 直至打翻的咖啡 成了地板的暗花紋 風和葉兒最後溫柔的叮嚀 該去理髮了 是的　是時候說再見 你們也該回到方文山的素顏韻腳詩吧 哈哈哈。好無聊啊。我不過想說《方文山的素顏韻腳詩》很好看，卻別扭地寫了一首詩。 書在放在床上，躺著的時候隨便翻開來讀一首，讀起來有點像小時候偷來吃的糖果，滿嘴愛情的滋味。...... (1回应)

去年在台北誠品買的，本來打算送給朋友作手信，也忘了為什麼留著。厚厚的一本，上星期花了幾天時間，終於看完了。好看，值得推薦一下。 同樣是一對男孩，同樣是六十年代末至現代，中國的文革和改革開放出了余華的《兄弟》，阿富汗的種族鬥爭和連年的戰亂生成了《追風箏的孩子》。這彷彿是一種命定的巧合。 余華用一對兄弟來縮寫和對照了中國的新舊社會，胡賽尼則用來譜寫了阿富汗種族仇恨的一首悲歌，一個關於背叛與救贖的故事。《兄弟》是荒誕而輕省的，《追》卻是嚴肅而沉重。 阿富汗、塔利班、什葉派，在我來說本來只是新聞裡一些叫我不痛不癢的名詞，這部小說讓我隱隱地感受到這些詞組那真實並且難以承擔的重量。人，活生生的身處在災難的正中央，我們在外面到底又如何能去想像﹖ 或許只有這麼一種場景，才可以承托起這麼一句說話，不至讓它於脫嘴成了一種滑稽。「為你，千千萬萬遍。」 http://thereis...... (2回应)

某週末的半夜，我看完《滿城盡帶黃金甲》，聽完了整首片末曲《菊花台》，看完了credit，一個人從戲院走出來，靜靜地走路回家，在冷冷的街上點了一根煙，另一隻手抓緊外衣的領口，路上的人不多，幾個在街燈下晃動，我一個人仍然沉醉方才璀璨悅目的影像中，故事、情節和演員出色的表演仍叫我的思潮起伏，心裡還不禁對電影製作者們讚佩不已。 那次跟笑芝和泰迪摸酒杯底，談到浪漫這課題，我們各自分享最近一次讓他們覺得浪漫的事，我忽然就說了這麼一件。沒什麼特別，但就是覺得浪漫。 《滿城盡帶黃金甲》的好評不多，但我就是很喜歡。我覺得張藝謀在商業和藝術的天秤上取得了平衡。幾個角色間的明爭暗鬥製造了緊湊的氣氛，整個劇本的結構為觀眾提供了充足的娛樂性，配上幾位明星出色的演出，實在戲味十足。皇宮的場面佈置不單金碧輝煌，更是一絲不苟，堆砌出一個幾近荒唐的盛世。這誇張的佈景對照著劇中扭曲的人倫關係，叫我更分不出他們周潤...... (2回应)

經過情人節一役後，年三十晚學乖了，我怕真的會擠出個社交恐懼症，寧願躲在家裡靜靜的過。Jiff也不用回家吃年夜飯，我就叫她過來吃火鍋。在影視店發現了這部Art School Confidental，沒有在香港上映過的，看了簡介覺得挺有趣，便租了回家。 我和Jiff也看得大樂。這片子也真夠酷。開了藝術學院和藝術界一個很大的玩笑。我最喜歡這種荒誕的黑色幽默。人生是如此無聊，難得的是有人說些笑話跟你逗逗樂。劇中的很多情節和對白都讓我們感到共鳴，想起了大學在創意媒體學院的時光，那些幾近懵懂的歲月。然而，所謂藝術，至今仍叫我摸不著頭腦，可我卻沉迷依然。我總是忍不住看了很多很多的垃圾。真的，大多是垃圾，而且都是忍不住看的。哈哈哈。 還記得前些年，那ifva的金獎作品，我看完後一直想吐，人呆了幾天。媽的什麼驚為天人的短片，不過對著鏡頭看四仔和自慰吧，說是紀念自己肚裡準備要打掉小孩，實情是賣弄自......

看了《竊聽者》(The Lives of Others)，我本來對東西德的問題完全沒有半點認識和興趣，完全是慕著Oscar最佳外語片的名入場觀看的。如此一來，一道門又在我面前趟開了。 德國人以嚴緊、精準、冷靜和理性著稱，這片子從劇本、攝影、美術、場面調度、到演員的演出，都是明淨利落的，有著幾近潔癖的一種完美，非常非常的德國。除了最後一幕略嫌有點煽情之外，整體都是不慍不火，幾個角色內心的感情和掙扎都是通過劇情的推展和演員低調的演出顯然出來。我最討厭那些刻意的對白。好像最近的《門徒》，實在讓我非常非常的失望，堆砌的劇情，刻意的對白，手法太低了。 背景是84年的東德，竊聽者和被竊聽者之間的一個微妙的故事。一個秘密警察和一個劇作家，竊聽與被竊聽本來是一種對立的關係，然而，人性的美善永遠是共通的，只要良心仍在，對立的界線終究會被模糊。竊聽者從最初旁聽，到投入被竊聽者的生活和內心世界，最後......

在張歷君的blog裡讀了「速度與景觀的鐵籠――論賈樟柯的《世界》」，感受很深。 http://soulandform.blogspot.com/2007/03/blog-post.html "安娜以俄語向小桃告別：「你知道嗎？桃，我要走了，去幹另一份工作，我憎恨它。」安娜的新工作是到KTV店裡當伴唱。小桃不明就裡，在談話中以中文說道：「你真好，能出國，哪兒都能去，多自由。」電影中的這段對話充分展示了「自由」和「飄離」之間的悖論關係。小桃從山西飄到了北京尋找自由和夢想，但她卻發現這裡根本無法找到她想要的東西，因此她渴望出國繼續尋找。但安娜的命運卻說明，繼續移動和飄離根本無法抵達自由之岸。相反，不斷移動的人最終只會被閉鎖在移動的囚牢之中。" 電影中這個情節巧妙地道出了某一種人的悲劇性。有人選擇安份地停留原處，也有人不惜一切往外跑。然而，他們到底是為了什麼﹖有些人搞得懂，並且找...... (1回应)