朝颜的评论(30)

她越来越变成我爱的那一种人。天真，静默，好奇，善良。这种感觉，有点像以略微懂事的耳朵，听一个曾经稚气的歌手的旧歌，忽然就凭空生出一点苍凉。 作为巫的生活，应该是很辛苦但也很好玩的吧。书名叫巫言，但你注意到没有，那个身为巫的“我”，仿佛从未出生过，仿佛从未呼吸过。她像一个聪明善良的外星人，小心翼翼扮成一棵树一枚石一只鸟，让自己看起来天然无害，以防被人发现或跟踪。她像不存在一样无处不在，像视而不见一样默默观察，提出问题但不寻求解答，她书写如同风行在水上，她不追究光的所在。她自觉得快乐，读书人如我也快乐。她看见猫女一家如同绕口令一样你进我退的日常相处，前社长病榻上读病史也不忘勤奋圈点校正——这是平淡中有奇趣的生活，即便只是争吵，即便是不可逆转的死亡，在她眼里也有微微发光的好。她关心一切：只软化不熔化的高岭土制不出东方瓷器不透水的透白坯体，威尼斯极厚的半透明玻璃制法，癌症的免疫学研究，陈年伏...... (6回应)

不如第一张。 但我对这个女人建立起来的强大喜好仍然没有被磨灭就是了。《乖女仔》是我听过很神奇的一张专辑，神奇就神奇在无论词曲都在都市里泛滥到几乎要散发出甜熟腐坏的烂水果气味，但是一点都不腻。不知道是因为她声线特别还是别的什么原因，那些虚张声势的快歌到她这里立刻性感得不得了，非常理直气壮。连Let's Pop和得一个这样的大俗歌的改编歌都演绎得那么耐听，简直是惊艳。 基本上，一个歌手能做到不拖沓，不矫情，一定会出好歌。前两张专辑里快歌比例基本可以赶超蔡依林了（当然段数是高出好几层，后者简直不堪入耳，歌已经很快了还要发嗲，正常地唱完一首歌难道会死吗，而且她的声线实在是太不适合唱歌了，不适合不适合不适合。其实我觉得她跟王菀之的声音有点接近，都是那种不怎么好吃的苹果味，虽然不酸但是也不够甜，又淡又固执让人讨厌）。慢歌比如castle里的堡垒，也完全没有楚楚可怜状或是内敛自省状或者其他的...... (3回应)

自始至终我都不太喜欢保罗奥斯特。 在《月宫》之前，我看过《幻影书》和《神谕之夜》。神谕之夜的故事情节已经完全没有印象，只是很盼望见见里面反复描述的那种笔记本。但幻影书我还记得，他借主人公之口描述海克特的前半生，口吻平淡，从容不迫中扑面而来的是人生巨大的荒谬感。一个人的大半生以这样的方式匆匆展开又收起，虽然残忍，却是过瘾，而且其中有种不容置疑的真挚。相比之下男女主人公的存在简直多余而且可笑，大概只有太执着追究人生意义的人，才会从那样的字句和节奏中读到深情。反正我是不能够的。 而他纵然不讨人喜欢，却仍然是一个讲故事的高手。在《月宫》里，前前后后，奥斯特讲述了马可的故事，维克托舅舅的故事，老人埃奉的故事，大学教授鲍勃的故事，以及鲍勃写在书里的故事。参差错落，叫人欲罢不能。马可的故事是贯穿始终的，维克托舅舅的故事是这里面顺路交待的一小段，却是全书温情最盛的一小段。埃奉的故事荒凉诡异，堪...... (3回应)

样书拿到了，32万字，500余页，23mm。这些数字变成一本真切的书放在手上的时候，就变得有意义多了。 我很欢喜这种厚度。一本隐藏了静悄悄的忧伤和无奈、陈年往事和家族秘辛还有点点滴滴的妖怪传说和滔滔不绝的辩证推理，的书，如果没有这样的厚度，简直就是一个笑话。 幸好它有。幸好京极夏彦寻求的仅仅是表达，幸好他懂得如何去表达，而且比大多数人都要聪明。 再薄一点点，就配不上那个繁复华丽如精魅的封面，那种庞大的，看不见又无处不在的，要把人吸进去的力量。 我不嗜读推理小说，但是看到它这么好，还是忍不住，说了一些废话。很中意书签，像一小帧过期的年画。扉页用专色，名字叫做香槟金。......

《水气火土：元素发现史话》，这本书拿在手里，如果不注意出版日期，你一定会以为它来自八十年代甚至更早。我的意思是，它不属于出版业日渐发达的今天。它是上一个世代遗落在今天的孩子。32开本，没有刻意加长或加宽；正文的字体行距都规规矩矩；目录很长，还在用那种长长一串点点点连接右边的页码数字；内文里小标题的字体称得上"难看"二字；章节名字不屈不挠地在每一页的页眉上呈现倾斜的姿态，看上去笨拙而且多余；封面设计就不提了，相信十个人当中有九个会忽略封面的存在，剩下的一个是我，因为要描写它才仔细看了两眼；甚至连书名，都还是上个世纪最常见的格式。将近500页，在我开始读书的时候，这是一本谦逊的书应有的厚度，现在当然不同了。大概唯一的改变，是改用了轻型纸印刷，让它拿在手里不那么重。 这本书就带着这样一种不合时宜的装束成为我的枕边书。作为一本书来说，它讲述的是整个世界，上至外太空，下至地心，远至宇宙伊始，近...... (3回应)

最早看到《胖子》的时候，它就叫《胖子》；后来书出版了，还是叫《胖子》。我就想起来那时候跟ivon说的，总觉得该有个更好的标题来配，可是看完之后，发现仍然只有这两个字在心口。 它是笨拙的，它是沉默的，它是小心翼翼的。它站在封面上摇摇晃晃挨挨挤挤，像做错了事，又不知道错在哪里，十分惶恐的样子。 过了虚荣和自恋的年纪之后，对于书的选择就越来越谨慎。不要虚张声势，不要言不由衷，不要徒有其表，不要故作深沉，这样一番挑挑拣拣下来，架上虚构类的书自然越来越少。非虚构类的图书，多半都是中规中矩，看了之后会有收益，但是不一定非它不可，同样的知识，别处也可以得到。而虚构类的图书只有两种，一种是看了会遗憾，一种是不看会遗憾。 《比如，单身》像话剧，布景简单，台词汹涌，句句见血。而《胖子》，它是一部电影，一格一格，推进得极慢。到将近结束的时候，突然加速，快到有风声的错觉，快到连即使有泪，似乎也被吹干...... (12回应)

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> 没关系，可以显示全文。

听第一张《my life will...》的时候，我最中意的是不大有人提起的《live酒馆300秒》。她碎碎念了一段话，声音忽然就飘上去，跟着和声一起不屑地唱：还要找个天真的时刻…… 天真的时刻，天真是什么，时刻又是什么。我此刻才想明白我喜欢《live酒馆300秒》，却不是把它当成一首歌那样的喜欢。我所迷恋的除了音乐的元素，其实更多是它所表现出来的执拗和不屑，对自己的执拗，对自己所坚持的那个自己的不屑，像对着镜子的一个冷笑。这不矛盾，因为太相信太坚持了，反而没有距离感，它就是你，任你怎么对它，它都是你。那样的不屑和高绝，都是对着它，也是对着自己。如果你曾经对自己很失望很失望过，失望到想离开这个自己，可是最后仍是不动声色满心是伤地回到了自己，那就应该知道我说的是什么。张悬在这首歌里，一边说着长长的带着恨的疯话，一边又舍不下离不开。 后来她出第二张《亲爱的...我还不知道》，自那时...... (3回应)

《中国古代文化常识》一书最初只是王力先生主编的《古代汉语》教材当中的两章通论，而《古代汉语》则是由1959年北京大学中文系的《古代汉语讲义》几经改写得来。通论部分也是在此时最终定稿，可以看作是此书的第一版。如今世界图书出版公司出版的《中国古代文化常识》为“插图修订第4版”，乃是继1980年与2004年先后两次修订之后的第四次大的修订，既保留了原书的简洁完整，也利用最新的考古发现与研究专著增加了不少新的内容。尤其是增加了一部分与文稿相配合的图片，图注的撰写也尽可能地严谨明白，使得整本书增色不少。有不少关于此书版本的争论，其实有心者翻翻后记便知，这一版的来历至少交待得是再清楚正当不过的了。版本之争只是表象，暗涌应该是版权的争议吧。 所谓文化常识，无非是关于文化生活面貌的基础知识读本。全书共分十四章，每章一个主题，几乎覆盖了人们日常生活起居的方方面面。宏观来看，有关系到整个社会正常运行秩序...... (4回应)

这本书，看名字像市面上泛滥多年的励志文本，论装帧简直低调得有点不欲示人，拿起来随手翻一翻，满眼看去又像是民国的传奇，而其实呢与它真正的内容相比，我以上的这些猜测实在羞愧得无地自容。它不是传奇，更不是说教，它是最朴素的一段记忆，是一个最善虚构的小说家第一次舍弃自己的天份所在，提笔整理的一段家族史。他的父亲卧床不起，他的儿子即将出世，生命血脉的延续忽然如此触手可及，像从天而降的一则寓言。他就在这个时候，决定写这个故事，这个不花哨，不夸张，诚恳直接得令人动容，而他的笔却依旧稳稳当当不动不摇的故事。 在我们所受的教育里，家族是缺失的一块。我们只知有国而不知有家，甚至在大多数的文学作品里，家与国是对立的。常常是满怀抱负的年轻人不堪忍受家族羁绊愤而出走，从此再无音讯。而他曾身处其中的那个大家庭，似乎只有阴暗冷漠，是每一个初生太阳般的纯洁青年必欲摆脱而后快的。在中国的近现代文学里，家族就意味着压迫...... (4回应)