clementine的评论(10)

我们说一辈子，我们说真爱无敌，我们说海枯石烂。 罗拉问曼尼：你说你爱我，那么我可不可以是别人？ 他说：不可以。因为你是全世界最好的女孩。 他问她：如果有一天我死了，你怎么办？ 她说：不可能，我会想办法。 曼尼咆哮：你说天大的事情有爱情顶住，那么你能在二十分钟内弄来十万马克吗？ 于是，为了她那小小世界中的爱人，罗拉开始发足狂奔。 世界很小，爱情很大，他就是惟一的那一个。......

初看时，并不很明白何谓金枝“欲”孽，是欲望的欲，抑或是子所不欲毋施于人的欲。渐渐明白，理解为金枝作孽也许更为确切些。 儿女情长加上尔虞我诈，是港剧宫廷戏的一贯套路。而一掷千金北上故宫拍摄外景则大大加深了《金》的剧情厚度。偌大的皇城宫墙下，那么生死，那些爱恨，那些背叛，那些无奈，都显脆弱渺小，终抵不过命运突兀的峰回路转。 亦舒说，人只能在彼时彼地作出对他最好的选择。《金》中的几个女人完全贯彻了这一点。友情、爱情，一旦作起孽来，什么都可以不要，为的只是一个目的。安茜为复仇，玉莹为出人头地，尔淳为报恩，如妃和皇后则是为了保住自己的地位。剧中后宫妃嫔们个个粉装玉琢，表面上口口声声礼义廉耻，背地里的角力却是无比惊心动魄。《金》中无一个好人，无一个笨人，个个为得权利地位，绞尽脑汁，费尽心机，只求自保。 《金枝欲孽》的英文名是《War and Beauty》，时代变了，片中男人为爱情抛......

《狼的诱惑》与同时上映的《那小子真帅》均改编自可爱淘——近期风靡韩国的年轻网络写手——的同名畅销小说。对于原著，略有翻阅，仅观其语言风格和写作技巧，实在有些嗤之以鼻，这里就不赘述了。 可爱淘的作品中塑造的都是日常生活中鲜见的男孩形象，帅气逼人，桀骜不驯。而女主角则是貌不惊人却善良单纯的女生，他们之间的爱情故事曲折浪漫又不乏诙谐幽默，于是轻易地就让年轻观者们为之疯狂了。 《狼的诱惑》将小说中的人物真切地再现到了荧幕上。赵瀚宣和姜东元都是模特出身，外型自不必说。李青儿是汉阳大学戏剧电影专业三年级的学生，外表普通但性格可爱，扮演有些头脑简单的汉景相当合适。 以爱情为题材的韩国电影早显出泛滥之势，已很少能有令人耳目一新的，《狼》也不免不了俗。海沅对汉景的感情是油然而生的，几乎没什么前兆。除了后来泰成的身世一步步显露出来，让人稍感意外，其他的情节发展和预料中的并无太大出入。但影片一...... (2回应)

这是一部令人失望的片子 如果非要给这种失望加上一个定语 那么我会选择——极度 　　 这是我接触到的第一部“Firstcut亚洲新星导”计划推出的影片，导演李芸婵。通片都在试图描述好一个所谓温暖的童话故事，只可惜处心积虑而过犹不及，所有的一切都显得假模假样、做作不堪。华仔蹩脚而刻意的画外音更是让我的鸡皮疙瘩从头掉到了尾。 　　 看到许多人把此部片子比同于《天使爱美丽》，实在是哭笑不得。《天使》的真诚是《人鱼》远远无可匹及的，它对于心灵不知不觉间的深沉触动又怎可同这样一个甚至失去了叙述最基础的流畅性的刻意的所谓童话相提并论。 　　 自然纯粹是童话最本真的属性，如此这般频繁而明显的意图用心造就出来的，至多也只是个伪童话，流于庸俗在所难免。 ...... (39回应)

1949的“池塘之底”，存在着一个普遍关注以外的边缘群体，问题少年，阴暗且破碎。 而关于这群孩子的[放牛班的春天]，却又是一部足够简单而明亮的片子，暖暖内含光。 大部分的法国电影都不愿意平铺直叙顺理成章，它们总是要显得聪明。 这样说起来，[放牛班的春天]算得上是一个另类，人物明确，故事清晰。只是依然易于控制受众，单纯而不流于表面，曲折而不复杂。 陷入人生低谷的音乐教师马修来到一个专为问题少年设置的寄宿学校担任学监。前任手上无法愈合的伤口、门卫兼医护员马桑大叔遭受的报复伤害以及学生们的叛逆乖张都使得马修在最初的日子里一直惶恐而不安。直至他用钟爱的音乐将自己与孩子们联系在一起组成合唱团，并且发现了一个天籁般的奇迹声音莫杭治，才渐渐让阴郁潮湿的池塘之底发生了深刻而彻底的改变。虽然马修最终因成为校长升迁无望的出气筒而离开了学校，但窗台上那一双双挥别的小手和天空中漫舞的纸飞机，在那样......

二十岁的时候，我们总是觉得爱情是抽空于生活之上的，不可一世，而往往忽略了手边最真实的幸福。 [恋恋春熊]里，东和一直暗恋着贤彩。 他偷偷地躲在贤彩的衣柜中想吓唬她，结果因为等待过久而沉沉睡去；晚上贤彩说想吃拉面，他就在贤彩的楼下开始煮面…… 而贤彩一直在寻找她的图书馆王子，于是东和开始冒充这个王子。只是谎言总有被拆穿的一天，感觉受骗的贤彩愤然离去。 一向温和的东和吼道：“你处于错觉之中，对一个从未见面的男人，你已经动心了。贤彩，他不是你要找的人，他只是画中的王子。想想看，他给你钱还是给你饭？不能在你身边陪你，无影无踪，只会说我爱你。有什么用呢？” 影片的结尾是温暖的，贤彩最终明白，幸福的定义究竟如何。 在想当然的二十岁里，除了自己，这个世界还有谁会真心对待她？！ ......

这册几米的绘本一直没有还给朋友。偶尔翻阅，感觉情深意切而又无可奈何。 我们总是依存个体而活着，终究免不了在孤独中逝去的命运。就像某一张卡片上说的，谁不是一个人呢？！ 我一度很惊异于这个男人敏锐而细腻的感觉。那些话语，是轻巧而温暖的。关于生命，关于爱，关于伤痛，关于希望，娓娓道来，像冬日午后的一杯淡咖啡，幽幽地牵引出那些过往,一点点氤氲在潮湿温润的记忆中，让人不自觉地自伤自怜起来。无端地，便多了那么些的感慨和叹息。 现在的我，似乎愈来愈离群索居，认识更少的人，独步更多的路，望向天空时少了轻狂而更为淡定。梦想遥遥无期，青春灰头土脸。是长大成人？不如说成年华老去。 无碍的，无碍的，我们一直活在生活中，就像水在水中。青春是我们臣服的最后一站。 ...... (1回应)

聪明得惊人但又天真得无可救药——借用D•H•劳伦斯在《恋爱中的女人》中对伯金的描写来形容[空房间]，是因为它们都代表了一个对人世间所有的悲苦和残酷都洞彻之后，却仍然选择成为理想主义者的人。 [空房间]不是简单地继续了金基德的思路，从[漂流欲室]到[空房间]，我们似乎能够清晰地看到一个灵魂从悲愤到平和的全部过程。“[空房间]显示出了金基德选择盘踞在主流价值观下的一角随遇而安。但这并不意味着力量的势微，相反却流露出一种优雅的愤怒和温柔的震动。” 看过的人都会发觉，这是一部非常奇妙的影片，也是一部你不懂韩语不需要字幕都能看明白的影片。男女主人公自始至终没有一句对白，其他人物的对白既少得可怜，也无关紧要。它的画面叙事能力甚至超过默片，因为它也不需要插入卡片来提示剧情的发展，它简洁干净得出人意料。 除了叙事方式，影片的故事本身在泰石入狱后，也开始进入一种非常玄妙的状态。如果你......

“我们做错了什么，承钰，如果这是圆舞，为什么到头来，双方经历这许多不同的事与人，却没有与原先的舞伴离场？” 过了许久，我说：“也许音乐不对，也许我们听错了，也许是另一种舞，不是这个跳法，我们表错了情。”他落下泪来。 “但是曾经共舞，是我毕生的快乐。”他紧紧闭上双眼。 ——亦舒〈圆舞〉 亦舒的作品中，《圆舞》不是最喜欢的，却是印象最为深刻的。最美丽、最漂亮的，原以为结伴永久，却在短短的瞬息之间擦肩而失。 圆舞，即Waltz，来自德语Walzer；法语Valse，可能是从德国连德勒舞曲演变而来的3/4拍子舞曲，了解无多。 很多电影喜用圆舞曲，旋律瑰丽雅致。镜头中是美丽的构图：流利、对称。一对一对男男女女，衣着光鲜，旋动又旋动，画出一个又一个活动的圆，生生不灭永不止息似的。他们拖着自己的舞伴，与身边的舞者随时擦身、碰上，彼此略作停留、靠近，随即又转动、远去，欢愉总是如此短...... (1回应)

朋友在影片开始时就说，这个男人有点老。是啊，这个男人开了“永元”照相馆已经二十年。二十年，他日复一日的拍照，冲洗，吃饭，睡觉，平淡地生活。他善于凝固瞬间，却最终无法挽留自己生命的仓促流逝。整个夏末秋初，他独自开始怀疑永恒。爱情却在这个时候降临。他欣喜而颤抖地握着它，并最终忧伤地对它说再会。而女孩却还在羞涩地期待，不知他已永远消失。 《八月照相馆》仍是韩国爱情电影一贯的温吞水调子，用淡然的叙述，将死亡变得极其朴素。导演许秦豪用了大量的笔墨刻画这个守着照相馆的男人，镜头细致而缓慢地跟随着他的忙碌。偶尔他会靠在椅子上休息，望着窗外的街道，戴口罩的老人缓缓踱步，蓝色的小货车咔咔开过。他见证了许多陌生人生命中的某个瞬间，每个人都为这个瞬间微笑着。这份职业带给他平复内心和暂别悲伤的魔力。 关于那场爱情，两个人都心照不宣。没有热烈的表白，一切都隐秘羞涩。他给她拍照，她笑得那么灿烂，脸上跳......