夏朴的评论(23)

大部分的生活里，我不喜欢那些话痨的人，我喜欢断断续续说话，间或沉默、尴尬、发呆的相处关系。 大部分的生活里，我不喜欢说话，总是沉默。哪怕被人说是孤僻，清高，无趣。 在偶尔的生活里，我又喜欢说话，不停地转换这话题，跳跃着，散发着幽默细胞，只可惜能看到我这一面的人是很少的，那是真正投机交心的朋友或爱人。 然而电影里，一切不一样，我喜欢别人念念叨叨，哪怕言之无物，哪怕罗嗦繁琐。就好比《谷子与鲟鱼》，好比《爱在日落黄昏后》，以及这部《咖啡和香烟》，其实很多时候，我不会认真地去聆听每一句话，只是觉得有2个人或一群人在碎碎念，我就不那么孤单了。 很多时候，我们所追求的一些生活方式、哲理，都在口里。说出来的东西，总会有所意指，我们总能在此中寻找到一些意义。好比，咖啡和香烟，无论是欲望的满足品，还是沟通的介质，或者是表达的出口，都给了我们坐下来说话、交...... (3回应)

小女孩子始终活在黑暗里，幼年丧母，父亲无情，继母恶毒，即使遭受让人无法看下去的虐待，周遭的人依然不管闲事地沉默着，连牧师也沉溺于自己落魄的仕途而不闻不问，她的人生何来晨曦？ 死去的母亲给不了她晨曦，无情懦弱的父亲更是不能，更别说那些无所关系的邻居。只有在临死前或梦或幻的那一刻，白鸽在晨曦的白光中飞来，是带来了母亲的爱、世人的同情，还是无能上帝的片刻眷顾呢？无论是什么，她看到了希望，只可惜那希望是瞬间的，苍白的，破灭的，也是属于下一个生命轮回的。 深夜看着这电影，愤怒、无语、痛心交杂在内心。然而更大体会在于：信仰不是万能的，人心的善良才是救世药丸。或许死去的小女孩比我们更懂得这个道理，所以她早在母亲死后弥撒仪式上吹灭了圣母前的烛火，也许从那时起，她就不奢望上帝的搭救了。 小女孩弥撒仪式上，烛火也一根根被吹灭，牧师自杀于十字架和教堂前，曾经沉默的人们...... (6回应)

心灵的黄金国度在哪儿？只在一闪念之间而已，那是极度自我的时间和空间。 跟着那位好心肠的伊万去他的黄金国度转了一圈，体会了世间的热心、独居男人的孤独、对父母的愧疚、对生命的温情，还有那些始终回避不了的矛盾和骗局，最终在小狗的简易葬礼后，停留下车轮和脚步，从乌托邦式的黄金国度里醒悟过来，虽然终归是梦一场，可梦里的美人美景美事，还是值得咀嚼回味。 正所谓，经历过了的，就是值得拥有，值得回忆的。在那些回忆里，总还是能翻寻出属于自我的那一片纯洁的黄金国度。...... (1回应)

70多分钟的蓝色，会让人枯燥乏味，却又总是勾引着我。听着，看着，分心着，琢磨着，还是融入不了，理解不深。 大概那就是属于他一个人的诗，我们看到的、听到的都只是表面的字眼，浮在蓝色的浅层。如果我的英语水平可以的话，我很想闭着眼睛听完这一个多小时，真切地感受一回他的蓝。 又或许，其实那些旁白可以忽略，只在嘈杂、安静的声音里发呆，这样就体会了他临死前看到的蓝。...... (1回应)

在这个身不由己的社会，每个人被迫生出的梦想，无论大小远近，都容易破碎。破碎与否倒不重要，重要的是，生活还得继续。 《谷子与鲻鱼》里的贝吉，是个法国阿拉伯移民，与老伴离婚后独自住在一家小旅馆，生活本应平淡却充实，却因年老而被辞退，老无所依，于是心里有了将旧船改造为餐厅的想法；《教皇的洗手间》里的贝托，生活在乌拉圭与巴西边境小城，为养家糊口不惜骑自行车往返两国走私小商品，日子辛劳但也算快乐；然而教皇的即将到来，让全镇的人都有了“发财”的梦想，贝托开始了自己建收费厕所发财的计划。 两个老贝远隔重洋，毫无瓜葛，却同样为了自己的梦想而追逐着，也遭遇着梦想追逐路上的种种坎坷：贝吉处在前妻以及儿子、女儿与旅馆老板娘及女儿的夹缝里，幸好大家都给了他有力的支持和帮助，即使有着来自政府、同业以及外人的不解、阻力，他的游船改造餐厅计划进行着还算顺利，就等着试营业的那天到来；而贝托则一...... (4回应)

在这个身不由己的社会，每个人被迫生出的梦想，无论大小远近，都容易破碎。破碎与否倒不重要，重要的是，生活还得继续。 《谷子与鲻鱼》里的贝吉，是个法国阿拉伯移民，与老伴离婚后独自住在一家小旅馆，生活本应平淡却充实，却因年老而被辞退，老无所依，于是心里有了将旧船改造为餐厅的想法；《教皇的洗手间》里的贝托，生活在乌拉圭与巴西边境小城，为养家糊口不惜骑自行车往返两国走私小商品，日子辛劳但也算快乐；然而教皇的即将到来，让全镇的人都有了“发财”的梦想，贝托开始了自己建收费厕所发财的计划。 两个老贝远隔重洋，毫无瓜葛，却同样为了自己的梦想而追逐着，也遭遇着梦想追逐路上的种种坎坷：贝吉处在前妻以及儿子、女儿与旅馆老板娘及女儿的夹缝里，幸好大家都给了他有力的支持和帮助，即使有着来自政府、同业以及外人的不解、阻力，他的游船改造餐厅计划进行着还算顺利，就等着试营业的那天到来；而贝托则一...... (1回应)

时间的车轮，从来都停不下它的脚步，一切抵挡的人和物，都将被它无情地碾碎在轨道上，只留下血迹。 《薄荷糖》就告诉了我们，时间的车轮是如何将一个人毁灭的过程。电影倒叙式地带着我们一起经过了年轻时郊游的桥梁，笔直美好的轨道，到后来的弯道、道班、隧道，最终回到桥梁，只可惜当初爱花、爱摄影的纯真少年，已经变成一个万念俱灰深受折磨的临死者，被呼啸的列车碾碎前大喊着“我要回去！”，而远处，依然还是郊游的快乐的老朋友们。没有人听到他的呼喊，包括时间，因为时间已经不可能让他回到过去。 不要说这是多么的残酷，不要说这是太特殊的个案，那可以说是一整代人的社会缩影。我们不也如此吗？从童年少年时的青春阳光，到青年的敏感含蓄，再到中年的麻木落寞，与金永浩相同的生命轨迹，只是经历的事情、时代以及最后的毁灭方式不同罢了，然而无论是那些重大政治事件的致命打击，或是日常细节的慢慢侵蚀，我们都注定抵...... (4回应)

阿基.郭利马斯基的《芬兰三部曲》之结尾篇，越发的冷酷、麻木和灰色。 做保安的男人一直都是面无表情地工作、恋爱、生活着，虽然他对于未来有着美好的想法，要创业要赚钱，却只是被别人称为笑话，而实际上也真的只是浮云一场的笑话。对于未来，实际上他已经毫无希望。只是在监狱的阳光下才露出难得笑容，笑得那么克制却发自内心。 离开监狱，回到社会，笑容再也没有出现。或许，社会就是一个更加黑暗、严酷的监狱，没有光明，让下层人无法呼吸生存。直到被驱逐出餐厅，被打成重伤，他仍木讷地看着某个远方，似乎那还有他所等待微微的薄暮之光。 或许希望总是会有的，不过男人应该醒悟吧，希望在于自己，来自更高阶层的施舍或惊喜都是不可信任的。否则最后陪着他的不会只是他看不上眼的女人、流浪的黑人小孩和那只狗，也许只有他们才是他的希望之光。 就象瑞典的罗伊安德松，阿基大叔的电影永远是这样的......

我承认我对黑白的记录没有抵抗力。第一眼看到这个片子，那些照片、镜头前的老人布满皱纹、沧桑的的手、脸，孤独的身影、麻木落寞的表情，温暖的歌声与音乐，似乎生活的酸甜苦辣一下子汇集在一起，深深震撼，惟有震撼。 这是杜桑·哈那克从马汀马伦克拍摄的人物肖像中延伸出来的记录片，镜头动静结合，意味深长。老人们过着艰难困苦的生活，地位卑微，无人关怀只能自我劳作和娱乐，他们处在被新世界即将抛弃的边缘，似乎是无可奈何，听天由命。可你也分明能从一个小时的片子里，看到这些奇特、贫穷、自私、悲剧性的老人们一直都在活着，坚强的抗拒着岁月和世界的残酷，他们身上的韧性展露无余，给人一种生活的启迪。 对于“什么是才人生最重要的事”的问题，老人们给出了很多答案：健康、爱、劳动...也有人表示不知道。是的，在生活里，我们是否真的知道什么才是最重要的事呢？或许等我们老了，那时也大概还是不太清楚生活的意义......

生平第一次参加了电影的首映礼，也是第一次和导演、演员见了面，把这些第一次都给了贾樟柯，无论看完后的结果如何，都是值得的。何况，昨晚看完《24城记》，和ZZ简短地交流了体会，也更多地体会到了导演的意图，他一如既往地关注社会变迁、体制变迁以及带来的人口变迁、生活变迁、身份变迁、时代变迁，他更一如既往地关注着那些不起眼的个人以及他们的悲欢离合。 在中国的近几十年的变迁中，历史被记录，也被联想，被演绎，但始终没有留下太多那些卑微个人的悲喜。贾樟柯做到了，从个人角度去解读、触摸社会和历史，无论是《小武》、《站台》，还是《三峡好人》、《世界》，有的是大社会大历史，有的是小社会小历史，但都逃脱不了那根线——人们，有混混、有小偷、有演员、有农民、也有老板，在历史的洪流里，他们都有着不能被忽视的悲欢离合，只可惜注意到的人很少。 幸好有贾，帮中国人记录了一些不能遗忘的个人...... (3回应)