梅斯布的评论(42)

日本似乎从不缺乏此类影片，可惜我已经过了欣赏这种乏味的日本YY血腥暴力片的年龄。从看到这张碟的封面那一刻起，整部电影的整体风格和内容基本已经可以猜出了。 电影的主角是一位少女，为了给弟弟报仇而疯狂杀人。一部以女人为噱头，骨子里还是男权当家的cult片就这么诞生了。 在故事的开始，少女在体育馆内打篮球，弟弟在外面等她。少女高超的篮球技术以及同伴少女的追捧都提示了少女的非女性化特征。尤其是弟弟不男不女的做作表情更是强化了少女的强大。 随后的坏蛋家父子练胆情节更是有趣，父亲和儿子练剑，并且放血给儿子喝。这实际是一个隐喻的暗示，就像后面他家里总会说的，hanzo的灵魂啥的。暗示了男权在家庭中的地位。 再到后来少女少了条胳膊，于是在朋友帮助下安装了一挺机关枪。这个机关枪，实际是物化的男性阳具。至此，少女完成了自我性别的转换。由此之后就剩下杀人、喷血的无聊剧情。还有一点值得一提，那就是少女的机...... (4回应)

曾经在若干年前，有人提出来一个论调，到现在依然有人在说。就是：好莱坞电影已经走到末路，除了奇观化、特效化再无进步。其中的代表，自然是超级英雄电影。典型的超级英雄电影如《超人》，一个肌肉猛男，上天入地，刀枪不入拯救世界。这和西方世界得以进步发展的大机械、大工业时代有很大关系。东方人多是自然主义者，相信人与自然的和谐，讲求“天人合一”；而西方人相信人对于世界的改造，相信个人的力量能够挑战世界。所以这种超级英雄在西方多得很，而东方则很少见（孙悟空之类的实际是宣传宗教的力量高于一切，和人定胜天无关）。 《全民超人》首映的那天我就去看了，算上这一部和前面的《X战警1，2》，《蜘蛛侠2》，《超人》（singer导演的，具体第几部我记不清了），《蝙蝠侠begin》（诺兰的这部）。可以清晰地看到超级英雄电影在好莱坞的转变，即人文色彩在超级英雄电影中强调。《X战警》系列中，由于导演本人是同性恋，他把同...... (34回应)

看到“伊芙乐”和其他族人被抓走时，我和坐在旁边的lp说：到这里剧情结构和《启示》基本一样。当时我生怕接下去还会一样，变成一部变装版《启示》。当然，最后证明，我的猜想没有实现。《10000B.C.》的水平，尚不及《启示》。 曾经有评论家指出，梅尔·吉布森的电影总在重复同一个主题，即：半裸男被蹂躏。如：《勇敢的心》中华莱士，《耶稣受难记》中耶稣，《启示》中虎爪。依我看来，罗兰·艾默里奇的电影也大都重复着一个主题，即：“笨蛋好运”勇士大战“低能倒霉”恶棍。 部落的族人被抓走，勇士踏上征途。故事略显老套，但不一定不够精彩。但是在《10000B.C.》中，勇士在伟大的征途中，没有显示应有的智慧，他所拥有的，只是好运。就像他拯救的剑齿虎，又比如敌人对于奴隶看管的疏漏。而敌人的过于低能似乎也是他好运的一部分，所谓的“神”披着蚊帐出来就是为了受死，奴隶贩子也是不堪一击，要是这么容易被击败的话，...... (13回应)

昨天去盘店找人闲聊，终于发现了《十三颗泡桐》，如获至宝般的拿了回家，想看看这部被多人追捧的神秘禁片到底有多震撼。 看完了，我理所当然的很失望，要说这就是中国的残酷青春，或者说真实的青春。我想说，哥们儿，你真当大家都没上过高中啊！！ 电影是用高清拍的，估计是打算创造一种自然，随意接近真实的视觉效果，这想法不错。但是镜头配合上生涩的表演，粗糙的剪辑和凌乱的叙事，显得太过随意，沦于大学生DV的水准。结合摄影出身的吕乐，这一点显得更加让我不能接受。 电影讲述了一个流氓中学的流氓班集体的流氓学生和流氓老师的一系列流氓行为。班里各色人等混杂，但有一个共同特点，就是都不太正常。要说这是艺术的浓缩和夸张，我认了。但也该大致尊重事实吧。这种刻意的强化使得整个电影在开始就充满了病态感。青春可以是残酷的，但真实不等于矫揉造作的病态。而这种过度集中的不正常，也削弱了电影人物的边缘性。本来是讲体制...... (7回应)

《致命魔术》中最伟大的魔术师，显然不是Angier或者Borden，而是导演克里斯托弗·诺兰。 迄今为止，克里斯托弗·诺兰的电影都重复着相同的母题：复仇，这种复仇又往往与偏执、孤独、异于常人，等特性相联系。正如《失忆》中患有短期记忆丧失的主人公的复仇，《失眠》中患有失眠症的主人公的复仇，以及《蝙蝠侠》中双重身份的主人公的复仇。《致命魔术》中，复仇被转化为两主人公的针锋相对，而这场针锋相对的引子，也正是Angier对Borden的复仇。 克里斯托弗·诺兰在《致命魔术》中，再次展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作。影片的开始采用类比蒙太奇，将老道具师Cutter为女孩讲解鸟笼魔术和时间轴上更为推前的Angier最后一场演出联系到一起，完成了倒叙开场，比《失忆》中轰炸式的倒叙，更加圆润自如，并由Cutter的“prestige”一词，呼应主题同时完成转场，电影自然过渡到法庭部分。Bord...... (198回应)

信任的危机会变成杀人的魔咒，持续的呓语成就了导演的恶梦。 李少红继《绝对隐私》系列、《恋爱中的宝贝》之后，新片《门》再次涉及两性情感中的矛盾和危机。只不过这次的矛盾和危机被人为的放大和夸张，论点也更加娱乐。《门》中男女主人公的信任危机无限放大后成为了男主人公的心魔，不同于《绝对隐私》突出的猎奇感，也没有《恋爱中的宝贝》的游离和暧昧。男主人公的悲愤和猜忌随着女主人公和友人的相聚与日俱增，讽刺的是，她最后被证实确实是不忠的。 电影的片头是一片混杂的黑白，其间滴血的字幕淡入淡出，营造出未知、悬疑的气氛。伴随的是陈坤持续的低声呓语。虽算不上多么新鲜的桥段，但整体效果还是令人满意的。令人大跌眼镜的是，随后陈坤的低声呓语居然贯穿了全片，变成了一场冗长的病态内心独白。 导演李少红在电影一开场，就描述了陈坤和同学黄觉之间的对话。黄觉在十平米有余的狭小空间内冲着玻璃窗猛打高尔夫，飞出的高尔...... (29回应)

《夜宴》仿佛一家生意还算不错的小饭馆，有一天突然要炮制一桌满汉全席，虽然配菜、调料一一照着菜谱上来，做出来的饭菜却是有形无神，要说难吃可能有些刻薄，但要说好吃，却因为厨师刻意追求大菜，反而连原来小饭馆的味道都丧失了。 如果把《夜宴》当作一部商业片来看，观众毫无疑问是要失望的，电影节奏缓慢，缺欠高潮，色调阴暗，结局也不会让人感到酣畅淋漓；如果把《夜宴》当作一部文艺片来看，在表现手法上又过于刻板生硬，人物塑造扁平，主题模糊。简而言之，四个字：“不伦不类” 如果说《天下无贼》让冯小刚初尝转型的成果，《夜宴》里，冯小刚的转型仍算不上失败。这部电影外显一个文艺片所具备的全部特征，包括标志性的画面色彩、颇费心机的构图、像模像样的蒙太奇、一段足够文艺的故事情节、话剧腔十足的对白和装模作样的表演，最重要还是个悲剧。 但进一步来看，剧本包括台词都是莎士比亚的，长镜和蒙太奇也都似曾相识，一部...... (25回应)

一九九○年，徐克的《笑傲江湖》公映。影片一改张彻、胡金铨时代经典武侠的硬桥硬马路线，更多的引入了动作美学和特技效果。电影获得了空前的成功，至今仍被奉为经典。 两年之后，徐克的力作《新龙门客栈》更是将“新武侠”的灵动飘逸发挥的淋漓尽致。就此，充满现代电影视觉特点的“新武侠”诞生并走向壮大。 此后十年的功夫片中，不乏凌波微步、御空而行的大侠形象。 到了二○○一年，徐克另一部“图变”的作品《蜀山传》问世，当年徐克对《蜀山》寄予厚望。希望能成为其作品的又一个转折点，并扬言《蜀山》要连拍3部，拍成中国人的《星战》。可惜这部奇幻大作却由于对于宏大叙事的整体失控惨遭败北。排除掉特效，《蜀山》的动作仍带有“新武侠”的许多痕迹。 实际上，在《蜀山》败北时，新武侠已经露出颓势。虽然转年的《英雄》仍是走“新武侠”的路线，但也只是“新武侠”最后的辉煌了。 十年轮回之后，对于“会飞的大...... (27回应)

听说布莱恩·辛格放弃了《X战警3》时，不禁为《超人归来》捏了一把汗，毕竟超人不是黑色皮衣的酷哥金刚狼，也不是脑力激荡的非常嫌疑犯。很喜欢辛格的两部《X战警》，激烈紧张中暗含着厚重。所以，担心之余，对他的《超人归来》也颇为期待。 今天中午忙里偷闲还是去看了《超人归来》。看完后和同去的朋友交流，“还行，拍得没什么毛病。” 没什么毛病，不过也没太大的亮点。布莱恩·辛格可能是太谨慎了。片子拍得四平八稳，全不像他的《非常嫌疑犯》和《X战警》，但我必须承认，《超人归来》拍得很“超人”。也许这就是辛格的才华之所在？ 超人，一个典型的冷战英雄，一个共产主义的否定－－人生来就不平等的活生生的例子，一个超级大国的代言人。超人告诉大家，即使有人拥有极其强大的力量而且四处管闲事，他也可能是个大好人。往自己脸上贴金的事，美国确实干了不少。于是乎，超人被塑造的很完美，完美的体魄，一张典型的美国美男面...... (46回应)

《金刚》，世界上最不是人的男人，世界上最不是猴的猩猩！《金刚》向我们展示了这世界上最具震撼性的兽性！这就是人与兽，一个长着丈二小弟弟，但是又会缩阳功，站起来让你看也看不到的文明神猴！！ 刚开始我可以很肯定华纳为了节省成本，用不知道哪里来的旧电影接在了片子的开头。尤其那个片头，Universal就是一行字，连动画都没有，让我想起来好些年以前中央一的电视译制片的片头。尤其是开始时那个很多汽车的场景，看着很像立交桥早晨堵车，高度怀疑！ 也不知道是谁告诉得我，说这个片子里有naomi watts和金刚的床上戏。我看到naomiwatts走投无路准备去妓院找工作时，还以为一会儿她做了妓女，金刚肯定是个嫖客呢。结果啥也没看到，真XXX!! 结果这一郁闷就郁闷了快1小时，不知道导演怎么想的，既然是很打的片子，为啥上来一小时一点都不打！！就弄了几个人在那里唧唧歪歪，拍什么冒险片，干脆拍个...... (5回应)