seamouse的评论(265)

如果你突然瞎了该怎么办？ 盲人民谣歌者周云蓬给出的回答是一种群像式想象，“我要立即向我的女友提出分手，并祝她幸福”，“我要去杀人杀死我一生中最仇恨的人”，“我无所畏惧，吃泥土，喝阴沟里的水”…… 冰岛精灵比约克在电影《黑暗中的舞者》里给出的回答是一种颇为伤感的知足常乐，“我已看过一切，我看过那些树，我看过青柳摇曳于风里；我也看过一个男人，死在他最好的朋友手里”，“ 我已看过一切，我看过黑暗，我看过小火花的光辉；我看过我想看的，我需要看的；我看过我想看的，我需要看的”。 立方房子里的伊奥兰塔公主（Princess Iolanta）却从未知晓黑暗和光明的区别，没听说过“瞎”、“阳光”、“蓝色绿色红色”这些关乎视觉的词汇。天生失明的她，被溺爱自己的国王父亲雷奈养在森林深处的深闺，被体贴的护士玛塔和严谨的门卫贝尔特朗小心地呵护，深信自己置身的这个世界本就是一片漆黑，而“双眼不过是用来流泪的”......

看到那些时不时闪回的鹿、狼和鹰，以及循序渐进的因自负导致的残虐，我开始明白在拉斯冯提尔心中，这为什么是一部“向塔可夫斯基致敬”的“浪漫爱情片”了。 变本加厉地运用理想蒙太奇，让这个阴郁的森林更加深入女主角所迷失的内心世界。在这个内心世界里，丹麦人与他所崇拜的塔可夫斯基一样，都是探究冒险体验的好手。只不过拉斯冯提尔的探索手段是如此致命和极端，从纠缠的人体到盘根错节的树，从温润情怀和慰祭的失效演变为因男人自负导致的女人失控，而记录女人身心所向（所惧）的纸条上的金字塔，从底到顶分别写着“树木、森林、伊甸园”，而塔尖被男人从“自然”划为“撒旦”最后成为“自己”，终结自负的铁锤随之到来。 至于“浪漫爱情”，那注定只是导演的玩笑话，被残酷画面传递而紧张地捂着老二的我实在感悟不出来。如果有，它只存在伴随着亨德尔歌剧《里纳尔多》，短暂地存在于序幕的热烈交欢以及尾声时进驻森林的模糊面孔。......

我朝子民对我朝的"见过大爷",甭管态度立场,或多或少都有点兴趣.再加上明星辅佐,这片子哪怕就是个明星模特版的幻灯片,也有它的嚼头.于是,它至少不闷. 在景德镇出差时看的,这个三线城市的票价不便宜,一样60!影院一共有3个效果还不错的厅.在革命老区,可以想象,票房爆满(相信别的城市也一样).影城中庭在进行"市全运会篮球赛",外面是小孩的小火车和海盗船.观众在影院里各有特色,右边的两个年轻小伙在分享历史知识(书读的真多!红的/兰的/军统的);左边的阿姨大声说着电话吩咐回家的孩子饭菜怎么热;小孩们跑来跑去然后惊呼一声"刘德华".无星红旗刚一飘扬,观众就立马散场,没人等片末名单.没人跟着孙楠"你的名字比我生命更重要".虽然片中唐国强说"对国家,任何小事都是大事;对个人,任何大事都是小事".......

原稿发于信息时报 午后，一只不愿懒睡的野猫在屋顶上瞎转悠，不知是想找块鱼吃，还是想偷袭哪家的毛线团，又或者只是离开自己地盘看个新鲜？总之，它独个儿悬在屋梁上，显得是那么的没着落。 在张元新片《达达》表现的武汉背街陋巷中，也时不时会走神地溜出这么一只猫，钻出门缝、伸伸懒腰，等着女主角达达的抚摸。而少女达达更像极了一只小野猫，它似乎在诱惑你，可当你要去碰它，冷不丁又被抓伤。达达在轻佻的法多(Fado)风格音乐中扭动着蛮腰，在逼仄的楼道和房间中吹气如兰，随时挑逗着单纯木讷的男主角赵野，而当赵野被点燃了荷尔蒙，小心试探着循声前往，又被一句“滚去一边，别碰我”冷冷地挡回。以物理学理论看，这种野猫叫做量子状态的薛定谔猫，你永远搞不清它究竟在哪甚至是死是活；以星座闲谈看，这只野猫应该是白羊座姑娘，前一秒对你破口大骂，后一秒又温情备至，而她自己都忘了刚生过气。 当一年前我意外地在“北京放......

较之萨金塞夫的处女作《回归》，此片从风格到节奏上更符合导演作为“21世纪塔可夫斯基”的称谓。比如夫妇两人在迷雾中的关系，为反映这种坚冰般关系时而贴近又时而远离的镜头，凝滞的却乍看不出意义何谓的过度环境细节（从树梢到泥潭的冗长摇镜），以及那些广阔的工业城市和迷人乡间的定格。 但或许这早就不是值得好好思索人的问题的时代，因此《将爱放逐》的冲击力远不如《回归》。 当然，萨金塞夫还是成功继承了一些自己的独门绝招。特别是不动声色地表现死亡突如其来，以及随后的故事情绪大转移。《回归》中的父子关系转变在父亲突然从俄芬边境的塔楼掉下的瞬间；《将爱放逐》男主角（同样是《回归》父亲的扮演者）个人心灵的转换出现在妻子暴毙于摩尔多瓦的乡间。......

　　每一集人物的选材都够得上一部故事片了，特别是第三集里因格俄战争独自一人留在莫斯科的格鲁吉亚柔道老师。 　　很多故事片化的细节不错，如新年到了，回到格鲁吉亚格里的妻儿，在庆祝完第比利斯时间的翻年后，又晚一小时庆祝莫斯科时间。电视里传来了俄罗斯国歌，而不到20年前，这个曲调也是格鲁吉亚土地上的国歌——苏联国歌。......

这本书有着一个叫“从贞妇到剩女时代”的副标题。这显然定义了一个男性的观察视角，作者周重林以中国丰富的情感成语作为竹马，骑上它去接续上王实甫、柳永、元稹、李延年、卡萨诺瓦等古今中外风流才子的审美接力棒，看看这些成语产生的背景、它们或哭天抢地或淡妆浓抹的发展脉络，以及时空穿越至今后是否变得面目全非。 古文基础糟糕如我者，至少可以从中明了这些常用成语的真正意思，意识到“举案齐眉”、“秦晋之好”、“执子之手，与子偕老”对支撑以稳固宗族脉络为基础的国族历史是多么重要；早已熟读唐诗宋词甚至诗经楚辞的朋友，可以借这些成语，重新梳理一道沉淀于历史长河中那些“淫词艳曲”，批判一下从晋人陆机感慨女性“秀色可餐”，到《红楼梦》曹公“纵使举案齐眉，到底意难平”，国人那一场场宏大至“巫山云雨”般的意淫史；对寂寞甚至于独孤求败的现代女强人，或许可通过这些才子佳人往事，在自己诺大空旷的豪宅中，打......

作为一个极度缺乏整理规划能力的人，我总会很羡慕那些以独特立场去记忆生活的人。他们的记忆套路或许颇为单调，比如日复一日地拍下自己做的菜肴，周复一周地对着窗外天空按下快门，年复一年地给自己来张年终照，但量变引起质变，这些日常积蓄到一定规模，就形成一场场动人心魄的个人史、民族志甚至人类行为文献。 日常，单独挑出来是那么平庸，聚集在一起却可观到足以凝结出时间的晶体。记得南都周刊在做唐山大地震30周年特刊时，就颇为创新地选择日常，而基本弃绝了新闻，这作为“日常的例外”之再现。编辑去图书馆中找来1976年7月28日前后的各地报纸，在彼时千篇一律的批邓斗争倡议中，也留有一丝难得的生活气息，武汉当天有什么电影、天津当天什么天气、西安涌现了什么好人好事、广州医院有了什么贡献。像一部灾难大片，在这些安静到挤不出水的日常里，毫无知觉的人们在被迫等待着一场惨绝人寰的地震。 网络，特别是博客，让本来庸常...... (1回应)

我并非哈迷，甚至没读过原著，不知罗琳是否越往后就越加入阴郁的气氛。姑且猜想名不见经传的导演大卫·叶茨，从一部“凤凰社”就吻合了这种阴郁气质，从而继续经过“混血王子”，一路拍到“死圣”之最末。 总之，阴郁和压抑是彻底充满了这150分钟，以及这些“高龄少年”们的青春岁月。庆幸的是，少年魔法师们懵懂的性意识，比麻瓜们来得单纯，不至于为了“团结同学”要来几次“手机视频”。 电影中段，金妮和赫敏照顾着病床上的罗恩，罗恩女友拉文德冲进房间探望，却听到晕乎乎的罗恩叫唤着“赫敏”。伤心的拉文德冲出病房。另一侧，校长邓布利多和麦格教授发出时光不在的嘘唏：“年轻真好，可以感到爱情的刺痛。” 本着这种爱情的刺痛和从伦敦阴霾到霍格沃茨的气息，魔法少年们的爱情和第一次亲密接触也显得是那么的潮湿，没有一丝可以透进的阳光去点亮一部“青春性喜剧”。于是，校园里没有了绿地、火车不再经过灿烂的河谷，少年们躲...... (2回应)

一切的焦虑和矛盾置于一个巴勒斯坦定居点的小屋中。 角色设置中自然就滋生出剧情，两个落难的以军士兵（其中一个是俄国移民），一对巴勒斯坦夫妇（妻子是俄国人），沟通的困难被克服了，可迫在眉睫的门外险情以及孩子出生的紧迫感，却压倒了好不容易建立的信任感。最终出生和死亡同步到来。那首叫“暗夜”的歌谣最终没能等到黎明。......