《雕刻时光》是俄罗斯电影大师安德列.塔可夫斯基的电影反思文集。在短暂的电影生涯中，他将诗歌、梦境、现实等元素揉和一起，创造了崭新的电影语言，使电影艺术提高到一个高度。
　　　　塔可夫斯基的电影在色彩运用上惯用蓝黑、墨绿和暗褐色强调电影的情感，有深深的乡愁气息。就象凯尔泰斯所说：“我知道的很清楚而且这样感觉到：这无可拯救。我想继续走下去，但是在我体内颤动着惶惑不安，某种无法抵御的乡愁”。
　　　　塔可夫斯基的童年是在伏尔加河畔一个村镇度过的。多年后塔氏诞生的村镇已不复存在，那里已被大水淹没。这种场景在塔氏的第一部电影《伊万的童年》里出现过：伊万在“淹水的死寂森林”里侦察敌情--那个童年伊万身上肯定有塔可夫斯基的影子。塔氏共拍摄过七部电影，一九八二年，塔可夫斯基赴意大利拍摄由意、法、俄三国合资的电影《乡愁》。 这是一部关于俄国的《乡愁》，一部讲述背井离乡的俄罗斯民族特有精神状态的电影。塔可夫斯基借......

　　影片《大象》是美国独立导演格斯•范•桑特根据1999年震惊世界的哥伦拜恩中学校园枪击案改编，这是一部极具特色的电影。影片讲述了在美国一所普通中学校园里发生的一场恶性枪击案件的过程以及前几个小时的事情，值得注意的是影片所采取的不同于以往的多视角叙事方案，它使表达者对一个事件的描述和观看者对一个事件的审视都似乎更加陷入扑朔迷离，同时却又得以处在更加逼近事实真相的途径中。片名“大象”是一个喻示，它源自于古老的寓言“盲人摸象”，然而赋予了这一原型故事以新的指意：每个处于不明（真相）位置的人所触摸到的大象的部分虽然远离着象的整体的性质，但也不再是单一的偏见，当它们相继被陈述出来，我们就可能在接近世界的本来面目。
　　
　　1 电影叙事学的一个实践
　　从某种意义上说，电影《大象》真正创立了多视角叙事的典范，它的成功是电影叙事学在影像实践中一个难得的胜利。
　　电影叙事学20世纪70年代由电影符号学发展而来，......

　　你站在车厢里
　　还是感觉到了血的味觉
　　黑暗中
　　我要去描述一个在冬天发生的事情
　　开头是
　　“有一副从天空摔下的盔甲”
　　接着用不同的笔
　　不同的语言
　　传递相同的实质
　　
　　那杂乱的短章和颂歌
　　是否会是一个轮回
　　在图书馆的角落
　　一个生命的心灵黯然离去
　　而有关他和他的故事
　　都沸沸扬扬的
　　
　　可曾设想 梦见天使们沉重的翅膀
　　扮演
　　在世界上空
　　面对人群的注视
　　倾听心灵
　　
　　（一次巧妙的旅行
　　换作不合时宜的失误
　　唯独我不可以把心交给别人
　　被打破的水银 水银
　　碎片 碎片
　　分割过后的疼痛
　　是裂开的精神）
　　
　　那片天空中飞翔的鸟群
　　象征着洪荒
　　
　　（当画面变成彩色时
　　作为观众的我 突然感到了生命的美好）
　　
　　人们总会问 天堂在哪儿
　　
　　当孩子还是孩子时
　　上帝的思考换来了天使
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