何无鱼的评论(42)

看过《玛丽和马克思》后，我又慕名看了本片导演亚当·艾略特之前的一部短片作品《裸体哈维闯人生》。这两部作品都给我一种类似的体验，我觉得这位艾略特先生对表现病态的人生有着特殊的癖好。 我看到有人将亚当·艾略特和蒂姆·波顿做比较，同样的阴暗和怪诞。但我以为，蒂姆·波顿的阴暗和怪诞更像是来自另一个世界，某种黑色的童话，能让喜欢的人心驰神往；而亚当·艾略特则是将现实生活的某一些内容进行了放大，却并未失真，令人感同身受。 看看他作品里表现的内容，大部分都是生活的阴暗面：哈维疯癫的母亲、孤寂的移民生活、不幸的意外、匪夷所思的念头、凄苦的晚年；玛丽对自己漠不关心的父母、不愉快的童年、啼笑皆非的婚姻；马克思就更别提了，生活给予他的安慰屈指可数。这两部作品中的人物造型都很“核突”，很难说有什么美感，相信也是导演刻意为之，表示着对现实未加修饰。 不过，亚当·艾略特似乎不想为难观众，他将生活中这些令人悲伤的...... (2回应)

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看电影之前我翻译了这么一篇影评，看完之后我同意了这篇影评的观点。 双语对照版请点击 http://www.yeeyan.com/articles/view/remex/69044/dz 首先应该承认一点，这部影片有着惊人壮观的特效，它所展现的灾难毁灭场景，遍寻影史也罕有匹敌。如果你要看的就是世界毁于一旦是何情景，《2012》不会令你失望，相信有上百万的观众会奔着这个去影院一睹为快。 不过，这次灾难片专业户罗兰·艾默里奇（其导演作品包括《独立日》、《后天》等）却没有好好给观众讲个故事，电影的剧本既蹩脚又牵强，台词糟糕愚蠢只能贻笑大方。除此之外，他在片中设置的人物和情节也都是过去那些灾难片用过的陈芝麻烂谷子。举例来说，主人公们在十万火急的关头还不忘救助小狗，为了不使这样的场景让人感到别扭，小狗的原主人照例被塑造成一个十足的混蛋。 约翰·丘萨克饰演的杰克逊·柯蒂斯是......

我知道有部安妮·海瑟薇主演的电影《成为简·奥斯汀》，其中讲述了这位女作家的恋爱故事。不过，既然我没有看那部电影，自然也不会让它先入为主，妨碍我通过对《傲慢与偏见》的阅读，不怀好意地揣测标题中提出的问题。 简·奥斯汀在《傲慢与偏见》中表述了自己的婚恋观，这和她本人终生未嫁的事实不能说没有一点联系。倘若文如其人的理论真的适用，奥斯汀本人也应该是个很有“偏见”的人了，其证据是，小说中的人物只分两种：聪明人和蠢货，作者本人的爱憎一目了然。我们当然不能将爱憎分明等同于偏见，不过看到奥斯汀女士把班内特太太、柯林斯先生、丽迪亚小姐这些人嘲讽得如此不留情面，几乎可以肯定作者是在抒发某种义愤了。所以，我们不妨得寸进尺，索性将伊丽莎白小姐看成是简·奥斯汀在这个故事中的“阿凡达”。 伊丽莎白小姐和达西先生虽然兜兜转转，却也有情人终成眷属。这其中大概也寄托了作者本人的几分憧憬，不过更重要的是，这一段姻缘可算奥...... (1回应)

美国小资读陀思妥耶夫斯基，中国小资读米兰·昆德拉，也许还要加上村上春树。 我从未对村上春树的小说发生兴趣，《挪威的森林》或者《海边的卡夫卡》简直翻不下去，像《1973年的弹子球》、《青蛙君救东京》这样的短篇读完之后也是不知所云。不过，我对村上的随笔倒是感到异乎寻常的亲近。除了最近读完的这篇《当我谈跑步时，我谈些什么》，早在高中的时候，在《文化星空》的“枕边书”栏目中就听陈静读过《终究悲哀的外国语》。 从我读过的这两部随笔性的文字来看，也差不多可以印证关于村上的一种看法，那就是村上是不囿于本国文化，具有国际视野的作家。我想，也许就是村上身上那种“世界公民”的气质吸引了我。不过，这种气质也是他在日本国内所受的一种非议。 当然，我读村上春树还是读得太少，谈起他来，只能勉勉强强勾勒出一位周游世界的作家、一位持之以恒的跑步者、一位喜欢菲茨杰拉德的翻译家这样的形象，等我变成真正的小资...... (1回应)

　　当初渡边淳一的小说《失乐园》我读得兴味索然、半途而废，这本不知算随笔还是学术专著的《男人这东西》却让我读到废寝忘食。 　　 　　都说这是一份男人的自供状，这种流行的说法却也是小看了作者的实力。女同胞们固然能从中获益匪浅，男同胞们大概也不会觉得自己遭到出卖，说不定还能从中学到一两招呢！盖因为作者把男女之间可能发生的那种破事里里外外讲了个透彻，不单把男人的想法交代出来，对女人的心思也同样洞若烛火。 　　不过，这也引起我的一点疑虑，作者替男人代言尚且说得过去，为什么对女人的心理也是这般驾轻就熟呢？看到渡边淳一在书中侃侃而谈，真让人怀疑他是不是具有人类学或是社会学这些专业的学科背景。渡边淳一在书中虽然没有忌讳引用自己的经验，到底没有洋洋自得地拿出来炫耀。我猜想，他对男女之事这么在行，自己也是个了不起的大情圣吧！ 　　 　　我在编后记中读到，国内译介此书时对其中两章做了删节，...... (2回应)

即便蒂姆·波顿是这部电影的制片，即便这也是部黑暗沉郁的电影，但它显然还不是波顿式的。我们所说的波顿式，也许涵义不清，但也近乎等于哥特风格了，这部影片还很难让我联想到这个字眼。当然，这种讨论对本片的导演来说并不公平也无必要，谁说蒂姆·波顿来制片导演就得投其所好的，再说了，蒂姆·波顿接下这活儿也许是看在逐格动画的份上呢！ 当我得知这是部逐格动画时，我感到很惊讶，因为影片中的有些场景是不可能通过这种技术手段实现的，大概是用到了CG。我本人对CG并没有什么偏见，相反，我一直是皮克斯动画的忠实拥趸，但把两种不同的技术掺杂在一起，总有点投机取巧的意思，我是无法对它生出像对蒂姆·波顿的《僵尸新娘》那样的敬意。 撇开影片的形式，单就内容而言，必须承认，影片的叙事做的很成功，即便到最后你也没弄清楚它表达的意思是什么，你也会被它情节的铺展和怪诞的主角吸引看到最后。这有点像悬疑侦探小说的写法，一......

网上对此书的讨论很是热烈，大概的意见是，本书可让未入职场的人开开眼界，菜鸟也可学点职场法则，老鸟级别的就只当消遣了。我的意见和职场无关，如果你要看小说，对不起，我不认为《杜拉拉升职记》是一部小说（至少是狭义上的）。它让我想起了王文华的《蛋白质女孩》，只不过是作者用小说的形式包裹自己的某些见解罢了，也算“寓教于乐”了。 当然，《杜拉拉升职记》能被称为“职场小说”，不能一直挂羊头卖狗肉，里面倒也有才子佳人、三角恋情、由爱生恨之类的狗血桥段。不过，以言情小说的标准看，作者的文字功力也就是幼稚园级别。好在，这些东西只是些点缀，据说作者自己也很有自知之明，不愿领受作家的名头。 谈论《杜拉拉升职记》，重点自然还是职场。这对我就有些困难了，因为我到底还是个学生。也正因为如此，我确实瞧了个新鲜，达到了开开眼界的效果。 前些日子在太平洋保险公司实习，对公司里的那些事儿也不算全无领会。杜拉拉是干行政的，......

《艺妓回忆录》最大的看点在于它的异国情调，即对日本艺妓文化的呈现。尽管有传闻说，阿瑟·高顿的描写与实际情况相去甚远，但作为一部满足读者猎奇心理的通俗读物，这些已经足够了。 而小说的故事本身就乏善可陈，它的某些桥段让我联想到了一部少女小说——《长腿叔叔》，同样是身世可怜的小女孩，爱上了富有、英俊并且上了年纪的老男人。 大多数我读过的小说，如果被改编成电影，我都有兴趣找来看看，不过这次就算了。...... (4回应)

虽然有时候勉强自己，但我从未喜欢上读传记，我也曾经怀疑问题出在自己身上，但读了鹤见佑辅的这本《明月中天——拜伦传》，我突然悟到：“从前的那些传记之所以无法卒读，多半是由于它们自身的Fucking Boring。” 我不知道讲明朝那些事儿的当年明月是否看过这本传记，我觉得他们的叙事方式很相似，都是小说化的，这就当然比读年谱有趣多了。我手上的这个版本因为经历了众所周知的特殊年代，出现了国内无良编辑的一些阶级分析法的“善意”提示，对此我是既愤怒且鄙视的。 虽然是译作，但仍可以看出来原著的文采斐然，否则翻译就是个没有职业道德的王八蛋。就我个人的经验，日本人讲历史，虽不乏矫饰曲解，他们摆出的姿态还是一本正经的，他们讲话的方式也很典雅。举个例子来说，日本人把中国的三国志拍成动画，把那位泪腺发达的刘皇叔塑造成了一个丰神俊朗、孔武有力的有志青年，多少有点耽美的味道，但他们的配乐还真是没话说，一...... (2回应)