小米=qdmimi的评论(870)

我最初在豆瓣上不断写评的原因之一就是看了好多歪七扭八的书，根本没人关注，于是犹如邪恶的贵族，尽享霸占初评权的乐趣。后来友邻渐多，越写越小心，反倒少了不少快乐。现在突然发现三十多个读完此书的家伙居然没有一个吱声，赶紧幸福的占住位置。 克劳夫兹绝对有成为优秀豆友的潜质，因为他在他那个年代“轻松”的占据了一个关键点：有人提出了推理小说黄金时代的概念，而他的玩票作品《桶子》居然成为了这一时代的拉幕人之一。 早在读《桶子》时就发现一个问题，克劳夫兹笔下的人物没什么个性，故事算不得离奇，一切都按部就班前进，但就在这种过分贴近生活的冷静和无趣中，渐渐让人感到有些不适。 看完这本短篇集我有点明白不适的来由了。 这些常常要借助时刻表才能完成的罪案透着一种真实的气息，它们让我感到犯罪离自己很近，只要精确地执行纸面上的计划，再加上一点公共交通不要出故障的小小运气，杀人真是易如反掌。 在看至《包裹》一文...... (5回应)

百度一下老爷子，发现一句他自己的名言：“今天也许要感谢上帝，让我卖出了那么多的书。但我确实不是为了卖书而写书。”真是相当滴客观。 要把小说写的晦涩成这样还生猛的出版并且在销路不佳的情况下打开国际市场是件多么困难的事情啊。 所谓新小说就是在看似有意义的回环往复的语句中寻找一种猜测间的平衡状态，一旦你进入状态可能会打五星，在通常情况下你不可能摸清状况，所以像我一样打三星应当比较客观。但不管怎样，你不能直接说它好或差。 这种高端躲猫猫游戏仅适用于文字，大概这也就是老爷子的电影为什么没掀起过什么大波澜的原因：电影这玩意儿要么你让我们都看的懂，要么你让我们都看不懂，那些猜来猜去没因没果的就只能加剧遗忘。 当然得除了L'Annee Derniere a Marienbad，哦，那是另一个老爷子的功劳。...... (2回应)

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> 没关系，可以显示全文。

（又发现了一篇写完X天没贴的，最后楼都歪的没边了……） 我很喜欢看金西•米尔虹大姐在每本书开头和结尾时的唠叨，很少有那么一种唠叨能像她这样清醒和给人希望。于是我把最后一句拿来当作签名档：“我还要有多少次将与死神共舞。” 《B：窃贼》，字母系列的第二本书，格拉夫顿开始丰满她的金西•米尔虹，或者说，金西在情节中自己悄悄地成长。把成长这个词安到她身上似乎挺可笑的，因为开头她就说了，“我现年三十二岁，单身女性，自己做老板。”然后是一堆其入行十几年的心得体会。她根本就不是个小女孩了，可她也的确在字里行间不停地成长着。 金西是个合格的私家侦探，冷静公正，行动力强，有警界背景，并且不乱收费。但其实她很怕这个职业在她身体里积累起来的某些东西。那不是长期啃快餐和垃圾食品带来的脂肪，而是一种深层的恐惧感。 她的头脑冷静，判断力卓越，枪法奇准——书中终于第一次描写了她的打靶史，八岁里就用熨衣板撑着双...... (5回应)

（坏了，我发现有的评论写完好几个月了，但当时没贴就忘了，比如这篇……） 《A：不在现场》的新版终于出炉，除了译文的确强过旧版之外，一扇系统引进格拉夫顿“字母系列”的大门就此打开，简体版的“全字母”收集指日可待，当然前提是她能够坚持写到Z。 A一直是个悬念丛生的家伙，它列在字母表的开头，保持着牛头的模样，稳定的三角结构，又有尖锐的攻击性，又好像一声前途未明的呼叫：“啊！”这一切似乎很契合推理小说的特征，所以大概不知道有多少人曾经动过它的念头。然而把征服字母表的欲望转化为行动的人似乎并不多，因为毕竟这二十六个小东西对于所有人都太过熟悉，而且，真的有那么多的词语能够乖乖的跟稀缺的灵感相契合吗？ 所以当格拉夫顿女士携着金西•米尔虹小姐从A上路时显得英勇如女骑士。 《A：不在现场》的成功有着一目了然的理由。 它也许不够硬也不够诈，不够血腥也不够悬疑，但退离连番的杀戮和暴裂的血浆，人...... (2回应)

我虚假地离开了豆瓣一阵，你们可以认为我去了另一个PLANE。 我很感谢UKLG奶奶的这本书。在我失去姥爷后的第二天，站在火车站外唯一能够躲避大风的公交车棚下，我的包里一无所有，除了这本书。我翻开它是为了阻挡前面的风，我的脑子飘在天上，怎么也想象不出那些云彩的上面还会有一个世界。 不久之后，我决定找个地方把它读完。一方面是因为我沮丧的身子已经快被初冬的海风吹僵，另一方面是因为我被书的开篇迷住了。几分钟后，当我坐在温暖的麦当劳餐厅里喝着热饮继续阅读，我觉得自己像是身处另一个位面之中。 当整本书消化完毕之后，我完全相信了那些不同位面的存在，也完全相信只要去往一个机场一样吵闹烦闷人潮汹涌的地方——就像街对面的火车站，只要做一个简单的手势——一个做出来比讲出来还要简单的手势，我就能去到另一个位面。如果我的运气够好或者《位面百科全书》更新的够及时，就能够与亲爱的姥爷在某个天堂般的小岛上相遇。 ...... (12回应)

关于肯•福莱特 虽然在《圣殿春秋》勒口上才第一次目睹他的真容，但肯•福莱特这个名字于我实在已算是十分熟悉。小时候对于老爸攒的一排所谓间谍小说嗤之以鼻的情绪就是在不小心看完《针眼》后烟消云散的。我实在无法想象近三十年前曾经把《林海雪原》翻成碎沫的他们那代人在第一次读到这种小说时会经受多大的刺激。打个不恰当的比喻，绝对好像弟弟第一次看到哈利•波特和我第一次见到武藤兰时那样有一棍子打蒙的效果。 后来又看了此君的一本《吕蓓卡密钥》，基本上把他的名字与惊险间谍类剧本的精熟制作者划上了等号。所以在得知他最大的梦想最用心力也是最畅销最满意的作品居然是这部厚达一千多页从1123年写起的小说时，着实大吃一惊。 关于《圣殿春秋》 我大吃一惊的原因是： 一、它太厚了，厚到已经超出了可以不分场合随意捧读的畅销小说的体积。 二、虽然包含了多种元素，但它还是向历史小说偏过去了，跟二战间谍完全不...... (18回应)

我一直很讨厌那些用解剖刀一样的语言把此书披的体无完肤的家伙。 我并不觉得这部书很强大，但我承认这是部好书，一部在没完全成人或者没完全变成非人时可以读的书。 我不知道路遥自己是不是觉得写下了煌煌巨著，我只知道他曾经惶惶地拉着人说，你知道么，田晓霞死了。 我感到这本书可以成为离乡者的圣经，如果离家千里的求学的孩子在铁架子床头能摸到它，如果窗外灯火辉煌的工地边缘临时工棚的破棉絮底下能找到它，那该是一种多么大的安慰和充实。 我这样说显得很虚伪，因为我是个从没离开家乡的孩子。可这本书让我坐在床上想念我的家乡。 我知道总有那么一天，我必须想念它。因为即使我一直不离开，明天的这里和昨天的这里也会是两个不同的存在。 我讨厌这种生活，又习惯了安逸。我该感恩，我一直呆在原点，躲掉了整整一个大圈的人生里程。 点子里躲着的人和圈子上挣扎的人的区别是痴肥的自我消耗和疼痛的血花绽放的不同...... (53回应)

赶紧写，不写全忘了，因为这本书已经还回去了。 小小的开益书店里真正给书留的地方不多，不过那些书大致就是给我这种豆瓣青年准备的：四分之一买过并且看了，四分之一买了等待被看，四分之一想看但还没买，四分之一想看但不想买。 这本书就算进最后那类里吧，因为店主MM（实在分不清是姐姐还是妹妹）说大概是本奇幻小说。 好久没租书看了，上次还是在大学里吧。 那时都是一借一堆摞在床头，打发几个日夜。书非借不能读也，这话真对，因为拖一天还就是一根冰棍钱，要是突然有事打扰忘记去还，一顿饭钱也就打水漂了。 事隔这么多年重温从小书店借书出来的感觉心情还真是异样。晚上坐在我那一堆堆未读的书山中，兴冲冲的看这本借来的书，我感到周围一股一股寒气逼来。 深夜终卷，有一种省下五毛钱的巨大成就感。 只是明天再没有可以旷的课了，明天，死也要爬到无敌海景办公室去坐班。 店主错了，这实在不是本奇幻小说。 虽然...... (17回应)

我不知道有多少人像我一样能够把一套早已退出历史舞台多年的童书记上这么久，但有人一提十三这个数目，我最先想到的就是十三少年历险记。 这本世界知识出版社的《少年侦探历险记》是老妈单位搞什么活动的奖品，我来来回回不知翻了多少遍，以至于十几年后再翻起来每副插图都记忆犹新。欧斯曼那威力巨大的武器“橡皮球”，搏鲨刺杀潜伏追车以及海水灌满屋子的残忍处死方式，这些后来在大片里见滥了的桥段却让当时小小的我目眩神迷。 后来翻腾家里包了书皮的旧书，居然发现了六本四川少儿版的“阿拉伯少年惊险故事选”，其中五本是萨利姆所作，有三本是十三少年故事。从前言中得知此人曾经写了五十多本系列惊险小说《十三个小魔鬼》。贪婪的读完后，真的有点茶饭不思，就盼着能有哪个好心的出版社把其他的故事全引进，起码要让我知道一下“零号”的真面目。其中那册《偷太阳的人》还出过小人书，相信许多人对那片沙漠中的绿洲都印象深刻。 奇迹不久后就发...... (13回应)