普鲁士蓝的评论(12)

给雨辰—— “我的风格是我可以写出许多的风格”我喜欢这句话。这是属于你的漫长尾音，是你爱下去的力量。 昨天看完了这本书，《苏子河》，这是十八个故事里最后看的一个。它开头营造的氛围让有很大的可能进一步成为一个更好的故事更好的小说，外婆和程阿罗的故事有些简单，让整个故事显得生疏了许多，它们都很透气，最开始我觉得它会是一个更饱满更有力量的故事，但在爱的注脚下，它们爱的力量有些空乏，因为在属于故事的最后时，它应该迸发的一种力量显然停滞了。 从小说的构筑上，第一篇在不断的反观中将故事的拼图拆开，仿佛文中的拆骨者，接着弹奏出属于他们的情歌，情绪始终是完整的，虽然有些繁复的语言看起来太用力了，但我觉得杨雨辰在写的时候并不生硬，用力在这里成为的是方式，不是借口。但这一篇也同样堵死了一些东西，因为很紧，无时无刻不在撕心裂肺，它是镜子，被充满情怀的打碎，只是拼起来的时候太...... (1回应)

终于有一天，“我们”站在了镜子的另一面，但依然只是我们之前的姿态而已。 看完卷首的时候,我就开始很想说一句狠话,是的,很难过,但不是因为无法解决,而是因为,我们真的就变好了吗,有多少人能真正的变成比我们的父辈好,而我们总有一天,也是那个队伍里的人.很多年后,依然会有人站出来说,他们的世界不是我们需要的,在我们需要精神导师的年代，你们没有站出来,或者无法站出来。 如果说前几期的鲤还是独立的柔软,那这一期就太粗砺了,因为这是一期无法独立发声的主题,但他却实际上独立的发出了声音.这一期本身就是一个太自我的偏见,虽然严厉了,但除了对年轻读者提供了一些共鸣,它不能带给别的,而这个也是我最害怕的.如果一本书只是在代替一个群体发了声,那它的存在和广播没什么区别,每一个旧时光里的人会记得童年听过的广播，但他们往往不记得那些广播的内容,如果有,也是浅淡的,是一艘滑过湖面的小船,或...... (8回应)

在某种怀念中从上海回到家，不想居然在故乡小镇上一个私人书坊看到它。这是一个少有人看书的地方，新华书店已经堕落到还不及几年前，灰尘肆无忌惮的践踏人们的感官，自暴自弃已经数年，所以在一阵惊讶中，没有迟疑的买下了它。 这是一个在辗转的记忆中彼此撞击出的完整命途。每个人都循着生命的脉络试图去生活得美好，但艰难时日从未停止它的摧残功效，秀米和许多镇子上的女人一样从一个镇子到达另一个镇子，以一种懵然的姿态，与自己独立的时光别离，勾连起后代与这片土地的血缘，也和许多人一样在生活的波折中承袭了一种千篇一律但无比真切的处世哲学。而这一切对于林念生，又成为一种面对世事的情怀，这些丰饶的情感终于让他明晰如何面对和度过人生，如何在生活中坚忍而执著的前行。 最开始，相较于现在的题目《薄暮》，我还是更喜欢《暖歌》一点，但看书的时候，却觉得似乎《薄暮》更适合一些。《暖歌》是大悲大喜...... (18回应)

他从未真正的努力，别人给他一条路，他就走下去，等到走不下去了，又有人给他一条路，他再接着走。 ——题记 最初看到这个电影，是在很早之前某本讲述奥斯卡获奖影片的杂志上，海报是一个小小孩低头蹙眉穿着皇服，他的头颅很大，总让我怀疑头皮里和赵薇演《少林足球》一样，塞上了别的东西，当然在看到电影之后才发觉海报给人的感觉不过是因为摄影师角度的问题。 但每一张海报都如出一辙的用了黄昏一样的底色，在某些重大问题上，认得感受总是那么相像，也只有在这些问题上，他们才会忘记人要有自己的观点，对于这样一段历史，人说的太多，所以长时间抵制自己不去看这部电影，因为不相信谁能真正的诉说历史，人连自己的故事都不能真正可靠的叙述，那么，对于这样一部个人与故土的历史，谁又能够道明真相，坦诚相告？说故事的人说出的故事很多时候是...... (2回应)

有一个时间，我是会想到我回到了六百多个日夜之前的，我回去了，回到了那条怎么走都总走不完的道路上，手中拿着一本包着红色树皮的，关于记忆和呼愁的书，日后我一遍遍矫情的对别人说，你看过《伊斯坦布尔》吗，你每天在同一条道路上走过吗？你喜欢每天穿越所在的城市吗？而这些矫情的举动就是两年之前我做过的事情。 中原路，日后我失望的发现原来很多城市都有一条叫这个名字的道路，但我想我走过的那一条一定是最长最长的，每一个到过那座中部城市的人都会认定那是最长最长的一条路，笔直的穿越干裂的平原城市，穿越工业的硝烟，穿越不做梦的麻木的人群，穿越我最初的梦魇，直达不曾想过的未来。 我一向不愿意在阅读一本书的时候取描摹它所有可能的意义和象征，去给它标杆，这在我看来是臆想，是最伪饰的妆容。像《聆听父亲》的内页中，张容对张大春说：爸爸，如果你写稿用触觉，写出来的东西就是假的；如果你写稿用讨论的，...... (12回应)

文/普鲁士蓝 幼时，做过这样一个游戏，把两只手放在离得比较近的位置，闭上眼，十几分钟后，会发现它们挨得更近了，以至于，会碰到彼此。我怀疑是意识在做怪，试了很久，始终不能拉远两手的距离，但也始终不能真正触摸。高二的时候，去郭亮写生，在清明的河流之上，我在栏杆上亲眼看见两只蜻蜓的交配，那是一个万分惊异的生命碰撞，久久不能忘怀。十四岁时，在宿舍看村上《挪威的森林》，身体涨得出了一夜虚汗，不自觉的睡梦里仿若有潮汐来过，看周嘉宁《钻石天空》时，我一下子就刹回了从前，虽然只是四年，但总感觉身体开始干涸了，但还是焦灼着，只是换了脸庞。 每一期的鲤，我都能看到自己。而这个自己在先前的先前我也是看到过的，只是它很淡漠，时时无视我的存在，尽管是我的延伸，尽管带着我的血液，但始终只在夕阳的那一头伫立，我和它彼此阻隔，被抛弃，但寻求共鸣。 《自残》里寻求的存在感，很多时...... (9回应)

文/普鲁士蓝 鲤的第三季，谎言。在学校旁边的小书店买到它的时候，已经太迟。美术单考使时间缓慢而迅即，转眼，我已经即将十八岁。第一季是一个远在厦门的网友邮寄给我的，结果不久，就发现周围遍及这本书。我在昏暗的学生宿舍看完这本书，接着，是第二本，再接着，是这本。 谎言对于我，是一个太过于久远，又太过于咫尺的命题。说它远，是因为它在我呀呀学语时就已经伴随于我的，从每一件小事，每一次的蜕变，到最后，可以随意的说出一个完美的谎言，而且很久之后才发觉自己又说了一句谎言。 在互联网上，我对别人说，我，普鲁士蓝，男，28岁，写小说的。我的不少同龄网友信以为真，直到我自己去告诉他们，我，普鲁士蓝，写小说，未成年。 就像我最近在写的一个小说，一个阴阳人的故事，一个老到不能再老的妇人，沿着蜿蜒河流，缓缓述说出的悠远故事，她不厌其烦的讲着，终于把自己也...... (9回应)

　 【写于2008年5月】 文/普鲁士蓝 我想我是在适宜而又非适宜的情况下看了这部电影。小说和电影终究是不一样的。小说蔓延着氤氲水汽，每一寸的文字都含着巨大的情感，这种情感被少女刻意涂成的口红含住，不留痕迹，却在每一行文字中声声敲击着阅读者的心。 　　 　　 这是一本坦诚的小说，一部坦诚的电影，我看到的也并非是两个人的爱，而是两个人的情感，两个人在窄小逼仄，浮动着细微尘埃的房间中的宣泄，他们都有着苦痛，在恰当的时刻倾诉，发泄，粗暴，放任生命。杜拉斯似乎并不想去写一本纯粹的爱情小说，而如果说《情人》是爱情小说也是对它的极大贬谪。我只能说这是一本神奇的小说。一部纯粹的电影。 　　 　　 电影把杜拉斯别的用心轻轻剥落，留下的只是具体的每一个瞬间，嘴角上扬，疯狂的举动，舞蹈，酒，烟草的气味，天气，尘埃，空气，泪水，打，粗鄙，完美。 　　 　　 我喜欢小说中他们在...... (4回应)

【写于2008年5月】 　　文/普鲁士蓝 我想我是在适宜而又非适宜的情况下看了这部电影。小说和电影终究是不一样的。小说蔓延着氤氲水汽，每一寸的文字都含着巨大的情感，这种情感被少女刻意涂成的口红含住，不留痕迹，却在每一行文字中声声敲击着阅读者的心。 这是一本坦诚的小说，一部坦诚的电影，我看到的也并非是两个人的爱，而是两个人的情感，两个人在窄小逼仄，浮动着细微尘埃的房间中的宣泄，他们都有着苦痛，在恰当的时刻倾诉，发泄，粗暴，放任生命。杜拉斯似乎并不想去写一本纯粹的爱情小说，而如果说《情人》是爱情小说也是对它的极大贬谪。我只能说这是一本神奇的小说。一部纯粹的电影。 电影把杜拉斯别的用心轻轻剥落，留下的只是具体的每一个瞬间，嘴角上扬，疯狂的举动，舞蹈，酒，烟草的气味，天气，尘埃，空气，泪水，打，粗鄙，完美。 我喜欢小说中他们在小屋中的段......

朋友推荐的电影，也是很早之前就知道的电影，但直到现在才看到。 故事并不特别，一群孩子，一个老师，关于音乐的伟大邂逅，产生出的关于人生的重大转折，美好的祝愿已经被他们化作飘向窗外的纸条，一个失败的音乐家一个失业的学监用自认为的失败成就了一群孩子的美好人生，从此，他们人生的上空，除了蓝色，还有飘扬的爱和希望。 但不知道为什么这样的电影再俗套也让人感动，我想，是因为爱，是因为人们都渴望希望，是因为在再艰难的时刻，人们还是有爱的。 爱，永远都是不俗套的题材。 最难忘的镜头，有两个，一个是莫翰奇的独唱，一个是窗外飘扬出来的纸条。也许还应该有一个——马修带走了贝比诺，留下了他才华横溢的学生和他也许可能的爱情。 但还是遗憾的，因为不知道孟丹去了哪里，因为不知道那些别的孩子有了怎样的人生。但我想，一个被熏染过的童年，一个被爱感染过的童年，是不会寂寞是不会害怕，是不会软弱的...... (2回应)