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　　這是一部為紀念 Punk Rock 三十週年而拍的紀錄片。
　　
　　龐克搖滾源之於工人階級，「憤怒」是核心。因為對社會、世界諸多議題與體制的不滿，他們憤怒、叫囂，以最直接衝動的噪音來表達；同時也反應在服裝造型上，刺青、刺頭、穿環與破洞的T恤、皮衣等等，在早期都是一種識別性的反體制標誌。
　　
　　但三十年過去，隨著龐克聽眾與接受者的增加，原本只在地下室、小酒館表演的地下龐克，也必須面對同商業主流之間的辯證。就像所謂的龐克打扮，發展到後期成為一種時尚。所以不能反客為主，不是穿上什麼樣衣服、打扮的人才是龐克，重點還是行動背後的精神本質。
　　
　　導演聚焦於此，大量訪問歐、美老中青三代的龐克樂團，包括 The Adicts, Anti-Flag, The Anti-Nowhere League, Iggy P......

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　　以一對生活在羅馬的男同志伴侶與他們的朋友為中心，電影裡發生的故事線很簡單，一條是死亡，一條則是外遇。
　　
　　影片流暢地注意了許多人與人之間的肢體動作與眼神間的默契，小小的細節，一切盡在不言中。對感情的描繪，不管是失去摯愛的苦痛、面對外遇的情緒或朋友之間笑鬧齟齬的情誼，甚為平實、自然，於是在某個沈默的間隔或停頓中間，你的心在悄悄的鋪陳中不覺顫動。
　　
　　既然談到同志伴侶間的死亡，也帶出沒有法律上的名分或保障，在醫療與死亡中間，活著的另一半所受的隔閡折磨，以及生者與亡者家人間的互動、釋懷。那一句「分享生活」的建議，不知解開多少不必要的心結與折磨。
　　
　　很棒的一部電影，不僅有演員個人迷人的風采，還有美麗如那片汪洋的、家人般的溫暖友情與支持。
　　
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　　有些音樂在記憶裡就像視覺暫留，集中地頻繁以致於深刻，只要節奏響起，所有味道與初衷就回來了……
　　
　　曾經有過那麼一段單純：乏味的空間與唯一的搖滾唱片，在高三那年冬天，單調規律的生活裡，就是這張小楨的音樂，陪著我，像一頭困獸般在自己的房間默默嘶吼。
　　
　　很多年後，將卡帶補買成 CD，一樣單純的音樂，卻在裡面聽到 garage rock 那非常生猛、純粹又直接的力量。信手拈來的歌詞與可愛的煩悶，這麼多年後，混雜著懵懂青春期的氣味慢慢變成一種想緊緊抓住的珍惜……
　　
　　許多歌迷一直企盼著小楨能再出新專輯，我心底也期盼著，但無論如何，看到她這麼多年悠遊於電台當DJ，仍舊努力地、安靜地在獨立樂界裡玩著音樂、和新秀合作、為他們加油打氣，這一路走來，真是點滴心頭。
　　
　　謝謝妳，小楨，希望妳未來還是這麼快樂地在音樂裡爆炸，而我們也會一直忠實等待 : )......

　　宮藤官九郎的作品，有種年輕流行符號的特殊魅力，那種草根、活力、惡趣味來自於一種直接的、次文化的、惡搞的魅力，譬如早期的經典日劇池袋西口公園，會讓人一直不斷想起西門町的氛圍。當然，也因為個人風格強烈，有些作品讓人大聲叫好，有些作品對一般喜歡制式平穩的觀眾而言，並不好接受。
　　
　　而在這部以京都舞伎與藝伎為背景的電影裡，過去擅長以喜劇、配角角色出現的阿部サダヲ，表現亮眼；堤真一也延續以往內心其實很可愛的螢幕鐵漢（大男人）的感覺。裡面的兩位女主角柴咲コウ 與小出早織，特別是後者，溫柔卻亮眼的演技，在一個看似劇情通俗的電影裡，卻隱隱散發著某種藝伎溫柔卻堅毅的氣質，所以看到最後，會對整齣戲劇裡所反射出來我們一般想像中傳統女性的性別印象與意識，留下一種十分耐人尋味的反思與啟發。
　　
　　是一部視覺華麗、有歌舞有惡搞、極盡誇張卻頗為好看的喜劇電影！
　　
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　　當你無能為力去改變世界的時候，大可改變你對世界的看法，無論更好或更壞。——林一峰（Chet Lam）
　　
　　本只想聽一下，就乖乖返回書堆，沒想到又欲罷不能，還是打鐵趁熱，來說說一點孤陋的感想（笑）。
　　
　　最早接觸林一峰，是經過音樂五四三的介紹。當時買了「 床頭歌」（2003）、「 遊樂」（travelogue 1，2003）、「 一個人在途上 」（ travelogue, too，2004），第一張是林把寫給別人的歌收回來唱，後兩張則帶著旅行途中、城市生活的點滴心情，特別喜歡「 一個人在途上 」。今天和朋友在誠品遊晃，看到這張雙CD新輯，沒有折扣，還是毫不猶豫入手，直覺相信林的音樂有某種自我完美的品質與傾向，笑。
　　
　　私生活，也是思生活。15首歌累積了十年片段點滴，Chet說，「他只是一個多年的生活記錄」。延續一貫旅行移動的主題，像是在逃離什麼，「可是，那並不是一個人，一段感情，而是我......

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