pabeni的评论(5)

路易斯．康（Louis I. Kahn），是近代建筑史上具有影响力的建筑师。在台湾，很多人简称他为路康，而于片中，常听到人们直接叫他：“路”。 老实说，我觉得这部片东一角西一角的，什么事都讲的不清楚。想从片中得到完整的建筑师生平、理念介绍的观众，大概会感到失望。片子的堆叠说理并不扎实，它似乎也无意去论述路康于建筑史上的贡献与成就，没有什么特别诠释建筑、空间或是创作的观点。还原初衷，不过是一位儿子追寻父亲巨大身影的旅程。 有意思的是，我却在那些不够完美的叙述架构中，感受到纪录片独有的真实片刻及情境张力。 Nathaniel Kahn是路康的私生子。拿起摄影机的他，寻访故人时，还有许多人并不知道路康有个儿子。所以那些暧昧、耽溺和语焉不详，都变成了儿子崇拜、顾盼陌生父亲的特殊眼光，别有一番“气味”。 谁说起自己过世的父亲能够非常理性又冷静呢？片中很多片刻是仅对Nathan...... (3回应)

“Lolita”一词在西方是小妖精的代名词，典故来自于裔美籍文豪纳博科夫在1955年出版的小说“洛丽塔”，描写一位中年男子对于一位12小女孩超乎常理的不正常疯狂迷恋。 这本书同时也被史丹利库布力克拍成电影，强化了“小妖精”的诱惑力和挑逗性，由于剧情主线是“乱伦”和“与未成年少女发生性行为”，在很多国家都是禁映。 蛮享受这部片的，我想其中一个主要原因来自于情弓的女主角--汉茜荷Yeo-reum Han，觉得导演真的把她拍的十分诱人，呈现出少女正长成时清纯无邪的性感。 所谓的“Lolita”应该是这样的女孩吧….。 记得有一篇访问朱天文的文章，她提到：“ …….KISS舞厅还在时，有一次杨德昌和侯孝贤一伙人去，杨指着一个年轻的女孩子，他觉得从女孩变成女人的过程是个奇迹，他用“奇迹”来形容这事。那时侯孝贤对女人的理解比较像哥儿们，他早年对女性的印象是从老婆、妈妈和妹妹而来，很传......

Singin' in the Rain(万花嬉春)，据说是影史上歌舞片的经典之作，片子诞生于1952年，正是其他国家从废墟中重建的时期。 (也许只有美国还可以这么开心的在战后坚信着他们的理想主义，载歌载舞。) 这部片的缘起是米高梅制片亚瑟佛雷（Arthur Freed）想把一些旧歌“再生利用”，于是要求旗下两位编剧把它们串成一个故事，并获得金凯利（Gene Kelly）的同意演出。由于这些旧歌刚好都是在20.30年代，所以他们将背景设定在默片转变成有声片的时期，生动描写了片厂种种妙趣横生的事情。据说还常有人跑来他们的拍片现场，跟他们分享那段时期的记忆．而他们也详实的考证了当时好莱坞明星的穿着打扮和片厂的布景设备。 对于我来说，片中的歌舞有点冗长，让我分心地想起高中时代练啦啦队的队形；那种灰姑娘似的温馨剧情，也常让我觉得男女主角像芭比和肯尼(或是史瑞克2的Prince Ch......

第一次看到荷索的片，只有短短的十分钟（【十分钟前：小号响起 Ten Minutes Older：the Trumpet】里）。我不喜欢这类大师拼盘式的片子，印象不深，只记得他拍了个丛林里的部落，那时觉得这题材挺特殊的，不像一般刻板印象中欧洲艺术片导演会选的类型。 后来才知道荷索专爱往远离现代文明的偏僻地区跑，【天谴】也是在秘鲁丛林中拍摄的，演员和电影工作人员高达五百人，一同艰苦跋涉拍戏。 曾经读到，在拍摄恐怖片【大法师】时，该片导演安排在拍戏现场突然鸣枪、或是打演员一巴掌，让摄影机拍摄到演员真正恐惧的表情与发抖的肢体，使片中的情绪更为真实有力。不确定荷索是否也用了此种机心，我相信【天谴】片中演员的痛苦、疲倦与不安并不是表演出来的。 【天谴】有几幕竹筏在翻滚河中载浮载沉，影像惊人奇特，可怜的演员卖命上场，而摄影机犹如拍摄纪录片一般，手持、摇晃的镜头忠实记载了现场的危险与......

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