橄榄的评论(15)

一个春日阴天下午，遇见百分百的袁筱一 ——《文字·传奇》讲座小感 　　 　　 　　明明以为仍会是一个明媚的春日。走入南大氤氲的校园，走进讲座的报告厅时，却已是郁郁的阴天下午。主持人许钧老师妙语道：早晨看到阳光那么灿烂，我还在想，这样的天气似乎并不适合今天的话题。下午天阴了下来，气氛就对了。让我们在这样一个阴天的下午，谈一谈文学。 　　 　　太阳底下，世界物质而温暖，只需仰面微笑，手舞足蹈。的确，让人没有理由也没有机会去为那些虚无缥缈却渗入骨髓的忧伤劳心费神吧。 　　 　　而这个阴天下午，当我们以文学的名义聚在这里，遇见袁筱一那样一个人，以高调的姿态打出——“用文字的性感抵御存在的死感。”——这样一行触目惊心的口号时，还是猝不及防地，被她俘获。 　　 　　即使没有颈上缠绕着的紫色丝巾，没有黑色卷...... (4回应)

在读德里达写的一篇《巴别塔》，讲的是语言间的翻译。 同时看到了这部电影《通天塔》，讲人在世间的困境。 其实名字都一样，是一个无法翻译的名词：BABEL（巴别：变乱）。 通天塔让我想到另一个名字，庄子的《人间世》。 电影很震撼。 摩洛哥的山地，墨西哥的沙漠，日本的楼宇，不同的生存状态下的人们，因为千丝万缕的 牵连，在遭遇着自己的命运。让我感觉到世界那么大，那么陌生、荒诞和混乱，而人与人 之间是那么无法沟通和理解，人仿佛是被抛弃到这个荒凉的世界上，却不得不挣扎着活下 去。 难以忘怀在摩洛哥的小村落上救护直升机搅动起强大的气流起飞时那个凄清的黄昏；墨西 哥保姆带着主人家的两个美国小孩困在国境外的沙漠中时在烈日之下无助地挥舞着的礼服 红纱；东京一户阳台上的相拥哭泣随着镜头的拉远最终微不足道地消融在整个大都市夜幕 下的点点灯火当中。 影片最后的字幕是： 献给我的孩...... (1回应)

是中学时代在电影频道偶然看到的电影， 不敢确定它的名字，后来也没有再看到，可是有些印象一直忘不了。 记得是四个青年男女在火车上相遇， 其中一个女孩手捧的书是《魔山》， 于是另一个男孩猜她是念文学的，不然不会在旅途中看这书。 他们互相问起为什么坐上这趟火车， 回答是：想看看法国东南部的城堡，所以就跳上了这趟列车。 四个人由此结伴，出租自行车沿河游览古堡，还惊起牧羊人的一群羊羔， 青春像阳光和水波一样荡漾开来。 一直记得女主角的金棕色的长发，结成低低的麻花辫子，穿着白色粗线毛衣和牛仔裤，长身玉立，朴素淡雅，很美丽的身影。 不知道这记忆对不对，应该就是这部电影吧？ ...... (5回应)

　 前天晚上室友从“法lliance ”(伊独家自创的对Alliance française／法语联盟的简称，哈[;P]）那借来了一张原版碟《Les Parapluies de Cherbourg》，没有字幕，幸好对白都用唱，于是我们俩挤在宿舍靠着脑袋共用一个耳机，看完了这部本来不抱期待的老电影，意外地见证了一部历史意义重大的六十年代初法国彩色音乐片，也收获到一个晚上雨伞缤纷的美好温柔。 　　查了中文译名，才知当时此片译作《秋水伊人》。讲述的是一座法国滨海小城Cherbourg的雨伞店女孩的爱情故事。小城Cherbourg石板青湿，雪花纷扬，如果是我，我会把它译作《雪儿堡的雨伞》吧[;-D] 　　先说那位伊人。如果你曾被《印度支那》里橡树庄园主以及《最后一班地铁》里的剧院女主人，凯瑟琳•德纳芙Catherine Deneuve那份优雅从容的成熟之美所倾倒，那你一定会忍不住想像，这位被誉...... (3回应)

我曾认为，女性作家是永远难以企及伟大的，因为她们无法摆脱顾影自怜的自恋，这一女性作家特质，在成就了她们的同时也成为她们的局限。 《法兰西组曲》是我看到的一个例外。它让我看到一位女性作者可以超脱自身的小世界，对时代和世界怀有真真切切的关注。宛如工笔画一般细致优雅的描绘，游刃有余地包纳了二战时期法国社会的巨幅画卷。且描绘之精细，用笔之专注准确，以及触及灵魂的深度，不矫情，不露骨，实在是大家手笔。相信女性作家尤其是当今作者，难有人可及此风范。 　　　－－长途火车途中，写在读书边上。　　　　　 又： 坐着摇摇晃晃的火车，看着书中所描述的尴尬逃亡，可有通感：） 让一个为着抚摸与品评优雅古董而生的没落贵族，死于一场荒谬难看的车祸；让巴黎的资产阶级们仓促逃亡；人生的荒谬和无靠，就出现在这种人与环境的极度不适应当中。万物为刍狗。 无端想到《西绪弗斯的神话》的一句话 ......

阿尔莫多瓦，超越绝望 看完阿尔莫多瓦的《不良教育》，看完了，就是看完了，对于这样一类能把故事说的很精彩的电影，总觉得无法交待出什么观后感。重述故事的匠活，对自己，是无聊的浪费，对电影，是粗暴的破坏。评头论足的得意，却因自己的无知浅薄，而力不能及。可却不断有某些想法的碎片，渐渐地被诱导出来，它们跳出来，想要发问。 对于阿尔莫多瓦的疑问。 在绝望的后面，是一种什么样的东西？ 不得不说阿尔莫多瓦叙述故事精彩绝伦。作为观众的我，在对此片一无所知的状态下开始看，从一开始的漫不经心，到跟随着导演的峰回路转，他完全在按自己的意思说着他的故事，因为他的确有一个故事要说，你猜不到下文，猜不到结局，却有着探寻的愉悦，这样的叙事，不让人失望。 在接近尾声的时候，我竟开始傻傻地为剧情忧虑。要如何收场？真相大白的杀人罪恶是否就要受到惩罚？或者，知情将引出又一场罪恶的杀戮？然而导演嘲笑了我等...... (16回应)

刚才看《秋天的童话》，张婉婷导演，周润发，钟楚红，陈百强主演。 八十年代的片子，人物，服装，性格，方式，都是属于上一个时代的味道。 然而发现，里面的爱情非常的纯净浪漫，一个成人的童话。 而现在的电影，是无论如何也看不见拍不出这样的爱情了。 船头尺他没有白马，只有一辆四面漏风的破车，他不是王子，只是个四海流浪的Sailor； 他喜欢喝酒赌博打打架，可是也会做菜煲汤照顾人；他大大咧咧邋遢潦倒，但也善良幽默 细心温暖；他老说Jenny是个大“茶堡”（Trouble），然而全心全意到最后也是连一句喜 欢你也不曾开口说出。 以前弄不明白为什么整一辈人都崇拜周润发，看了这部电影后真是不得不佩服他精湛的演 技，浑然天成。 一个男人在海边告诉你他的梦想。再不要过漂泊不定的生活，而要将来，对着这大西洋， 开一家叫做SANPANG的小餐馆，黄昏时候，面海而坐，吹吹海风，喝喝啤酒，...... (4回应)

终于看了《滚滚红尘》，已经知道了很多年，期许了很多年，八零年代的电影，等到二十一世纪了，才自己看到。就像是念初中，久仰某位学长大名，听到许多关于一众女生如何为他倾倒的事迹，只觉得此人真是美丽传说，已然心驰神往，而他到底是什么样子，却一点也不知道，而且也不要紧。 三毛的编剧，林青霞与秦汉的情侣搭档，张爱玲与胡兰成的故事原型，张曼玉的出彩表演，再加上罗大佑那一曲柔肠寸断的《滚滚红尘》。这些，已足够构成期待一部经典的理由了吧。 开始的时候，觉得老片子毕竟过时，带着原谅的心情看，也好几处都忍不住发笑，不敬地发笑。比如有一段林青霞夜半惊醒：“你爱不爱我？爱不爱我？”秦汉：“我在这，我在这。傻瓜，小傻瓜……”搞得像《乱世佳人》。帮我拷来这片子的隔壁MM大叫：“注意！注意！激情戏了啊！”只见二人相拥倒下，屏幕一黑。 直到张曼玉出现，我才开始进入这部电影。实在是要赞张曼玉的演技。纵然在此剧中...... (14回应)

去隔壁宿舍借牒，无意中多拿来了一张《不羁的美女》，放在一边懒得看。以为会是部沉闷的，带有情色和实验性质的法国片，除此完全没有概念。一天早晨，课取消了，法语外教去了柬埔寨，而宿舍没有断电，于是就在这样对影片一无所知也无所期待的情况下，开始看，两个小时的长片。 与画与女人有关的故事本身就对我产生吸引力。影片里的故事发生在一位老画家的城堡里。法国南部炎热的夏天，幽静阴凉的城堡，洋溢着青春性感的美女唤醒了老画家久已干涸的创作激情，一幅惊世名作也许将如所有人期待的那样，在画家与模特间的合作中诞生。模特与画家，女人与艺术，这部电影会怎样来诠释这个经典的，诱人的，烂俗的，也可以是深刻的主题呢？ 影片一开始，法国南部夏天的漫长慵懒的阳光，女主人公穿着连衣裙，提着凉鞋光脚走路的方式，都在告诉你，这不是一部用于取悦观众的电影，而是导演作者想要说点什么，这种说话的方式，带着典型的从容不迫，严肃优雅，...... (7回应)

中学时代的我，在每个周六晚上，都会守在电视机前看CCTV6电影频道的《佳片有约》。夜 是那样的安静，仿佛全世界都已沉睡，只有我，缩在沙发里，身上裹着毯子，怀里抱着枕 头，膝头还盖着小方被，对着关了灯的客厅里屏幕的光，自己一个人，跟随着电影，穿越 一个又一个不同的时空，仿佛进入一段又一段华美迷离的梦境。 那时候当然不像现在这样，有校门口的盗版DVD以源源不绝之势充当精神食粮小贩哺育着我们，大口大口地吞咽着想看的该看的顺带看的一堆又一堆好的烂的没感觉的DVD，可以暂停，快进，倒退，重放。 那时候，看电影不是那么轻易得到的东西，于是需要期待，需要守候，期待每周那么一个晚上的光影，守候一个不由自己选择的惊喜。CCTV6的《佳片有约》，就是那时候的我的，电影启蒙。 在周一看到预告片的时候，就开始期待周六的电影，于是每一个星期，都是一个期待的圆周。也许我们已经忘记了等待一样东西是怎样一...... (3回应)