南萧亭的评论(9)

我是在图书馆里面借的，否则恐怕不会给这么高的星级。因为信息量与价格并不那么匹配。 读海外汉学，尤其是介绍中国建筑的书，总是觉得写得很浅，包括名家如鲍希曼，博伊德等，这本书读起来也有类似的感觉。但这恐怕不是汉学家自己的原因，而是考虑到书的读者们的知识程度，所以都要对中国古建的很多显而易见的东西做大篇幅的解释。 书中把中国建筑比作浴火重生的凤凰，历经劫难，数次死而复生，但新生往往又继承旧的衣钵。究竟“凤凰涅磐”中的菲尼克斯是否与中国的凤凰可以划等号是存疑的，但这个比喻比较有意思。 本书中的四章，第一章谈北京城，第二章谈北京四合院，第三章概述中国古代建筑的特征，第四章，谈现代北京背离了古代营造传统后的困境。其中最有学术价值的是第二章，也就是用建筑类型学的方法分析北京四合院，并将其与古罗马住宅和古意大利住宅进行比较。作者更进一步的研究成果在近年来中国相关的学术研讨会和《建筑史》丛......

1 初看这本书，似乎条条都是浅显的常识。然而，对于建筑学子和建筑师，这些常识最容易被忘记。尤其是头脑被各种惯例、规律、要求、规范、经验和理论填得太满，以至于没有给常识留下足够空间的时候。 设计过程中，遇到困扰而无法推进时，翻翻这本书，再回味一下，自己忘掉了哪项常识。 2 此刻，我正面对着一打“小中见大”的成功实例苦苦思索：为什么这些实例的成功无法在我的项目里复制呢？ 旁边的草图纸上，那幢50米高的大楼显得仍然那么矮小。 因为我忘掉了这个常识： 如果你想让一面墙给人厚重的感觉，就要先保证墙本身够厚。 如果你想让一个空间给人高耸的感觉，就要先保证它真的够高。——P33 也因为，这座大楼座落于超高层林立的钢筋混凝土丛林中。 其实我需要想的根本不是该如何“小中见大”，而是进一步去思考，难道只有显得高才能赋予这幢楼得体的尊严吗？ 同样，当你将...... (12回应)

“黄仁宇先生写的一本关于清明上河图的小说。”呵呵，就凭这个最简单的描述，都没有不读的道理。当然，我最关注的不是黄先生对清明上河图，而是对宋代社会的理解。 书中揉杂着很多借人物之口对清明上河图的解读，有些还是颇有启发意义的，比如路上人物手指两个方向的分歧等等，但恐怕不能太过认真，因为评论的主要目的是借题发挥。快要结束的时候，借范翰笙建议徐承茵重画七八幅清明上河图以牟利，暗示清明上河图众多摹本将出现。 作者想要解释的问题仍然是他在其他历史著作中的一贯主题，那就是，传统中国的治理模式存在的问题，传统中国为什么不能自发走向现代化的道路。作者眼中的宋代与《万历十五年》中的明代相比，后者是方向已定，而前者在矛盾和惶惑中。所以，虽然最终的结果是“把能够想到的最坏的结果再加个三成”，但在最后结果未出现之前，各种争执，各种困惑都没有达到绝望的程度。 一些细节看得出黄仁宇先生的慧眼。比如李纲...... (2回应)

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这是我在大一刚入学的时候最早看的一本专业书。 童老先生语言和文字组织如此精炼。把现代建筑史浓缩于如此薄的小册子里，所以读的时候，很多东西当时只是记住了，还有待于以后的日子里慢慢消化理解。 那个时代学者掌握的资料和信息不是我们能够相比的，但有限的参考资料让这本书结构很连贯，不像现在一些类似主题的书前后连价值观都不统一，明显是囫囵吞下了太多夹生资料的结果。 后来读了其他的书，一度不喜欢这本书论述的四平八稳：更多采用的是希区柯克和约翰逊的“国际式建筑”的思路，仍然以风格和流派的思路去理解现代主义。完全没有体现出现代主义运动那种先锋或前卫色彩，没有太多探讨空间等现代建筑思想的突破因素。但现在人到中年，领悟了很多“创新”其实未必真的跳出了习惯的窠臼，反而开始喜欢这种四平八稳的叙事方式。 诚然，这本书有自己的局限性，现在的大一学生也可能会得到更好的建筑入门书。但对于我来说，现在...... (3回应)

读一位与自己同龄却比自己早几年写出的博士论文，对于正在从事此道的我来说，首先当然是学习。我并没有想到读起来的文气会这样顺畅，几乎能够一气呵成地读完。我一直认为，论文好坏不在字数多寡，也不在题目的大小，能够解决问题才是关键。用这个标准，我个人认为，这篇论文的主要意义在于解决了两个问题。 首先，是晚明文人作为一个集团的活动方式如何实现文人画的薪火相传。鲁迅先生曾经写过《未有天才之前》，认为天才是需要自己赖以扎根的土壤才能够生存的。作者透过研究《味水轩日记》，初步展现了出晚明文人画赖以扎根的土壤。作者把李日华不经意记下的众多下层文人和书画商进行整理和研究，居然会还原得这么栩栩如生，可见其眼力和工作的深入。 其次，是对晚明书画流通方式的研究。读这一段的时候我想到了本雅明写的《机械复制时代的艺术作品》。诚然，我们今天通过印刷品，能够很容易看到当代甚至古代大家传世作品的面貌，以至于忘记了古...... (3回应)

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