在他的电影里，相遇是很容易发生的情节，然后相识相谈，一两个隐约感情的来回，然后要么迎来水到渠成的结合，要么是轻淡的风吹云散，既没有喧哗的假欢喜，也没有歇斯底里的绝望。
　　
　　令人留恋的原因不在于结局，而是那个与不同的人相遇的过程，那么自自然然地就能坐下来交谈，海边，树荫下，草地上，客厅里……
　　
　　女收藏家的主角贝蒂其实是一个全无心机的女孩，她最迷人的吸引力在于她的漫不经心，漫不经心地交往，不知道真爱在哪里。她的漫不经心成了她的诱惑。
　　
　　她想要爱，但不会刻意追求爱，她的心里并不存在一个预设的情人形象，她让自己像流水一样，经过那些在她身边出现的男子。
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　　夕爷的词，岂止可以出《林夕字传2》，就以爱情的名义都可以出好几本集子，忏情、悔情、问情、慰情、欢情……
　　
　　有人喜欢他的通透清醒，有人喜欢他的凄美忧伤，可以通篇背诵，甚至奉为信条。
　　
　　填词对他来说是呕心沥血，但他对自己的词似乎并没有歌迷那样迷信。他说，我没有存心美化哀伤，我只是随着旋律记下我一些遭遇，情绪，体会。悲哀无用，但没有经历过解拆过，又如何了解快乐？
　　
　　比起上张专辑，这辑字传林夕多了自己选歌的自由，足以记录他入行成长的历程。从raidas到音乐工厂到华健到王菲到理解何谓大爱的时期，是一张跨时二十年的精华，而其中的起起伏伏、无常变化，林夕说请谨防精神分裂。
　　
　　...... (2回应)

　　温柔与暴烈，是黄碧云的小说命题与处理方式的对比。暴烈是黄碧云所眼见所关注的现实，温柔是她试图在如此现实中寻求救赎的一种化解方式，一种求生出路。
　　
　　曾经当过新闻记者和律师的黄碧云，从第一本小说《其后》开始，逐步形成自己的写作风格与写作命题的独特性，她并不喜欢浪漫、温柔，爱情在她写来不过是个人寻找自身价值存在的装饰物。
　　
　　她也并不强悍，她只是在近乎绝望的现实面前以强硬的姿态呐喊，所以暴烈的是生命本身，是其小说命题。而温柔，是她企图拥抱暴烈生命的姿态，以温柔化解暴烈，也是她小说所期望呈现出来的美学倾向。
　　
　　“温柔与暴烈，并非装饰性美文，修辞学的对比。我讨厌装饰性美文。温柔与暴烈的意思是，如何以温柔去包围暴烈。”
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　　仿佛神秘野性的热带雨林，充满目不暇接的意象，以各种旺盛的生长姿态缠绕她的诗文本，有时很直接，有时秘密藏着秘密，隐喻牵连着隐喻。但她的诗一点也不难读，因为她所书写的正是我们心里那些或不敢声张或意满词穷的密码。她的诗美如罂粟，心甘情愿因其中毒。
　　
　　任何诗评都不能解释夏宇的诗，只有她自己偶尔在序或后记中泄露一些秘密关于她的诗如何诞生。“在一些美好强壮的日子里，我灵感丰沛触须密布，梦想把诗带到各处陌生异化之境予以急速冷冻，唯有读的那一端的了然的温度令其慢慢解冻。”
　　
　　 这本《Salsa》里的46首诗，最早一首写于1991年，最晚的一首1998年，其余半在1992年至1997年出现在她的笔记本里，夏宇形容那是一种混乱探路般的方式，其实是诗人闪耀的吉光片羽。
　　
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　　 2003-7-24
　　
　　 风还在吹吧。在室内，在空调安排的微凉气温里，我想象窗外的七月城市也是一样的微凉。所以穿了这件中袖薄棉衫。
　　 恍恍惚惚地听雷光夏，我是雷光夏。也可能是听着听着，开始恍惚。时间开始模糊。城市模糊。好像回到了吹五月潮湿海风的上海。又好像是雨后落了一地紫荆花瓣的中学校园。我是那个穿白色短裙子的女生。厚厚黑黑的平脚头发很好地贴着耳际。穿一双透明的凉鞋。校园好大，没有人。只有风呼呼而过，啪啪，打着我的裙，被雨淋湿的小腿。
　　
　　 时间I：
　　 在梦中
　　 低头看见自己的白色短袜 炭黑皮鞋
　　 就知道又回到了高中时代
　　 校园里酝酿各种生动的声响
　　 没有什么情节的梦
　　 少年好像只是为了安慰我一样
　　
　　 她在我耳边回忆。是一个成熟女子的声音，像一部干净的黑白电影。她说着，这是时间。我们...... (31回应)

　　你喜欢莲花，还是勃拉姆斯……
　　
　　《你喜欢勃拉姆斯吗……》出版于1958年，当时萨冈24岁。距离她的处女作《你好，忧愁》，相差5年。《莲花》是安妮宝贝的第七本书，6年前她出版了《告别薇安》，收入她从24岁开始在网上发表的短篇小说。在萨冈的五年与安妮宝贝的六年里，她们都致力于贯穿自己小说里的主要命题，萨冈专事于自我的爱情关系，安妮宝贝探索爱情关系里的自我。但其实，可以说是关于理解爱情的两种表达方式。
　　萨冈书中的法国人，天生适合谈恋爱，他们的存在好像就是为了谈恋爱，而且专注的程度，仿佛恋爱就是人生的全部。但他们谈情的姿势又保持着法国人的浪漫和优雅，专注而不歇斯底里。
　　萨冈拥有无数台安置在各式男女内心隐秘处的摄影机，随时摄录并直播他们的私密独白，当中的感情线不管如何幻化起伏，纤弱或强烈，她都让你清楚看见，好像你自己也潜伏在那个微型摄影机里面，但并不觉得有丝毫类似窥私的不安。因为你觉得每一个...... (5回应)

　　这本《女性小传》，并不是一本女性励志传纪。当中介绍了16位史上女性代表，她们并不是全部都带着圣洁光环，获得世界的尊敬。
　　在这些女性身上，像阳光一样使人灼目而着迷的，常常是那些偏狂的，危险的，如临深渊的坚忍。当你的心智能驾驭到一定程度，能从她们身上得到开启，却很难找到一种可行的参照。因为她们无论是在当时的历史纬度，还是放置今天的处境，她们仍然不是属于正常的世俗评价标准内的人物。
　　要获得对她们的精确理解，必须要具备巨大而强韧的穿透力，排除那些非常态的行为举措、言辞、思想所带来的迷雾，才能从那些纷繁复杂的交错表象里，获得她们终其一生都在贯穿和凝聚的异质光芒。它们有的成就了她们，有的则摧毁了她们。
　　罗莎•蒙特罗不仅具有独到透彻的眼光和思考力，而且凭着她强大的控制力，凝练而极具美感的语言，精确地提炼出这些女性身上的独特异禀。
　　她说，“在我们集体健忘的平淡无奇之后隐藏着一幅奇特女性的斑斓景象。...... (1回应)

　　叶细细是一个纵情生活的人。
　　
　　——黄碧云在《其后》的后记中，这样诠释她笔下这个叫叶细细的女子。
　　
　　黄碧云说叶细细是一个纵情生活的人。她反复地写叶细细，因为希望细细的生命有无尽的可能性。但是每一种可能性，都不曾完美，一直有缺失，象伤口。彼此互为背景与理由。生命不过是，抓住那些不断出现的各种可能性，去弥补或填充这样的伤口。
　　
　　所以，在巴黎自泯的叶细细，到了香港，在那个叫詹克明的男人的记忆中，她重生，温柔并且坚强。她的失踪，是她不妥协的象征。因为要去找寻新的生活。而詹克明，向所谓年纪作了妥协。偶尔的怀旧或伤感。对于生活的状态而言，就象一杯7℃的威士忌，加了很多很多的冰。入口以后，会有微醺。是暖意抑或迷失,已失去力气计较。
　　
　　第一次读叶细细，是晴天。那样好的一个晴天。初秋的天空象初染的蓝色绸缎，安静地架起在午后无人的院子。有人躺在草地看天空中大片而过的白色云朵。草地的旁边，有...... (7回应)

　　
　　
　　熄灯以后。烟色渐渐泅染面容。干燥，干燥。她的脸缩成一朵塑胶花。凝固憔悴一刻。
　　
　　从墙角那只透明绿色塑料桶翻出TEXAS。The greatest hits。
　　
　　CD-ROOM开，合。她的身体开始微微摇晃。和着奔跑的节奏。
　　
　　上一次，是何年何月何日。忽尔一夏。
　　
　　这是一种用来对抗倦怠与沉睡的音乐。
　　
　　甚至是……她笑。
　　
　　不过是一场为时四分几钟二圈三位数的八百米。但合上眼，阳光耀眼。幻觉由此随风呼呼而袭。
　　
　　生命，生命，你又送我美丽陷阱。铺满花与荆棘。教人怎不下坠。这香气与血的诱惑。如雾盛大。
　　
　　她决心下坠。
　　
　　并且扩大份量提升加速度。
　　
　　绿方巾将手腕扎成力量。Walkman别在腰间。眼神拧成决绝。
　　
　　出发枪声响起，按下Play。开始跑。朝着未来的终点现在的起点，出发。
　　
　　Summer Son。全长四分零四秒。
　　
　　短暂的清脆吉它引领贝...... (3回应)

　　除了生物学家，还有谁会对昆虫如此有兴趣？
　　能够自幼开始，直至成年都长久地热爱昆虫的人，本身就是一种在城市里越来越稀少的昆虫类，触觉敏锐，留恋自然。泉麻人就是这样的人，他自比为“讲究情调型”的昆虫迷。
　　这本昆虫物语的动人之处，不是因为来自于专栏作家的职业性信手拈来，也不仅是因为他素淡中略略伤感的笔调，而是在于他对昆虫的感情，实在超过了普通人所能达到的程度。
　　他看这些生活中常常被人忽略甚而厌恶驱逐的昆虫，已不纯是一种少年性的征服与好奇的眼光。他将昆虫视作一种人生伴侣，记忆的线索，情感的载体。
　　所以，你眼见他写的是日本东京，而且很多都已是从现在的东京消失掉的景致，可你分明看到的是双重影像，一个是东京，一个是你少年甚至童年时的故乡，一个未发展的小镇，或是城市的远郊。那些退隐的时光，伴随着各个季节天气里的昆虫们纷沓重回。
　　集子里写，随着城市工厂、建筑、植物的变迁发展，自然空间因而失落，昆虫......