夏良和海的评论(22)

罗莎•蒙特罗，她确实能体恤卑微，却对骄傲颇有微辞。 她虽然眼光透彻，却不是时时都能抽离、摒除偏见去欣赏各种形态的女性美。 作为职业新闻记者，蒙特罗长期习惯承担社会责任感，倾向于将世界归收在品行道德的秩序里，同时也以这样的秩序来欣赏和分析女性的美。 《女性小传》里面，她提到两个人的态度令我不能接受，一个是波伏瓦，另一个是弗吉尼亚•吴尔夫。 蒙特罗对两位作家的不满，来自于她们在书信中提及蒙特罗所欣赏的其他女性时包含着不满或嘲弄。但我觉得，这种从书信体里表现出来的情感，和两位作家本体的情感，并不存在可以提炼递增和下结论的关系。 书信体里的态度，情感的表达是即时的，生活化的，这种碎片的流露真实而可爱，不带攻击和杀伤力。就像我们对待朋友的感情，会随各自空间不同，兴趣嗜好不同而改变。比如曾经很仰慕的人，某天穿了一条水桶长裙出现，那天无论如何也不会称赞她很可爱。当我们某天偶然再说起她那天穿过的...... (2回应)

马耳他 马耳他，到底是一个怎样的地方呢。 在村上春树的《奇鸟行状录》里面，一个名叫加纳的女子，从事就身体的构成提供咨询的工作，也研究对身体有作用的水。在马耳他待了三年。回来日本后，就取名为加纳马耳他。她的出现，是因为寻找一只名叫绵谷·升的猫。她说失踪的原因大概与所在地的水流变化有关。 马耳他岛有一个地方的水称为神秘之水。水带不走。如果换个地方，水就完全失效。她在那里住了三年，在山脚下一个小村子里，种菜、学织布。每天都去泉边喝水。 《王国仙女座高台》。吉本芭娜娜40岁时的作品。依然描写少女生命，神秘、通灵及死亡的存在更接近于自然，行云流水。书中在山上生活一辈子的祖母，在某天突然对[我]说，“有个六十二岁的日本网友在马耳他岛，他太太已经去世五年，他邀我过去跟他一起住”。 祖母带过去马耳他的，有一株名叫龙神木的仙人掌。它本来十五年来从不开花，是在祖父死后而祖母...... (6回应)

陈辉阳，是写过大热K歌，如Shall we talk，K歌之王，终身美丽的陈辉阳。也是做独立音乐，组乐队“余力机构”，在人山人海公司下出唱片的陈辉阳。 一人分演二角色。可以笑他很厚颜无耻地商业。也可以仰慕他肆无忌惮的自我。但他一定有才华，而自信。偶像是巴赫。《高雅而忧伤的圆舞曲》，名字却取自舒伯特和拉威尔的圆舞曲系列。 陈辉阳作曲。他自己来弹钢琴。琴声如清水之于仲夏夜，滴滴剔透清凉。原来点到为止，但遇上林夕华丽哀寂的词，忍不得要说，高雅而忧伤。再遇上女音乐创作人冯颖琪节制内敛的声线。忧伤再折回来半尺。再起再伏。 典型的绿咖啡出品之作。 很好，昨晚雨夜学会了，高雅而忧伤的圆舞曲。忧伤的繁体“憂傷”二字装满了忧伤。 《高雅而忧伤的圆舞曲》 曲：陈辉阳 词：林夕 编：陈辉阳@好好笑 唱：冯颖祺 水晶灯下 水晶杯内 酒精都不忍淹进我心内 试身室......

忧忧愁愁的走了 风扇抹干净以后，丢失了零件的支架再无法照原样装回。依旧可以吹。因为干净了，好像夏天也是新的，重新开始过一样。似镜头的回放。我说的，时光倒流。 看忧忧愁愁的走了。买回来大半年的片子。因为片名的那一点哀愁，不过分。影意志出品。DV拍摄。封套上写，香港首部正式的Dogma长片。果然是。所以开始的时候有些沉闷。牧师和教会工作人员开会的情节，和《等候董建华发落》的议员开会感觉类似，自然得有些琐碎冗长。但随镜头慢慢转移，铺开，安静下来，在细节处被打动。三条线索并列进行，彼此之间没有直接发生联系。唯独是各条线里都穿插出现的电视时事新闻报道，将他们纳入同一时态背景，九七回归前的香港。 牧师黎周旋在主的信念与现世的樊篱之间。牧师，给人帮助与指引。一样要结婚。一样会接到把你的老婆让给我的骚扰电话。一样有怀疑。一样要在岳母的寿宴......

这是一部会令文艺青年又恨又爱的电影，它几乎集齐了文艺青年所爱的所有元素，却又青涩得像是个初级文艺青年的第一次作业。 那些王家卫式的旁白，阿莫多瓦式的意外情节，一人分饰两角色的两生花，黑玫瑰的怀旧角色，黄耀明为首的人山人海全体出动的电影配乐，所有这些都看得出导演像是个典型的初级文艺青年，她企图在短短一部电影里就全部表达她对以上元素的由衷热爱，甚至是一种激动到语无伦次的严重致敬。 致敬是无罪的，只是致敬的手段效果必须比致敬那颗激动的心更强大，更有控制力，才有可能完成一个最有诚意的致敬。区雪儿也许不是不够诚意，她只是迷恋自己作为MTV导演的身份和华丽作风。只是最长如五分钟的MTV，华丽可以悦目，企图在一个小时三十分以上依然只有视觉的华丽，暴露的便是叙事细节的虚弱空洞。 ...... (1回应)

肯•威尔伯擅长用流畅笔锋书写及解析尖涩、隐微而又繁复无比的学术议题。他的整合哲学，灵性与理性兼具，具有敏锐的洞悉力、整合力与绵密的归纳能力。其重要著作包括《意识的光谱》、《万法简史》、《灵性之眼》、《感官与灵魂的交融》等十余本。 《恩宠与勇气》是他难得的感性作品，是他与妻子崔雅的生命故事。崔雅与肯的相恋可谓是“一触钟情”，其时崔雅36岁，二人相恋数月就步入婚姻殿堂，却在蜜月期被查出崔雅患了乳癌。本书透过崔雅的罹病、治疗与过世，他们共同构筑了五年充满爱、智慧与勇气的人生经历。 这本书不仅仅是癌症病患的经验谈，更是难得一见身心灵整合治疗、临终关怀与终极解脱的坦直实录。书中并解析了基督教、印度教和佛教等伟大的传统智慧，以及冥想的内涵、心理疗法与灵修的关系、健康与治疗的本质。当疾病对生命发起攻击挑战时，自我解脱与自疗的关键，是一颗不抗拒、不择选的平等心，如何怀着恩宠与勇气，绽放生命最美的姿态。...... (2回应)

天透光，鸟儿在叫，阿妈在我们马路的对面下了巴士， 穿着白色和服，打着同色雨伞。 她径直穿过一小块平坦的青草地， 然后没入比人还高的草丛中。 我在她的后面追随着，喊着阿妈，阿妈， 阿爸在我的后面追赶着我，喊着我的名字，民男，民男， 我们消失在海一样的草丛里。 阿妈是我们心中永开不败的绿草。 —————————————— 所谓民男我的幸福，也许某部分在年幼时阿妈死去以后，就永远也跟着丧失了。 但也许更多的幸福，也是属于和阿爸两个人，平平淡淡，三言两语间的寻常生活里。 ...... (1回应)

在他的电影里，相遇是很容易发生的情节，然后相识相谈，一两个隐约感情的来回，然后要么迎来水到渠成的结合，要么是轻淡的风吹云散，既没有喧哗的假欢喜，也没有歇斯底里的绝望。 令人留恋的原因不在于结局，而是那个与不同的人相遇的过程，那么自自然然地就能坐下来交谈，海边，树荫下，草地上，客厅里…… 女收藏家的主角贝蒂其实是一个全无心机的女孩，她最迷人的吸引力在于她的漫不经心，漫不经心地交往，不知道真爱在哪里。她的漫不经心成了她的诱惑。 她想要爱，但不会刻意追求爱，她的心里并不存在一个预设的情人形象，她让自己像流水一样，经过那些在她身边出现的男子。 ......

夕爷的词，岂止可以出《林夕字传2》，就以爱情的名义都可以出好几本集子，忏情、悔情、问情、慰情、欢情…… 有人喜欢他的通透清醒，有人喜欢他的凄美忧伤，可以通篇背诵，甚至奉为信条。 填词对他来说是呕心沥血，但他对自己的词似乎并没有歌迷那样迷信。他说，我没有存心美化哀伤，我只是随着旋律记下我一些遭遇，情绪，体会。悲哀无用，但没有经历过解拆过，又如何了解快乐？ 比起上张专辑，这辑字传林夕多了自己选歌的自由，足以记录他入行成长的历程。从raidas到音乐工厂到华健到王菲到理解何谓大爱的时期，是一张跨时二十年的精华，而其中的起起伏伏、无常变化，林夕说请谨防精神分裂。 ...... (3回应)

温柔与暴烈，是黄碧云的小说命题与处理方式的对比。暴烈是黄碧云所眼见所关注的现实，温柔是她试图在如此现实中寻求救赎的一种化解方式，一种求生出路。 曾经当过新闻记者和律师的黄碧云，从第一本小说《其后》开始，逐步形成自己的写作风格与写作命题的独特性，她并不喜欢浪漫、温柔，爱情在她写来不过是个人寻找自身价值存在的装饰物。 她也并不强悍，她只是在近乎绝望的现实面前以强硬的姿态呐喊，所以暴烈的是生命本身，是其小说命题。而温柔，是她企图拥抱暴烈生命的姿态，以温柔化解暴烈，也是她小说所期望呈现出来的美学倾向。 “温柔与暴烈，并非装饰性美文，修辞学的对比。我讨厌装饰性美文。温柔与暴烈的意思是，如何以温柔去包围暴烈。” ......