梅生的评论(43)

朱文无政府主义的作家范不是装出来的，先请坚信这一点。我只能窃笑图书审查部门的官员比他们盯着电影不放的众兄弟更脑残：《达马的语气》里前12个故事，除了《食指》写到6、four，尚有《再教育》、《一个实习生》，其中《再教育》通篇在暗讽ZF的伪善与阴险（竟能公开出版！单脏话就一堆呀！） 《一个实习生》里：“谁也不打算马上认同谁。但不管怎样这是特殊的一届毕业生，他们有着一个共同的背景，他们都上过大街后来又从大街上回去了。这一话题有助于他们求同存异，加强团结。”字字是讽，但稍一走神你可能会骂朱文暧昧。热血青年与ZF不过是欢喜冤家，打是亲骂是爱，血流成河是无奈。个体灵魂无可奈何的随波逐流才令他的文字缺乏正经实则沉重。一代年轻人如木偶从街上回到校园、毕业成社会人，身乏神惫。个体、群像，他们都被卷进轰烈的革新浪潮，未被碾碎的理想被一双有力大手牢牢攥在手心，折腾，可以，想办法发家致富吧，有双眼睛正在含...... (1回应)

收在该书中的《食指》，又见朱文写“SIX、FOUR”（或许除了《弟弟的演奏》和这篇，他还有小说写到该事件，只是没读到）。 原在一家自行车配件厂做小工、被人怀疑是同性恋的吴新宇（特地谷歌这个名字，结果相当失望，于坚、韩东、北岛、舒婷等等诗人在该篇中显然是道具，朱文正为“真假难辨”）1980年代中期成为当代汉语先锋诗歌的旗手，1988年却发了疯高呼要把诗歌还给“人民”（他认为“人民”一点也不是虚幻的泛指，惠特曼便有一个个可指的“人民”读者），原初惊叹于他诗歌才华的同行开始逐渐将他讨厌，他新写的诗作也渐被批为一文不值，1989年1月，他消失（消失即死亡，但他没有死去），同年6月，他给最亲信的朋友寄出最后一张明信片。其后，有关他作品的研讨会煞有介事地开过两三场、评判文章刊载过四五篇（身份更是变成可怖的“被鸡奸者”），他逐渐淡出同行的视野。——朱文（小说作者、“我”）对他发生兴趣，想依循他的诗...... (1回应)

故事乏善可陈：年轻人不得家人、朋友（道不同称不上朋友）、看客（家人、朋友亦是看客）理解，被逼渐走上不归路。片头即有红色字幕说明，该片只提出问题，不给予解答。即便张彻不是直线条，也给不出答案，青年个体 VS 中年、老年甚至青年、少年群体的悲剧，时刻在发生，又往往比电影里更惨烈。我看过的每部由姜大卫主演的张彻电影其实都有讲“叛逆”，这部刻意加重的效果却是糟糕，成了为赋新词强说愁。（不过难逃一死的姜大卫此次没有血如注出） 但有几处蛮有意思（后两处称“笑点”更合适），记下： 1、可能是张彻的顾虑，片中女主角年龄未满16岁，姜大卫亲昵她的方式是捏鼻头。但看时，因为实在是不习惯张彻电影中的女性一跃成为主角，我想的是，不会吧，张彻又要搞老一套，非要等到狄龙出场，他的肩由姜大卫来勾，姜大卫的腰由他来揽，才叫完美？不会又搞成一腔柔情只有兄弟知、两人联合将“叛逆”进行到底吧？好在，亮相的狄龙（客串演出......

亚当屡次祈祷，圣诞节果真有五只外来狗出现在他面前，虽然它们像他一样瘦小，可是加上他的爱斯基摩爱犬，刚好组成一支雪橇队，但他无法说服爸爸同意他参加一年一届的雪橇比赛。自然，亚当是要瞒着爸爸报名参赛的，这是一部套路电影。 从始到末，故事一路简单推进，五只狗读懂亚当的心思乖乖听命，无大波折将梦想实现令孩童和成人看着都开心。高潮戏出现在比赛临近尾声时，脸上写有“坏蛋”两字的家伙用尽伎俩眼看夺冠，他的狗却不听话落入冰窟，追上的亚当按下暂停键。就像满山白雪一样，导演眼中的亚当和他的伙伴们也是一脸纯净，只是温情略有些单薄。如果这是一部动画片，感动大概会持久些。 ......

《上海壹周》上非常不定期的傅月庵的“家在台北”、刘绍铭的“文字东西”等专栏，是我四处寻觅这份报纸无果将近两年仍不死心的原因之一，其中最爱读的，是“家在台北”。倒不是因为有台湾情节，是贪那份娓娓道来的淡雅从容。傅的叙说优雅有礼节制有趣，并无许多文人的自恋，不会一件事这文里刚讲，下文里又现，很懂字句太婆妈，会拉杂成一杯浊水。台北人事物景，在他眼里都有情。一点一滴汇聚起来，可成暖心的书，也可成暖人的生活。说到底，读书是为了更好的生活。 《生涯一蠹鱼》（春节前买来的，前几天才拿起逐篇阅读）是他数十年所写文章的结集，几十篇如果以专栏形式陆续刊发，不妨称作“家在书中”。这是一本关于书的书。作家与书的逸事，因书得来的情谊，读书的开心与失落，写作的喜悦与困惑，等等，真像我是他的一位朋友，他在当面讲给我听。一句话，“在书中”相比“在台北”，多了俏皮与牢骚。俏皮是因读到有趣好玩的书禁不住变作孩童；牢骚是因好......

周末搬家间隙，读完《旷野》。小说如此收尾：但是这个世界仍然没有变动，人们仍然往人多的地方挤，没有几个人走在旷野里的，除非自己甘愿。 收有诸多短篇的《秘密》，我最爱读柏杨写爱情。爱情的定义是没有定义，可大起可大落，可轰烈可沉寂，可复杂可单纯，可圣贞可卑琐，但无论怎样一个可，似乎总要落脚到自己身上才算可。为金钱、前途理直气壮地将它贬价不必说，甚至精神上的愉悦，也是为的讨好自己。柏杨的冷酷让人心寒，可是他是对的，昨日的账在今日被一遍遍翻起，起誓、哭泣；今日的起誓和哭泣，是明日要被翻起的账。少年人情最痴，但痴若不成呆，便是有时，任上帝都无奈的，跳舞有时，热情有时。 《旷野》也是写爱情。年轻人爱得死去活来，终变成了“有人死去有人活来”。李士淳因爱而疯，再因爱变作你我，复因爱而疯。他的另一半苹果岳政芬，轻信他人谣言弃李士淳而去，又被她的另一半苹果周世信所弃，因为周世信在一个霎那，发现散发迷人芬芳红......

1、何建国对其家人，尤其哥哥百分百的顺从和袒护，我并没觉得是其岳父所说的病态偏执的爱，不过有时他对妻子顾小西所做，的确过分了些。我评判的出发点在，何建国是好不容易通过先挤独木桥成功又抓阄赢了哥哥的方式从农村来到并留在北京的，命中注定他有心结。这心结里有他卑微、贫困、心酸的过往。而现在只能做民工的哥哥与作为公司骨干的他的地下天上生活的对比，又使心结凝固在了两人抓阄决定谁去上大学的那晚，于是他怀有深深的愧疚，企图通过做一些事，比如让哥哥住在家里，要小西喊弟弟顾小航替哥哥换工作等，来做一些弥补，即使他知道如此会令小西非常难做，两人有可能会渐行渐远；而这些努力，也并不能真正改变哥哥的命运。 当何建国向小西讲述他和哥哥抓阄决定彼此命运的那晚的真实情形，说自己是可耻的小偷，通过作弊偷走了哥哥（可能）的人生时，我同小西一样，完全被震住了。我没想到编剧会来这一手。顾父眼中何建国对家人，尤其哥哥“病态的爱...... (8回应)

对黄伟文，所知甚少，也基本没怎么注意到过（某首歌的词是他写）。有人说他词写的好，点开《AFTER TEN》听，原来……！总是很无知，奈何不得。 听到彭羚唱《给我爱过的男孩们》，心紧了一下。如果可以，他是希望将“她”变成“他”，由自己，或爱的男人，来唱这首歌的吧。就像林夕写《暗涌》，赤裸的对黄耀明的爱，自然由黄耀明而不是王菲来演绎，更能说明人事的可遇不可求。落花，总被流水碾。 《AFTER TEN》里，收有王菲一首《一人分饰两角》，以前听，并无特别感受。此刻觉得，也是黄伟文对自己身为GAY的精神写实吧。黑与白，更多的时候，只是灰。也只能徜徉在梦境里，戏他人的梦，游自己的人生。 若没要事，我便不见人，外面世事，我全不过问。放任，是我负的责任，现实太闷，到梦境旅行。捏造故事，引述不过份；过分，是你们太认真。（王菲，一人分饰两角） 回味那幕幕旧事，在暗中自娱。我倾慕过的、牵挂过的、伤害...... (5回应)

几处谷子地的闪回镜头没必要交代，可能是冯小刚还不够自信，怕观众明白不了；后半部分的确有些单薄，谷子地的讨个说法被处理得未免过于简单也过于“讨喜”，不是非要搞成“秋菊打官司”，但往往的确是“好人到了最后并没好报”：虽有个人对抗体制时的无奈和悲壮，可是过程有刻意“典型化”的嫌疑，我个人是不大相信这种可能（结果）的（考虑到毕竟是部贺岁片，可以原谅），但小概率事件也是50%对50%，我尊重任何处理题材的手法，只是会为它的高低或鼓掌或鄙夷——自然，冯小刚创作时肯定会有两难的矛盾心态，国内可以公映的电影，都是两难产的蛋吧！（绝大多数的电影也都是如此吧，导演说到底不过是众多职业中的一种，其中并无多少只爱“叫好”不贪“叫座”的艺术家）——对群像中的主要人物“王金存”的塑造上，也有该问题。 但影片仍值得一看，“非典型的”战争片一点已有太多人说，不赘。非常口语化的台词（脏话）很赞，如此，个人鲜活地从群体中突......

萨冈回忆她最美好的时光，过往岁月里陪伴过她的朋友和他们赠予的情谊是重点——半数文章的题目，直接以与她有过交集的朋友的名字来命。时光在她回忆起来之所以美好，也是因为曾与这些人分享过。你看书封的照片，萨冈回头盯你的双眼，疲倦、羞涩、满足，也许她刚刚同车上的两位朋友（我不知他们是谁）一起玩了个耗费身心但愉悦无比的良宵。 赌博、速度、戏剧、阅读与（唯一的城市）圣特罗佩，萨冈也是当作朋友来回忆的，笔触温柔、甜蜜、倔强、无悔，她没有将过往辜负。可是对于我，许多篇读过，知道了萨冈有过那样的青春和生活，也就够了。我买这本薄书是冲《田纳西•威廉姆斯》一文，而萨冈笔下的迷人的田纳西，也的确再次将我深深打动。 以前读翟頔和毛尖有关田纳西的文字，也曾动容（即便现在知道毛尖有些文字是玩剪影游戏的结果——读多了，就会发现她不少关于电影的文章有抄袭、拼凑的嫌疑——我仍感谢她带我晓得了田纳西）。翟頔那篇《陌生的好......