梅雪的评论(40)

《诗经》里说，巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮。 　　素以为绚，也许配得上《蓝色大门》里的桂纶镁，也可能配得上这个电影里花季少年那种感情若有若无的淡淡基调。这个电影的主题曲“Accidently Kelly Street”，那段浅浅的键盘音乐，也算得一首素歌。 　　《蓝色大门》里的孟克柔，那张脸干净到剔透，笑容既坚定又苍白。杏仁样的桃花眼，眼睛弯弯，身子弯弯长长，鼻子在那张清秀的脸上很有些挺直耸立的样子，给人倔强的表情。她饰演的少女经常一副安静又有些无奈的面容，专注、淡定，有些慢慢憧憬美好物事的忧郁。如所有的青春期，华年美好却也动荡幻变得很。不过，《蓝色大门》却是比较干爽又干净的。因为导演与电影班子，因为桂纶镁的外形，她脸上那种淡淡的苍白笑容，或者，因为张世豪的单纯与干爽。看起来，桂纶镁三个字有些怪异，而且她的台北普通话腔讲起话来极细极慢，有一种拖沓的庸懒，非常慢条斯理，倒也有非...... (2回应)

从平凡到伟大 一，瑞秋 　　随着影片故事情节的渐次推进，瑞秋作为一名坚持新闻伦理道德的职业记者角色慢慢变得成熟与强大。辩护律师阿伯特最后说，伟大的人，与他的原则是一体的。这个结论是对瑞秋坚持维护新闻伦理原则的最佳赞赏。 　　这个女人刚开始选择报道这桩政府丑闻时，只是一种想成为一名好记者的职业本能让她选择克服压力去报道事实真相。她很激动，很大程度上也有种想一举成名的虚荣。新闻记者啊,谁不想拿大奖呢?毕竟这种能角逐普利策奖的新闻是所有记者梦寐以求的。正因为这样，影片开始时瑞秋那种女强人的精悍记者形象有些令人反感。但是到细细看完全片，仔细忖度以后，你才能慢慢省悟，瑞秋很伟大。 　　首先，她的第一角色是一名称职的职业记者，其次才是一位完美的母亲。一个好的职业记者应该本能地坚持秉承职业操守。犹记得瑞秋那段监禁时的镜头，一个苹果放在床头，看守上去没收了。瑞秋不置可否。翻到床铺第一层，把儿子......

哦，巴塞罗那，那甜蜜诱惑的西班牙!似乎该是电影开头与结尾的配乐“Barcelona”主题,吉他音乐非常出彩，轻快可人，讨喜得很。不过，伍迪·艾伦这部蜜糖样活色生香的电影自然赶不上《赛末点》了。只，一如他的老调，总归是讽喻性的。历来，人们对爱情的期翼总过于悲观，“人不能自拔的，唯有牙齿与爱情”。伍迪·艾伦老了，在《午夜巴塞罗那》里，他以反讽的寓言，述说性感与诱惑，其不能自拔的魔力。 媒体都说，伍迪·艾伦文学性强，讲故事有话痨的毛病。因之，观其电影，一听台词；二赏配乐；三是最后想想结尾的一系列双关与隐喻。譬如这个《午夜巴塞罗那》，故事的落脚点在胡安的一句话，Life is short. Life is dull. Life is full of pain. This is a chance for something special.生命如此短暂，如此沉闷、充满苦痛，是要尝...... (6回应)

一,伤痕至深的畸恋　　 　　美学家也常说，真正的美是残缺不全的，它充溢憾缺，所以才有亘古不变生生纠结的魔力。柏格与汉娜的爱情故事是非常恰切的印证。 　　柏格在懵懂的少年遭遇36岁成熟妩媚却直截果断的汉娜，他被她诱惑，仅只发生在浪漫少年16岁夏季的恋情却影响到柏格一生，也维系了一生。柏格爱上的女人，不只年龄迥乎差异，最最要命的还在于，她曾经作为一个纳粹集中营的看守，冷漠、残酷，为维持秩序与恪尽职守视人命关天为草芥。 　　这是一种如何的矛盾与爱恋？ 　　那个阴雨的冬天，柏格患黄疸肝病呕吐遇到汉娜时，在最虚弱最肮脏脚边满布呕吐秽物的状态。少年周身虚弱冰冷、满嘴满口苦涩与污物，那个年长的女人，却健壮果敢、温暖清甜，她搂着孩子安慰时，身上有新鲜的汗味与亲切的温暖。 　　那时节汉娜是有轨电车上的售票员，一个非常现实的女人，在春天的时候甚至都想不到稍远的复活节的事。然而，在白格病愈后第二次......

影片简介： “天水围”是香港最底层的一个住宅区，传媒冠以“悲情城市”之名。媒体说，因为电影《天水围的日与夜》，许鞍华以一股清流回应那阵乌烟瘴气。不日前，2008年度香港电影评论学会大奖揭晓，电影导演许鞍华在继去年《姨妈的后现代生活》后蝉联最佳导演。《天水围的日与夜》获得最佳影片、最佳导演、最佳女演员三项大奖。 人总爱说港台的女导演中，张艾嘉知性，许鞍华是王安忆样的写实。不过，《姨妈的后现代生活》观后，觉得好。看完这个《天水围的日与夜》，却更是平静。这是香港最底层人的温暖与亲情啊，表现得这么淡远平和，是浮世里洗尽铅华后的回归吧。我的反应，是看完电影后，找来那本同样写亲情的繁复大书，把结尾拿来细细解读。那种止水一样的平静，真正令人讶异。 幸福其实很简单。如果日子可以再平淡，止于安宁了。 张家安是个平凡的男孩子，他在一桩桩与妈妈日常经历的琐事中渐渐懂事长大。他最......

在法国交通拥挤的大街上,金发小男孩扒在停满自行车的地铁入口处的铁栏杆上,对一个飘在半空中的红气球,十分热衷手舞足蹈地说着话: 嗨 气球! 过这边来 快点啦 如果你过来... 我给你一百颗糖果 两百万根糖条 要是你过来,可以得到任何你想要的 气球 你听见我说的话了吗? 你跟我来吗? 最后一次 你来还是不来? 没回应 看来是不肯 你真是个大傻瓜! 那个大大的十分圆润又飘飘忽忽的红气球,越过城市建筑的楼顶,穿过城市的地 铁线与公交线,竟然真的一路尾随着那金发小男孩。 以上是侯孝贤电影《红气球的旅行》最开头的一个镜头。镜头里，讲述了法国五十年代的一个短片故事。那时候,小男孩的童年里,自由的玩乐极少。按规定，气球不能带进学校，不能带进公车，也带不进家门，只能一路尾随着小男孩儿。电影镜头里，小男孩...... (1回应)

电影《走出非洲》堪称文艺剧情片的经典之作。85年的片子，曾获奥斯卡七项大奖。这片子的动人与深度，与女主角原型Karen和她的非洲种植园密切相关，与女主演梅丽尔密切相关，与大导演西德尼.波拉克密切相关，音乐、画面、叙事与剧情，等等都很有关系。当然，还要说，它也与男主演罗伯特.雷德福密切相关。 在某种程度上，似是达到了一种巅峰状态。它给我的感觉，就是这样一种无法超越其极的这样一种状态了。 梅丽尔是一位伟大的演员，她可以有各种让人记忆铭刻的角色。〈时时刻刻〉里的伍尔芙，她是知性的美丽的温婉的形象。及之今年由雷德福导演、且与汤姆.克鲁斯与雷德福合演的《狮入羊口》，她扮演的资深记者仍然是那样美丽与睿智，其形象比《走出非洲》更美更温婉。然而，雷德福确乎是老了。他七十岁了。岁月在他脸上铭刻的，不是沧桑，却是一种温软与优渥。而这种温软与优渥，却与原来四十七岁时主演的邓尼斯是那样相距甚远...... (1回应)

- Who is the judge? 谁是裁判？ - The judge is God. 裁判是上帝 - Why is he God? 为什么是上帝？ - Because he decides who wins or loses not my opponent. 因为他决定谁胜利，谁失败，而不是我的对手 - Who is your opponent?谁是你的对手？ - He doesn't exist.不存在 - Why does he not exist? 为什么不存在？ -Because he is a mute distant voice the truth that I speak. 因为它不过是反对我所说真理的声音 - Speak the truth! 只说真理 - Speak the truth! 只说真理 ...... (13回应)

《十三棵泡桐》是近来所看过国产电影里最好的文艺片了，艺术水准相当高，比《阳光灿烂的日子》和《不能说的秘密》好过很多。徐静蕾在刚看过片子首映后很实在地说特别好。老徐说，《阳光灿烂的日子》也是关于成长，但它洋溢着那个年代的激情和梦想。而《十三棵泡桐》，平静、残酷、忧伤。如果这个电影有了高票房，会觉得继续拍电影是件有意思的事情。 不过，片子因为涉及技术审查，没能做成电影拷贝。2006年10月，在东京电影节获评委会特别奖后，也没能在各大院线及时上映，主要以DVD发行深受好评。春节期间将这部片子介绍给上高中的女孩子。她们一看就懂，还非常喜欢。我推荐孩子们看删减之后的“洁本”，觉得有真正含蓄之美。 影片原著小说《刀子和刀子》出自成都本土作家何大草。如同题名，小说也刀锋一般寒光凌厉，比未删减的电影都残酷得多，一度被评论界誉为“中国版的《麦田里的守望者》”。导演吕乐与张艺谋同班，由摄影起家，作为近期大...... (3回应)

即将于本月22日在国内各大影院上线的《赎罪》是本届金球奖最受瞩目的影片，也是2007年内最好的电影了。1月份获最佳剧情类电影和最佳配乐两项金球大奖，最近又成为本届奥斯卡金像头号夺标热门。 《赎罪》电影故事的时间跨度很长，场景不断闪回变换且情节线索虚实交杂，在导演乔.怀特高超的电影叙事讲述中，其脉络主线却被演绎得十分清晰，非常明朗。 电影前半段二分之一篇幅，主要讲述年少Briony犯下的过错，导致Robbie含冤入狱后参加二战，更破坏了她姐姐和这个青年可能拥有的幸福。中间段将恢宏战争场面中的残酷，对照Robbie千百度的孤苦脆弱却仍欲克服重重磨难欲回归爱情的极度反差，着力表现人性在冷酷现实面前的救赎与温暖。后半段围绕Briony力图自我救赎的现实行为，战地医院比战场更形血腥冷冽的伤病震撼Briony意志的同时，也同步震撼着影片观众的情绪与情感。人类在残酷战争、面前的脆弱，依然在面......