MC.Punk的评论(68)

2003年的黑皮的专辑还挺电子的叮了咣啷的，2006年居然唱起慢悠悠的古典歌曲来了。接下来这张又是根本不报任何窜上排行榜前列希望的小众风格。这老头是越来越深沉了，看上去越来越像个老头了。 跟滚石那帮死撑年轻态的老不死们相比，冷静平和地让自己像个老人，也不失为以个挺可爱的选择。 ———————————————————— 这是一张非常适合冬天听的专辑。特别是在东北的暖气楼，最好是在农村的烧炕平房里，晚上在窗前的桌子或写字台前，开着黄色灯泡的台灯，一面喝着老白干或威士忌，或热茶、热咖啡都好，一面看着外面的飞雪，路灯下结满冰的大道，一面听着老头舒缓的歌声，真TM够能穷开心的啊。......

我所喜欢的电子乐，就是这种很老土的“咚-咚-咚-咚”——Trance，这是种简单但做好了一样能High起来的曲风，真的High上了，不亚于朋克和金属。 这张碟我只在Jango上听过两曲：End Of The Road和Herbert the Pervert，凭这两首给我的印象，我就给这碟打五星。 前者立即抓住了耳朵：这才是真正的Trance，让人High起来的电子乐。不仅那四下咚咚咚咚跟其他声部的配合激动人心，而且不时来点儿意外的声音，那段类似摩托车发动的片段实在是绝了，石头听了都会跳起来。 随后就在Jango弄了个Infected Mushroom的电台，又听到了后者，风格跟End Of The Road相似，同样是让人血脉贲张的节奏，很直接，加上一些意想不到的充满想象力的插入，就是让你肾上腺活动激烈起来的东西。 本人听电子不内行，暂时只能听出这些内容，也没记住这个团的音...... (3回应)

之所以没用“才华”而用“能耐”一词，是因为，这是一种不太能被被正统学术，或者说正统艺术肯定的本事。但电影这东西就是这样，如果总是走正统的路子，那电影就已经死了。有《教父》那种严谨的黑帮片，就有昆汀《低俗小说》那样剑走偏锋的玩意儿；有了所谓类型片这种东西，就有奉俊昊那样专门拍所谓“反类型片”的导演。总之，不入流的野狐禅，只要能把电影弄得很好看，总有一天也会载入电影史。 说到喜剧，香港电影人搞喜剧的能力，中国人都得拍着大腿赞叹（外国人因为文化的关系可能不太能理解香港喜剧）。说到香港的喜剧，马上会想到的可能都是周星星。而在周星星以外，还有一个帮派，可能没有权威人士特意给归类过，《花田喜事》乃至《东成西就》，还有这一部《九星报喜》等等，基本是电影和地方戏曲的混血儿。粤剧跟流行歌曲、其他地区民歌的综合，配合夸张的动作代替念台词，还常用一些一看上去就很弱智的方式来搞笑，结果搞出来的效果，你还是觉......

整个09年我差不多都在听黑人音乐，死人的音乐，不知道是真的喜欢还是在装B。 开始时Sam Cooke，不再流行的老式R&B风格。 之后我开始学习滑棒吉她的弹法，差不多一个月都没有把弦调回标准。写点小清新还能出去演出混点儿名堂，弹滑棒吉她有个屁用呢？ 说实话这东西太简单了，弹Blues的话差不多就那一个套路。所以现在已经没有那么多滑棒吉她手了，Son House大叔的艺术在现在欧美乐坛的舞台上可能没人会听。 我猜就是在美国，像我这么大的人，也不会有几个人会狂迷Robert Johnson，Muddy Waters，和那一大群我常常弄混名字的Blind们。 这不是装B，这叫不入流。 公元09年的11月，我躺在阁楼上，在黑暗中播放这些曲子——那些穷困潦倒、只关心自己心里想什么的吉她手一辈子硕果仅存的一点录音，嘶嘶拉拉的噪音，只有吉她的6弦稳健地嘣嘣响，1、2弦在12品上颤抖着尖叫......

托尼只是个瘪三，脑子里只有钱和地位，他也很清楚，钱和地位会使他得到想要的女人。我欣赏他，因为他有种敢打敢拼的精神，这种精神确实很爷们，确实是我辈无奈的宅男十分缺少的。 但他确实只是个瘪三，注定要完蛋的货色。在这个方面我看不起他。 他第一次看到艾维娜就想到要她，在他心里那就是爱情：想要一个漂亮女人，上她，让她给自己生孩子。这一点上他很纯真，太过纯真了，第一他不在乎什么样的女人值得爱，第二他不知道怎么去爱女人。这可能也是专属于老大们的爱情观，人家就这样，也能得到女人。 而我们呢？我们要的女人不仅要漂亮性感，还要跟我来电，真的来电，不是用钱买来的那种。然后我得让她开心，尊重她，让她觉得她对我很重要。这是专属于穷鬼和小人物的爱情观，我们就这样，到手的女人可能还得让老大抢走。 配合托尼那种爱情观的必须是艾维娜这样的女人：老大的女人，脑子里没什么思想的女人。老大说她一半时间在穿衣，另一...... (4回应)

这个是乍一看十分无聊但品品还挺有味儿的那种题材。今天刚刚知道，虽说是漫画改编，但剧本基本上是原创的，我十分欣赏的牧濑，片桐，芹泽等几个角色都是原创的。总之，除了硬生生加进个女的（还是个不咋耐看的女的）以外，故事不错，本来应该会是个很好的片子。 可惜，选了一群本来应该在青春偶像剧里骗小姑娘的不男不女来饰演这些雄性爆棚的男子汉——源治、多摩雄等几个角色一看就让人生厌。再一搔首弄姿走起模特步俩就更恶心了，装起B来跟小学生一样 ——这片子的定位有问题吧！莫非也是拍给花痴小丫头看的？没错，我表妹，喜欢看《花样男子》的那小丫头看这片子时开心得不行，一直在高呼“真帅啊！”并兴奋得可炕打滚儿。 我是说，既然是男孩子的故事，男孩子的电影，为什么不找几个像男人的男人的来演？这么多叫得上名字的年轻角色里，只有牧濑和片桐还和片子的基调比较搭（两个帮会老大也还是不错的），其他的都是按偶像剧的标准来的。 ......

十分喜欢1、2、3，每一部都看过多遍，而其中最喜欢也看着最心痛的就是2了。这就是那种“电影越圆满就越觉得伤感”的那种操蛋片子。 25岁高龄，看这种片子，总想起自己糊里糊涂过去的操蛋青春，想起那些不会再重新回到我生命里的人们。发觉时光真的是一去不复返，那些少年时没有完成的事，一辈子都再没机会去完成了。 这时候我就会可怜兮兮地希望真的有轮回，能让我在下辈子的青春岁月里完成上辈子该干却没机会干的好事——真的有轮回么？谁他妈的知道！......

其实，我并不清楚什么样的作品才能配得上“伟大”这个词，但在几年后我重读了这部小说的一部分时，我觉得还是要用这个词来形容此人的作品，来形容这个写小说的人，这可能仍然是少年人的冲动性吧。 我看余拔牙写的小说，是从高中开始，语文读本上的《十八岁出门远行》的特异和潇洒，到某一期《格言》上《朋友》的豪气和下里巴人，然后到这本《兄弟（上）》的，《许三观》什么的都是后来的事。 总之我并不是因为这个小说是某个久负盛名的作家闷了多少年后才写的，才关注这本书的。我只是记得那个写书人讲故事的方式让我感到分外的亲切和佩服。然后，这本新作也没有让我失望。 再然后，2009年夏天的某个下午，我像平时一样随便从书架上抽出一本什么玩意儿翻上几页，便一直看到尾，这是我几年前曾经一口气看过一遍的《兄弟（上）》。真的，好的小说，能让你铭记一辈子的小说，就好在无论何时重新翻开都会有新的收获。说实话，我也被舆论忽悠过，被忽悠......

有人长篇大论地谈过了，但调侃多于严肃论证。 现在我来提出我的严肃论证： 　　所有小强的老爸都是城户光正（好像是这么写的）。 　　而： 　　紫龙有中国血统，老师也是个中国老头； 　　冰河不用说妈妈是老毛子，老师好像也是个老毛子； 　　一辉哥俩的老妈和师傅好像也都是西欧人； 　　而且他们四个看上去都比较随他们的妈，一点儿不像日本小孩。 　　只有星矢的老妈也是日本人，总之是最正统的日本人，虽然是在圣域修炼但老师还是日本人魔铃，长得也不用说是日本脸（本来中国人和日本人长相相近，可是紫龙那套黄飞鸿袍子和长头发还是让他偏向中国这头了）。 　　所以，纯粹的日本鬼子在日本漫画家笔下成为一号男猪脚是理所当然的。...... (2回应)

刚下到片子的时候没找着字幕，同时在网上各地方看到的全是差评，差点儿没看就删了。不过到底还是找到了字幕，看了一遍，感觉没那么差。后来每次打开，看个开头就会忍不住一直看下去。 　　 　　我对摇滚乐和R&B早期的历史并不算太了解，可能就因为这样才不会像行家们那样发现此片不符合史实的种种，只是觉得，看着那些影响了整个通俗音乐发展的人物们陆续登场展示他们的才华和人生，是非常过瘾的。每位大人物的第一次出场都令我十分激动。怀旧的气氛和一种亦喜亦悲的沧桑感营造得很成功，这是我喜欢此片的原因。 　　 　　还有人非要说这片子人物塑造得没个性，但看了一次，起码Little Walter、Howling wolf和Chuck Berry这三个人已经留给我很深的印象，演员的外貌、表演都和原型人物的形象很符合。而且没有避讳这些音乐天才们在生活上的问题，性格上的弱点，从而使他们的形象更为可信——他们是明...... (1回应)