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片名[Aviva,我的爱]在影片中有两层涵义。每次见面，母亲都会用法语招呼道：“Aviva, mon amour”。而最终教授以Aviva的故事出版的小说名称则是：Luna, my love。 以现实对梦想的阻碍，以及亲人间的矛盾与温情动人的影片，并不在少数。以色列影片[Aviva,我的爱]围绕中年女子Aviva的写作梦想和家庭生活展开，格局不大，也在两者间达到了理想的平衡。细腻的摄影与生动的演出，也是影片的动人之处。 在影片中，相对于男性角色的“反面化”（教授的虚伪、丈夫的失业与懦弱、妹夫的猜忌与求助、大儿子的“性无能”、小儿子的冷漠、还有片头那个提出非分要求的老医生），女性角色无疑给人留下了更为深刻的印象，而妹妹、女儿和母亲这三个角色，更是以与主人公Aviva对立的性格，为影片增色不少。 妹妹Anita是个屡次怀孕失败的“家庭妇女”，清闲的生活和热情的性格让她在Aviva的生......

影片的后段，反对派代表之一逃脱一段惊心动魄的驱车追杀之后，向法官再度回述Z先生遇袭过程。三轮车飞驰而过，Z先生遭当头一棒，痛苦中被人群包围，最终抱头倒地的过程，以慢镜头清晰重现。 影片前二十分钟的情节还是让人比较难以投入的，逐个登场的政治人物未免有些脸谱化。然而，这部以命案审查为主线的政治讽刺剧，角色众多而形象鲜明，情节紧凑也细腻流畅。观影过程因此渐入佳境，观毕之后也有所回味。 Z先生及夫人。Z先生在影片前段即遭杀害，留给观众最深的印象，恐怕不是由广播从那破败的礼堂传出的，为广场上聚集的人群及隐藏的骚乱充当背景的政治演讲。对我来说，那应该是演讲前他遭袭之后走进礼堂小隔间的颓丧背影，还有宣布脑死亡后医生不止一次地说：“他的心还在跳动。”Z夫人憔悴却又紧忍悲伤的出现，似乎无意为这位无辜被害的政治家标榜什么。值得注意的是，两人的婚姻关系是有触礁暗示的。Z先生看到假发店女子而失神，Z夫人被......

90多分钟的影片叙述了一个极为简单的故事，背景是某个荒僻的美国小镇。以黑人作为主角，有关生活的窘迫，与“同类”作品却几乎没有相似度。 手持拍摄，却有细腻和考究的摄影。从常理推断，影片中本该轻易出现的长镜头，不断被角度的切换取代，而本应顺理成章的固定机位却总是频繁地移动。数次出现的变焦，静止画面的穿插，还有通过镜子、窗户、车玻璃传达的影像，隐约似有深意。言语难以形容，过度阐释也实无必要。因此仅凭这一点，这部出现在08年初的柏林和圣丹斯，最近却才刚刚露面的独立制作，是值得去拾遗的。 其实，被切断的不仅仅是独立的镜头，本应平稳的叙事也呈割裂状，像是刻意摆脱过渡，甚至让人有纪录片的感觉。因此，来龙去脉也要到影片过半以后，才断断续续拼凑出来：一边是黑人男子Darrius服药自杀，孪生兄弟Lawrence极度伤心并自决未遂，另一边是Darrius生前关系破裂而极少来往的妻儿，三人在亡人身后由矛盾走...... (2回应)

非常好看的电影。就算是好莱坞的剧情加上宝莱坞的风情，又能如何不满。团圆的结局也相当现实，这本就是一部喜剧。 只有婚礼策划者和女仆的爱情，好像才是那个市井的、童话般的印度，不过在这部影片中仅是锦上添花般的点缀了。影片伊始，一家之主张罗着即将到来的盛大婚礼，美丽的母亲管教起小少爷的个人卫生。就要成为新娘的女儿带观众走进了一台电视节目的录制现场，在那里，学者嘉宾们争论着法律改革问题，胖胖的配音员被请来给性爱情节传声。即使一边的女嘉宾脸色略有难堪，一个进步、开放的印度上层社会还是得以展现。 这在准备婚礼的一家人身上得到了多元的体现：各路亲友从世界各地海归，新郎将在婚礼之后把新娘带回美国。表姐丽尔志向出国留学，成为作家。新娘阿迪特可不是传统的大家闺秀，一边顺父母之意准备嫁人，一边却还与有妇之夫来往不断。还有家族里求知欲迫切的小妹妹，捧着巨大的英语书好学好问。 明丽和饱满的亮色几乎由始至......

[Simple Men]是我第二次看Hal Hartley的电影。半年前看过他的[Trust]，对其古灵精怪的气质很是喜欢。 说的是纽约的兄弟俩到长岛寻找因爆炸袭击逃亡父亲的经历，主要情节发生在两人途经的一座小镇旅舍。弟弟一心一意要找到父亲，而寻父之路对惹了麻烦又跑了女友的哥哥来说，似乎只是逃避的借口。 人物与现实的脱节，相互的挖苦与讽刺，却又总显得温情脉脉。大胡子船主深情地望着美丽的女老板，哀伤地说“她瞧都不瞧我一眼”。哥哥对女老板说：“你打我并不是因为我吻你，而是因为被我看出你难以抗拒”，两人便吻在了一起。上船前打了儿子一个耳光的父亲，在船上却说：“现在我开始喜欢你了”。 不着边际的荒谬和怪诞，时常充满喜剧感。弟弟和大胡子跟着罗马尼亚女孩跳起怪异的机器舞。兄弟俩半夜抄起菜刀和水果刀来到屋外寻找可疑迹象。大街上，修女和警官扭打作一团，一边的痴呆男子一遍又一遍念着：“什么都没有，......

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影片中的Simon将父亲假想为试图利用母亲进行炸弹袭击的恐怖分子，如果一定要追问原因的话，也许可以从最后录像中外祖父的一句话里找到答案：你的父亲是个杀手。 种族的偏见与仇恨，残缺的家庭和亲人间的矛盾，互联网时代下的交流与隔阂。Atom Egoyan想要说的太多，仿佛也没能自圆其说。然而，凌乱措置的时间线，扑朔迷离的情节设置，加之始终氤氲如魂的小提琴曲——与其说是弥补，不如说是为影片注入了一针迷幻剂。而这也正是他这些年来一直在做的事——4年前的[Where the Truth Lies]是个失败，12年前的[the Sweet Hereafter]是过程的冷淡和后味无穷，还有更早的[Exotica]的肮脏与迷人。 看到Sami是为了帮妻子取下勾在衣服上的耳环而发生意外之后，我如释重负。但转念一想，难道这就是真相？毕竟，出现在少年回忆中关于父母的情节，只有最初的相遇和最后的晚餐，是确定真实...... (4回应)

法国导演Jean-Paul Civeyrac从91年到05年的八部作品（包括两部短片）最近出了套碟，有幸看到。之前对他的作品倒是闻所未闻。 创作风格并非一成不变，几部影片却有着极大的相似程度。拍摄角度通常固定在人物的上半身，取景多为室内和阴暗的外部环境，镜头持续时间较长（05年的[穿越树林]每一场戏都是一镜到底），也有不少淡入淡出的转场。在主题方面，几乎每一部都涉及死亡与幻觉。[穿越树林]的全部情节也许可以用“爱的亡灵”来概括，主人公最终跟着这种幻觉走入了一片密林。01年的[幽灵]则相当晦涩，展现的是一个城市中不断消失，又在爱人身边重新出现的人们。即使是与幻觉无关的两部电影，诉说黑暗青春的处女作[没有亚当，没有夏娃]，以及02年的[温柔情人]，也都分别以一幕死亡来促成主人公的内心变奏。 我相对喜欢的是拍摄于03年的[美丽的诺言]，Civeyrac的第五部电影长片，也是首次以女性为主...... (2回应)

James Gray的祖父母是俄罗斯移民。体现在他的作品中，是[小奥德萨]中的俄罗斯人聚住区，[我们拥有夜晚]中的俄贩毒集团，还有[两个情人]中主人公的移民背景。 而三部影片均拍摄于纽约的布鲁克林，这让身为导演的Gray看来分外执着。（听说其前三部犯罪题材的作品组成了“纽约三部曲”，不过2000年的[家族情仇]还没有机会看到。） 作为25岁导演的处子秀，[小奥德萨]的冷酷和犀利令人不禁侧目，也获得了当年威尼斯一座银狮的肯定。一曲杀手悲歌，隐现的似乎是一个“罪与罚”的主题。 杀手进入视野，目标一枪毙命，影片一开场便直入主题。没有惊心的场面和鲜血的浸染，几次冲突场面却因不同的场景和角度设置令人印象深刻：一个折返的推轨镜头让杀手在与告密者擦肩而过之后又回头追击；躲在墙角的弟弟目睹的枪杀，以黑夜中的阴影呈现；雪地的俯拍画面记录下一次几欲轼父的过程；以及最后穿越白色床单的破洞，弟弟的尸体顿...... (3回应)

长达二十三年的记录，应该选取怎样的片段，通过怎样的交待，来最终完成一部作品。 影片中唯一出现的年份，是导演在布鲁克林发现Thavi一家的1985年。[背叛]不是一部编年史，一切年份岁月的记载并不代表任何意义，清晰的只是岁月在Thavi母亲的脸上留下的印记。 不知晓那段历史，会因影片中出现的“美国在九年间向老挝投下的原子弹数量超过一战和二战的总和”而震惊。如果认为动荡年代，带着八个孩子的母亲逃亡纽约就地落脚是幸运的话，作为影片叙述者、也是创作者之一的长子Thavisouk Phrasavath告诉观众：这里不是我们的归属之地。 影片名为“背叛”，在这里，背叛的意义至少是三重的。之一，是当年美军撤离老挝，对效忠于己的苗族军人的背叛，而Thavi的父亲因此被新政府捉拿。之二，是老挝当局指责流亡之徒的背叛，Thavi一家便是其中之一。还有是Thavi的父亲对母亲的背叛，他在流亡泰国途中新娶了...... (2回应)