magnovich的评论(55)

下午（昨天）还在听他讲和孩子一起玩耍的事情，晚上就在第一章里读到他自己的童年：出身在黑森林的小村，村里年纪最轻的成年男人也有六十岁了……原来成年人都因为战争而离开了村子，等到战后那些父亲们回来，饱受战争心灵创伤的他们就会以打孩子作为发泄，反倒让孩子们羡慕起那些父亲没能回来的同伴…… 嘎作孽的童年，居然没有变成变态的自私自利者，而是生了四个娃，教他们玩乐器、做手工，还在家里保留了一间放火车模型的屋……我居然是因为这个原因而对Hartmut Esslinger肃然起敬了！后来接着读，发现他是巨蟹座！ 当然为了工作的缘故也已经开始研究他的设计哲学，作品，影响……诸如此类。结合我们在采访中讨论的内容，发觉网上关于他的中文介绍和评论含有大量而又关键的胡扯。 另外，a big shock：他居然是和我爹只差一岁。omg，我忽然很自责，我老是以工作为名（是的，“为名”，因为，实际上就是......

[ 图文并茂的版本在这儿：http://magnovich.wordpress.com.cn/archives/548 ] 好像只花两三个小时就能读完这部小说，很久都没有读过那么纯情的东西了！ 书名是很性感，实际上就是一个年份，一个纯情而又自我觉醒的年份，69年的高中生，警醒得令人惊讶，但是那种叛逆和警醒，又带着强烈的表演的痕迹，也就只有在69那样的年代，这样的表演才不会被人笑死。 村上龙牛逼的地方，就是在处理那样的内容时候，没有过于浪漫化，也没有过于愤世嫉俗，或是冷嘲热讽。比较冷静和警醒。同时也蛮有情怀。所以他不是靠煽情来讨巧的二屄文人，也不是自以为聪明的知识分子，总之作为小说家，立场和态度都很嗲。 与此同时也发现──不好意思，我总是免不了比较文学──与此同时也发现，村上龙是比村上春树好玩得多的人。 再顺便影响研究一下──不好意思，这仍是比较文学的老路数──...... (2回应)

居然是在helsinki comic festival上再次遭遇guy delisle。在《缅甸》和《深圳》之间犹豫了一会儿，最后还是买了《深圳》，一路塞在包里搬回上海，在回程的飞机上看完了一半，在人声鼎沸的德领馆看完了另一半。 我并不知道《平壤》和《深圳》的先后，反正读下来的感觉是《平壤》里那个没心没肺围观别人的guy delisle，在《深圳》里却是一个非常孤独而又自省的家伙。早年我也曾经因为工作的原因而被一个人孤零零扔在广东呆了四十天，所以对他老人家在那样一个环境里的种种心情居然也能感同身受，这点颇为不可思议。。。然而与其说是广东/深圳那样的环境让人变成那样一种孤独、敏锐、自嘲、自省的动物，还不如说是身于异地又恰逢心灵成长期才造成的吧。。。一旦克服了那样的growing pains就算被扔到月球也会变成一个成天亵玩玉兔的快乐怪叔（御姐），就像现在的我老人家。。。 ----...... (5回应)

方法论的部分比较一般，简单说就是帮大家简单整理了一下思路，但基本不具备启发性，革命性就更别谈了。 我读得比较认真的是案例的部分，确切的说是Uniqlo。对U记的兴趣由来已久，追溯源头可以推到东南亚经济危机之前──当时我老爹曾经做过这家公司的订单（当然他也做过MUJI的，所以在我正式知道MUJI之前就已经浑浑噩噩地穿着MUJI的汗衫，并且一直嫌弃它质量哈差！），以至于后来Uniqlo正式进中国，我发现自己居然能够以一口纯真的日文读出u-ni-q-lo这个大家在当时连英文该怎么发音都不知道的品牌名。 近几年我很喜欢做的一件事情就是转悠Uniqlo的店铺，除了咱家上海的，还包括香港的和伦敦的，北京的三里屯villiage店也时常会去晃一圈（然后直接转到American Apparel继续晃）。为什么要这么做呢？因为首先我是一个连皮很厚的试衣族，其次是我对能够影响大众的消费品总是抱有超...... (8回应)

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最喜欢的一段是Stern和钢琴家一起演奏《春天奏鸣曲》，音乐一直在流淌，镜头在演奏家的表情和动作特写以及观众如痴如醉的表情特写的蒙太奇中，变成Stern指导下的上音附小的女孩在演奏《春天》（就是DVD封套上的这个图）。 《春天》是我个人最喜欢的钢琴和小提琴奏鸣曲之一，也是我最喜欢的贝多芬作品之一，不过比音乐本身更讨喜欢的是电影的衔接处理。用语言分析这段的含义难免无聊，但是当我设想导演如何凭着电影制作人的本能以及对音乐的喜爱（一定有这个在里头，作为“春天”爱好者，我确切的感受到这点）做出这样的处理时，不禁有为之鼓掌的冲动。 另一段难忘的是片尾字幕放完后，来了一段少年王健的独奏表演的录像。表演完毕，镜头一切，是王健同学在扶手椅上一坐，露出一个既小儿又老成的沉思表情。 整部电影就在此刻嘎然而止。 我看的这个DVD是这部电影的20周年纪念版，在Side B里有1999年St......

信息量更加足的图文并茂版：http://9.douban.com/site/entry/94843768/?from=mb-131071970 以前一直以为这部赫赫有名的Helvetica是一部视觉概念片，看了才发现是纪录片。 创作者，当我听到kim hiorthoy和battles的时候就知道是同道了，显然音乐对组织影像以及决定品味的作用，就如字体对信息。而导演最新的作品是关于工业设计的，正在各地电影节播放，希望也能同样出色──至少Trailor的音乐已经很令人期待了。 片子的价值自不用多说，尤其是批判H字体的那几个设计师的言论，其实代表的也是已然进入设计史的观点，还是觉得很有趣──可能是因为平时听东洋腔太多了，换换口味比较有启发。 看片时会忽然想起以前在工作时遇到的、把arial和helvetica混在一起用的矮子创意总监，以及另一个前单位的、喜欢在封面上用cu......

Kengo Kuma作为建筑师他的作品至今未有击中我，但是作为一个writer他的书倒是可以读。 Kengo Kuma的文字，即使在我这种超级啰嗦的人看来，也是够啰嗦的。他经常在几行字的篇幅里，同义来回绕，好像一点都不介意把正在反复自我确认的思索轨迹赤裸裸的呈现在文字里。偶尔读读这种raw style的信息稀疏的文字，还蛮调节的。 我的感觉是，至少在文字->逻辑的这个层面，写这书时的他，仍是习惯于时间性思维。这让我想起那一年下雨天，采访他，他坐在也是raw style的木头桌子的对面，一直低着头，摸糖吃。 但他显然也是超级机灵聪明的人，否则也没能力生搬硬创“十宅论”里那种种“偏见”。当年，在一群生硬的问着三里屯village问题（当时刚开始动工）的专业记者里，他只凭一个问题就明白了我要的是什么，然后就慢条斯理的给了一个我想要的故事，一边仍在摸糖吃。 我也知道他要什么...... (2回应)

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在开心网上收了白菜和土豆，卖了，重新种了辣椒和黄瓜，又偷了别人家的胡萝卜什么的，从书桌跳回到沙发，把狗抱在胸前，喂了一颗钙力健。然后，差不多有两点了吧，我翻开《胖子》开始读，现在是四点半，200多页的字都读完了。 读那么快当然是因为这部小说绝对短句式的文字。开头的时候还有连着两个形容词的肺活量需求稍大的句子，后来就极度干净了，越读越顺，看到逗号、句号、换行的回车（多年电脑打字的生涯令我能够自动在每一自然段的结尾看到一个灰色的双杠线），就像看到长短不一的休止符，完全是紧凑简洁而又抑扬顿挫的小碎拍打击乐。 第一次心惊，是在三分之一的部位，主人公小学同班的女生用饭盒带了奶油蛋糕去学小吃，是老莫的，我大怒：在北京转悠了那么久都没有吃过老莫呢！我下次一定要吃老莫，不吃就再也不去北京了。 继续读下去的过程中就一直在想，这是不是八十年代生人的《动物凶猛》，没看过王朔的小说，只看过电影改...... (3回应)