本来老六的评论(329)

迄今为止最喜欢的作品，超过了《嫌疑犯的献身》。 但的确不是本格派小说，甚至不是侦探小说，但那又怎么样。 断壁残垣。慢慢地寻找食物，衣服，一切“有用”的东西，只看见苍痍满目，到处都是灰烬。 　　 　　可是在灰烬中细细拨弄出微暗的火，星星点点，聚拢起来，保存着，希望这个火令一切暖起来。 　　 　　东野的小说便是灰烬中微暗的火。 　　 　　之前有说 白夜行 如何黑暗压抑，如果看过 信 的话便知道一切都是笑谈。 　　 　　痛苦最可怕的是什么，是速度，并不是如山崩海啸般迅猛狂野的速度，而是如腐蚀般缓慢的速度，你会觉得最初的刺痛变成了慢慢的煎熬，你无法用昏倒去忘记这一切，因为这一切的发生是那么地缓慢和持久，层层叠叠，一波接着一波。 　　 　　而，始终会有温暖的光亮支撑着这个过程，使这个过程得以不断地反复，这就是最为痛苦的地方。 　　 　　全书的力量便来自于这种缓慢。...... (7回应)

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　　比较这两个人要从老婆的一句闲话开始说起。最近在电视重看香港电影《决战紫禁之巅》：刘德华的叶孤城，郑伊健的西门吹雪。当我说出郑伊健演的是西门吹雪的时候，她恍然大悟般地说：怪不得他穿的是白衣。我不由莞尔。 　　不过从穿白衣这点，我想起古龙笔下另外一个穿白衣的人，他没有名字，但他和西门吹雪也许是古龙的世界里剑法的三甲。比较一下他们也许是件很有趣的事情。 　　武功高下 　　先来说一下武功高下，这个最好玩其实也最无聊。 　　白衣人的武功可谓一波三折，他折服于紫衣侯的时候已经是冠绝天下，紫衣侯说从大禹治水里的道理想出一个战胜他的办法，无非言疏而不言堵，避其锋芒可谓是没有办法的办法。到了来日花朝，中原武林就像垃圾堆一样，哪怕方宝玉一剑穿心，但是否是真的赢了因白衣人的一句话变得有些耐人寻味，其实一个已经和白云一样心境的人已经不在乎输赢了，他真的是求败，求一个大解脱，所以我感觉方...... (10回应)

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本书开头颇为解释了一下汉奸之说的由来，从项羽时代一直说到清初明末。记得田中芳树坦言一直想写一个替秦侩说话的角度，但实在是找不到。 中华汉奸的历史其实也算是悠久，不过高潮不过是两宋交替，明清更迭和八年抗战三个时期：卿本佳人，奈何做贼。说这句话的时候，很多人大概很有扬眉吐气之感，叫你踩死我的小青蛙，这样吧，我也是佳人了，因为我不是贼。 书中有声讨周作人的信，我赫然发觉连钱钟书的名字都有，有种说话落款的时候很多人并不知道，很多人事后也就默认了。这么说自然也有人直至最后也没有默认，自然改归于 附逆。 我曾经一度以为周作人是周树人的笔名，还曾想这个人竟然能同时写出这样“废话连篇”的文字，真是雌雄同体，阴阳互博。后来知道不是，颇为遗憾。 要说周作人的文章的好处，第一便是废话连篇，几乎都可以忽略，都可以当作案头清供听随积灰。可人生总不见得一直剑拔弩张，不经意间，在红旗面目锣鼓喧天......

　 自然不是说读这个书而是会感觉扫兴，而是书里的一句话很有意思：喜欢几近扫兴之感。 　　 　　书中讲某人不介意琐碎之事，而京极夏彦的人物莫不如此。所以才会对琐碎的哲学，佛学，医学等等耽极而狂。 　　 　　看京极的书最重要就是要完全不要去想这个书所谓的主线是什么，譬如案件出现在第几章，侦探出现在第几章，如果这样读的话，几十页会就那么被翻过去，然后胸臆间会充满闷气：究竟讲什么呢。 　　 　　这个和巴尔扎克，雨果在书里发的议论又不一样，他们毕竟还是摆明了那是旁门小径，但对于京极而言，什么是大路就看读者的本事了。他写得几乎每一条都是大路。 　　 　　他的小说开头一般都会出现东南西北的人物，然后这些人物慢慢聚拢起来，这种复杂性往往因为时间的介入一下变得立体而悠远。这个时候最要紧的似乎还是放松，拿出自己平时的过往和阅读来，他不喜欢跟着走的人，他喜欢能和他平行的人。 　　 　　以狂...... (1回应)

　看京极的书其实是非常令人疲惫的事情，因为只要你思想有了别的念头，字字句句看在眼里，你却已经被从书里提了出来，非得抖擞精神，才感觉自己又被他微笑拉了进去。但再怎么亲近，他还是他，我还是我，负手独行，因为黑夜之中实在广大。 　　 　　“我好像完全被周围的气氛给吞噬了，这场面好得太过分了”。应该说最好的艺术大致都是如此，有人恳求让自己停下来，有人干脆刺瞎自己的眼睛。哪怕你只是在听“三题落语”。 　　 　　蔡澜写文喜欢用 懒洋洋 这个修辞，其实就如本书无处不在说的 半吊子，似睡非醒。无论是活动《古事类苑》，还是有喜欢逆境的卖字之人，当然还有那个以时代错乱为花纹服饰的侦探大人，他们带着我们看到了一些“不能够存在的东西。”犹如京极堂一副矿工的架势钻入了古书的海洋。 　　 　　艺术就是化为语言就会溜走的事物，但同时也就是把那些瞬间梦幻泡影转化为永恒的东西，或语言，或其他任何一种可以信手拈来...... (5回应)

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