小盆的评论(329)

记者瑞秋的一篇报道泄露了国家机密，联邦检察官和法官对她进行了调查和质询。但她拒不说出线人是谁，哪怕为此因藐视法庭的罪名被羁押，以危害国家安全为名被判刑，不被自己的丈夫理解，无法与孩子见面。只为坚持原则。影片结尾透露了这个线人究竟是谁，这个人的身份可能会让我们对瑞秋为什么那样坚持改变看法。但是无论如何，她是了不起的，凡是有“虽万千人吾往矣”劲头的人都是了不起的。 我们会为电影里的瑞秋鼓掌、落泪，可是生活中如果我们遇到了这样的事情，可能很快就招了，而如果碰到了瑞秋这样的人，恐怕会很头疼，觉得这人怎么这么一根筋，这么不可理喻。这是一件很有意思、也很悲哀的事情。我们都想做电影里的英雄，可在现实中我们往往选择做庸人，甚至做不理解英雄、骂英雄为傻B的那些人。以本片为例，我们可能是瑞秋的丈夫，可能是她报社的律师，可能是任何一个不理解她、劝她“说出来吧”的人。原则、信念，这样说说而已、不能当饭吃的东...... (1回应)

五个朋友，五把钥匙，一个秘密的阁楼。可以在阁楼寻欢作乐，却不为老婆所知。分享秘密让朋友之间变得更加亲密，可是一具女尸的出现使得亲密关系被打破。五个人开始互相指责，事情变得越来越复杂。原来朋友之间并不是铁板一块，看上去很美的关系早已千疮百孔、劣迹斑斑。 片中五个朋友分享秘密的前提是对家庭的欺骗和背叛。这个前提是不道德的，也是不稳定的，不稳定的前提必然导致混乱甚至可怕的结果。再加上朋友之间本就各怀鬼胎，有人暗渡陈仓，有人李代桃僵，这只能把结果推向更加失控的境地。 影片导演很会讲故事。大悬念之下，小问题不断涌现。线索相互交织，情节不断穿插，却又有条不紊、从容不迫。一个高潮过后，又几次峰回路转，真相被层层揭开，事情的复杂程度一次又一次让我们惊讶。演员们的表演也为影片增色不少，性格各异的五个人在事件中的表现各不相同，值得玩味。 五个朋友、五个老婆、若干个情妇济济一堂的那场戏很精彩，......

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好色风流，不是冤家不聚头。只为淫人妇，难保妻儿否，嬉戏眼前谋。孽满身后，报应从头。万恶淫为首，因此上美色邪淫一笔勾。 列位看官，这本是相声入活前的一首定场诗。小说《肉蒲团》，洋洋十万字，作者“原具一片婆心，要为世人说法”，可要说的道理却被这首定场诗轻轻道破，余下的俱是男欢女爱、少儿不宜之谈。作者自谓：“不然就是一部橄榄书，后来总有回味？其如入口酸啬，人不肯咀嚼何？我这翻形容摩写之词，只当把枣肉裹着橄榄，引他吃到回味处也莫厌。”可这枣肉未免忒厚实了些，吃过已觉心满意足，哪里还有兴致去尝那橄榄呢？ 既然通篇皆是房中之事，故不敢公然在此与列位看官谈论。仅以此为引子，谈一谈中国古典小说之特点。鄙人看过的中国古典小说着实有限，大着胆子抛出愚见，也是做引玉之砖的意思。列位批驳也罢，赞同也罢，只要有所议论，这一番妄言也算是有的放矢了。 其一，不喜直言，好作比喻。 比喻是此书非常重......

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我把这类小说归类为荒诞现实主义。看余华的《兄弟》下部时，处女大赛的那一段跟整本书有点儿格格不入，感觉如果能单独成书应该很有趣。《他的国》几乎就是这样一部作品。小说中的亭林镇像极了《兄弟》里故事发生的刘镇，同样发生着荒诞不经、光怪陆离的事情。 “你能发光。你应该飞在我的前面。”整部小说其实可以用结尾的这一句话来概括。小说中的小镇，荒诞之下的，是令人痛心的现实。镇领导不计代价地谋求发展，镇里的人们庸庸碌碌地生活、或者不择手段地试图改善生活，本地人和外来人之间相互依存却又尖锐对立，这几乎是当下中国的缩影。主人公左小龙是一个不安于现实、却总是被现实玩弄的青年，他与小镇格格不入，却又缺乏出去闯荡的能力，恰如现实中的你我。小说里，左小龙在浓雾里莽撞地骑车前行，现实中，我们在残酷的生活中奋力地打拼。浓雾里的左小龙有巨型萤火虫为他照明，现实中的我们又该到哪里去找指路的明灯呢？ 左小龙有两个女人......

科幻迷拍给科幻迷看的电影。说的是三个朋友误入时空漏洞，经过一番惊险有趣的经历，最后重又回到正确的时间点。剧情妙趣横生，对白也诙谐有趣。有些台词需要对科幻小说和科幻影视有所了解才能明白，所以说是科幻迷拍给科幻迷看的。 关于时间旅行，不可避免地会出现悖论和时空混乱，比如影片也提到的著名的“祖父悖论”和“混沌理论”。本片的剧情如果细琢磨的话也有问题。不过凡事架不住细琢磨，对于一部电影其实大可不必太较真，只要大面儿上过得去就行。一部关于时间旅行的电影，剧本能编成这样已属不易。可是很多电影实在是过分，剧本漏洞百出，经不起推敲，甚至弱智到侮辱观众智商的程度。对于这种电影，只能说，侮辱了观众，也就贬低了自己。 片中的感情戏和片尾的勇往直前有点儿恶俗，不过毕竟是一部商业片，有些元素是一定要有的，实在也没有更好的处理方式。......

很不错的片子，可以进入我评选的年度10大华语片之列，或者5大也说不定。在我看来，表现战争中人性华语影片，《鬼子来了》排第一，本片可以排第二。 导演通过一个小人物来表现自己对于战争的看法。虽然有些部分能看出妥协的痕迹，但是总的来说还是能流畅地反映了导演的思路和意图。有些地方甚至还能看出导演邪恶的坏笑，比如日本兵大喊：“只会偷袭的支那人！”，比如村里的头头说：“（奶牛的奶子）除了八路，谁也不能摸。” 主人公牛二，一个普普通通的农民，最大的理想就是娶个老婆平平安安过日子。可是在那样的年代里，这样的理想根本是一种奢望。日本鬼子、中国军队、土匪、难民，各色人等轮番登场，目光贪婪地盯着他的牛，而牛是他的全部——他的衣食父母、他的感情寄托、他的生活伴侣。为了保住自己仅有的这一点希望，他抗争、他妥协、他逃避。可笑的是，在日本兵那里受到了良好照顾的牛，却两次几乎在中国人手里丧命。不能说中国人如何......

未来的自己派一个机器人回到过去，帮助当初的自己，人和机器之间建立了深厚的感情……看到这样的情节，聪明的你一定想到了多啦A梦。这样的故事虽然不新鲜，但是拍细致了也可以很有趣。再加上肉肉的、长得很像みひろ的女主，傻傻的、颇似车太贤的男主，还是能撞出一些火花的。可是因为生硬，这部片子失去了成为好片子的机会。 对于一部主打爱情牌的电影来说，时空穿梭的逻辑性可以不那么严谨，特技可以不那么逼真，可是情节的发展和感情的酝酿一定要流畅自然，不能生硬。然而这部片子偏偏处处生硬，犯了爱情片的大忌。梦回家乡很生硬，机器人到处救人很生硬，感情萌发很生硬，灾难爆发很生硬，最后的首尾呼应更是生硬中的生硬。这么多生硬叠加在一起，整部片子就像女主跳的那段机器舞一样僵硬和可笑。 片子是日本的，可是导演是韩国的郭在容。拍出了清新流畅如《我的野蛮女友》的郭导，这次不知是不是酒后编剧和执导，反正很失水准。倒是从对时空......

人生无常，我们的悲欢离合，究竟由谁来书写？命途多舛，众生的生老病死，到底是谁在掌握？影片试图探讨这个问题。从这个角度来说，本片的英文名Written by显然更为切题。 不得不说，影片的创意很棒。韦家辉、欧健儿可以说是杜琪峰的御用编剧，老杜的片子拍得好，本子过硬是很重要的一个因素。 影片由一个女文青贯穿始终。在10年前的一场车祸中双目失明的欧乐儿成了一名作家，为了怀念在那场车祸中死去的父亲，为了抚慰伤口依然在滴血的母亲、弟弟和自己，她开始写小说。小说中她家的情况与现实相反，母亲、弟弟和自己死去，父亲活着，却失明了，由一个菲佣照顾。虚构的世界里是有鬼的，他们母子三人回到父亲的身边，一家人通过特殊的方式重新团聚。可是好景不长，灾难再次降临到欧乐儿头上，母亲和弟弟在一场事故中丧生，撇下了欧乐儿孤零零一个人。她坚持把小说写下去，故事开始变得峰回路转，可是也开始变得有些混乱。总之，通过种......