从基本的世界观来看,MACROSS ZERO(超时空要塞·零)在整个系列里面都是一个异数。导演将视角放在更加微观的层面,让本作的故事局限在一个小岛上——而更重要的是,导演不再执着于憧憬未来无尽的星空,而是开始追溯至远古时代人类的起源,甚至带有些宗教色彩——系列代号『ZERO(零)』,大概就是为了表达这样的意思。
2002~2003,河森正治有两部片子大红大紫:一部就是这个MACROSS ZERO,另一部就是我们之前提到的Rah-xephon(翼神传说,见先前博客介绍)。这两部作品有一个共同点,就是都是借鉴了很多南美洲玛雅神话的元素。河森正治看来在这方面知识的涉猎不少,且中毒不轻。前者追溯历史,探寻人类起源和神话的源头;后者则将年代直指2012,呈现出轮回交替、世界调律的绚丽幻景。故事中的很多文本都蕴含了深意,且都被深藏不露地嵌入在了近乎完美的情节中。
此外,先是MACROSS系......
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