老探戈的评论(110)

提示：评论里有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文。

看葛优葛大爷主演的《气喘吁吁》之前，故事大意基本被娱乐新闻灌了个满耳朵，本来不打算看了，因为之前看过不少“骗中骗”的外国片子，想，国产的“骗中骗”大概好不到哪儿去。加上葛大爷担纲的这片子又是所谓喜剧，想，大约也脱不了黑色幽默的路子。本以为会是葛大爷的一贯戏路，加上高温黄色预警信号让人心浮气躁，在家宅着也是宅着，不如看看葛大爷搞笑。 看了个开头儿，就把自己累着了。就像片名《气喘吁吁》一样，这电影看得我也是气喘吁吁，累得仿佛刚跑完武装越野十公里的许三多，又像是刚被四妹子“哥额还要”完了的三哥哥。 果不其然，有点儿骗中骗，也有点儿黑色幽默。但怎么看都不是一中国电影，倒更像是没头没脑的欧洲小制作电影，或者更像是一部放大了的MV，——严重不符合正迈步走在中国特色社会主义康庄大道上的广大中国人民的传统欣赏习惯。但，还算符合我的口味。 我之所以说这电影还算符合我的口味，大约是因为我受某...... (1回应)

彭伦寄来他翻译的菲利普·罗斯的小说《凡人》，是7月上旬的事情。 收到书的第三天，我飞去上海，听纵贯线的演唱会。从深圳飞往上海的两个小时里，我在数千米的高空读完了这本148页73000字的薄薄小书。这是第一遍。 纵贯线演唱会之后的第二天，我从上海飞北京。航班延误，让七点半就到达机场的我，不得不在浦东机场的一间咖啡厅里度过三个小时。和一壶咖啡陪着我熬过这三个小时的，仍然是这本148页73000字的薄薄小书。这是第二遍。 六天之后，从烟台飞往深圳的两个半小时里，我又一次在数千米的高空读完了这本148页73000字的薄薄小书。这是第三遍。 于是，七月中旬的十天之内，这本黑色封面的书被我读过三遍。然后，我理解了为什么彭伦会把书名《Everyman》译作“凡人”。 这本小说出版的时候，菲利普·罗斯已经是73岁的老人，那一年是2006年。而在那一年之前的2005年，他的精神...... (14回应)

因为读过《拉贝日记》这本大部头，所以对电影《拉贝日记》有所期待，尤其是在《南京！南京！》之后，尤其是在据说该片颇获好评之下。 国内公映的版本片长134分钟，据说还有一个五个多小时的电视电影版本，未来将在CCTV电影频道播出。两个多小时的片子看下来，我更想看看那个五小时的版本，因为这个公映版本多少让我有些失望。 删减与否并不是最重要的问题，重要的是这部被评论为“中国版辛德勒名单”的电影其实并不像《辛德勒的名单》那么深刻，而且拉贝先生在电影里已经失去了他在那本厚厚的日记里所具备的精气神。 于是，我再一次领教了影片宣传阶段的影评的不可信。国内主流媒体给这样一部电影那么高的评价，我不知道是影评人和编辑们看走了眼，还是这个时代普遍对艺术的要求降低了，抑或是在南京1937这样一个民族的历史创口面前不敢说真话了。 无可指摘的，是几位主要演员的表演。无论是乌尔里奇·图库尔（拉贝）、...... (5回应)

《天启四骑士》这样的电影，原不在我的看片范围之内。之所以会看，盖因据说章子怡在该片中的表现涉嫌辱华。我是个好奇的人，凡事总想弄个究竟，既然章子怡小姐涉嫌参与了一部辱华电影的炮制，就想看看章子怡小姐是怎么无脑的。 这电影是一部地道的烂片，以至于看完之后，我不得不佩服该片的编剧和导演，——能把戏编得这么糟、把片子拍得这么烂，实在也是件不容易的事儿。我甚至想，说不定人家就是奔着金酸莓奖去的也未可知。 这部电影本身不想说了，不仅有辱观众智商，而且惊雷滚滚一个接一个，似乎不把人雷死不算完。我比较纳闷的是两点：其一，章子怡为什么会接这样一部电影；其二，我实在看不出片中章子怡小姐那堆影影绰绰的裸照以及她在监狱中跪着抚摸丹尼斯·奎德的大腿有什么辱华意味。 第一点其实不难明白。《艺妓回忆录》之后，章小姐是想继续好莱坞的，以章小姐当下在江湖上的万儿，华语电影圈应该已经不够她施展，所以继续好莱...... (41回应)

《二十四城记》应该是贾樟柯对中国工人的一部致敬之作，如同小贾之前的其它电影一样，依然是感动先行。 感动先行，没什么不好。这年月，能让人感动一下，总比大家都漠然处世、无所感动强。这几年，央视每年都弄出个“感动中国”来感动中国，可见我们这个国家、这个社会，感动不是太多，而是太少。所以，当有人批评小贾的电影感动先行、缺乏深入思考和反思的时候，我总要为小贾辩护几句。而且小贾的电影，记录现实的成分重，这或许也是他作为一个导演的取向。这一点，与我在摄影上倾向于记录的取向基本一致，所以，我理解小贾为什么会这么拍电影。 《二十四城记》这部电影有一个衍生产品，即小贾的那本《中国工人访谈录——二十四城记》。与电影相比，书中的那些访谈更震撼人心一些。虽然电影里直接用了几段，但是在读完这本书之后，我发现，这电影与其拍成现在这样的真假虚实相间，反倒不如干脆纪录。 《二十四城记》不太好归类，与其说它......

1970年代早期，我还没上学之前，就被父母告知，要学一样乐器。那个时代学乐器的目的，跟现在孩子们学乐器的目的其实并没有什么两样，都是为了出路，只不过他们现在是为了“赢在起跑线上”，而我们那时候只是为了避开“上山下乡”。 那时候，我们这样的军干子弟，逃避“广阔天地”的唯一办法就是当兵，而当兵有两个去处，——要么去野战部队当普通一兵，要么学点玩意儿去当相对舒服的文艺兵。那时候我学小提琴，就是为了将来当文艺兵。 “广阔天地”什么样儿？我没见过但听说过，总之是苦。像我们这些生在军营中、长在大院里的孩子，对此只能敬而远之，能逃则逃，能避则避。再说了，当兵难道就不算干革命了？所以，对家里安排学玩意儿，哪怕百般不情愿也得坚持，总之不要上山下乡就好。 十月一声惊雷响，揪出万恶四人帮，但上山下乡并没有因此马上停止；而且根据“两个凡是”的精神，一切似乎都不会有什么改变。真正的改变，是在197...... (6回应)

克林特·伊斯特伍德是好莱坞的老牌影星，演而优则编则导，还担纲制片和音乐制作。但说实话，与演员伊斯特伍德相比，我更喜欢一点做编导的伊斯特伍德。 1990年代以降，伊斯特伍德导演的电影正经有几部不错的，譬如1992年的《杀无赦Unforgiven》，1993年的《完美的世界A Perfect World》，2003年的《神秘河Mystic River》，2004年的《百万宝贝Million Dollar Baby》，2006年的《父辈的旗帜Flags of Our Fathers》和《硫磺岛来信Letters from Iwo Jima》，以及2008年的《老爷车Gran Torino》和《换命谎言Changeling》。 上述这些片子，除了《老爷车》待看之外，其余的都已经浏览一过。今天要说的是《换命谎言》。虽然这部片子是2008年戛纳电影节的参赛电影，也获得了今年度第81届奥斯卡...... (1回应)

陆川说，《南京！南京！》这部电影里有很多不为人知的历史细节；他还说，影片里的每一张面孔都能找到与之对应的1937的面孔。黑白洗印、摇晃的镜头、画面细节的历史感，甚至那些略粗的画面颗粒，等等，等等，让《南京！南京！》看上去是那么可信。至少在前四十分钟里，我想我可以回到1937年的南京，透过画面感知那场屠城浩劫，感知深刻于这个民族心底的创痛。 说实话，很多历史题材的电影我是不甚信任的，历史尚且不能全信，遑论一部以历史为题材的电影？但是，我还是看了，因为毕竟1937年的南京是我们这个民族心头无法抚平的伤痛，毕竟对于那段刚刚过去七十余年的历史我们还了解得不够。 当灯光渐次亮起的时候，我有些不高兴，甚至可以说是有一点愤怒。这当然是对我自己而言的，因为我忘了电影毕竟只是电影，因为我忘了我不应该在任何一个导演的诠释中获取我所追求的历史真相。我觉得自己有点儿傻，觉得自己被愚弄了，虽然陆川似乎很...... (12回应)

我不知道是谁把《Doubt》这部电影的片名翻译成《虐童疑云》，原以为是台湾同胞或者香港同胞干的，但台译《诱-惑》、港译《圣诉》，所以，基本可以断定“虐童”这事儿是大陆某位“高手”整出来的。私以为，把“虐童”去了，“疑云”基本上可以概括这片子的主题；或者更好一点，像《色/戒》那样，直接译为“疑/惑”。 这是一个关于怀疑和信仰的故事，情节很简单，——纽约一所教会学校里，一小修女怀疑新来不久的神父老师对一个黑人小孩干了点儿什么，于是报告了校长老修女，于是这事儿就闹大了，老修女不屈不挠地展开了对神父的斗争，在没有任何实证的情况下，仅凭自己的“自由心证”（借这个词儿使使），“疑罪从有”地就把这事儿的性质定了，最终把神父赶出了学校。顺便提一句，这故事的时间背景是1964年，JFK总统遇刺的第二年。 电影是从约翰·帕特里克·斯坦利自编自导的同名话剧搬上银幕的，操刀编导的仍然是斯坦利本人。当年...... (4回应)