kenshin的评论(26)

无论多少次，我想我仍然有必要再次强调：推理小说至始至终都属于通俗文学范畴，它与典雅文学之间并非完全无关，只是现阶段，我们很难把它列入典雅而细细分析其命题所在。 之所以如此执着地想要表达这样看似众所周知的观点，是因为我想告诫列位读者，读推理小说不能有太大的心理包袱，总是想着塑造的人物可能代表着何种阶级，发生的事件可能影射某种社会现象，如果我们的心一直为此而阅读推理小说，我们将会失去不少阅读的乐趣。因为这些东西都是在我们看到小说的结尾前无法预知的，推理小说就是这样的类型文学。 诚然，推理小说就是这样的文学形式，它作为一种通俗类型文学，必不可少有着属于自己的规范、流派和专用术语，比如：新本格和叙述性诡计（个人主张流派与诡计在讨论时应当完全分割）。 我想可能有不少读者会与我一样为《樱树抽芽时，想你》（以下简称《樱》）出其不意的结局而久久沉思其中，闭卷回想其中的点点滴滴，继而抽丝剥茧，...... (2回应)

《使命与心的极限》：无法触摸的心灵探索 这大概是我第一次阅读东野圭吾先生如此具有目的性的创作。全文在他强有力的意志下，叙说着探索人物心灵里程的故事。尽管主题依旧难以逃避“复仇、救赎、呐喊、彷徨”类似的俗套，但是当中人物却显得更加容易为读者所接受，他们所遇所感揭示了绝大多数人的心路历程。这也许是东野圭吾作为小说家最为成功的地方吧。 《使命与心的极限》为大家讲述的是一件相对平常的故事，小说的女主人公（东野圭吾先生对女性的理解可见一斑，东野圭吾在文字里记述的成功情感基本上来源于独特的女性视角）冰室夕纪，为了一个绝不可能遗忘的理由选择了心脏外科医生的职业，并且在菁英之年便获得了诸多肯定与赞赏。然而，在她心里却一直隐藏着那个难以启齿明说的秘密：十几年前的某一天，她担任警察的父亲毫无预兆的死在了手术台上。完全无法接受事实的夕纪赫然发现，父亲死后，母亲和主刀医生之间开始约会。这在年幼的夕纪心里形...... (3回应)

看过越多东野圭吾的作品就越会为平凡的幸福与未来的不安这种矛盾的思绪感到头疼。至少我在看完《秘密》后，确实考虑到很多类似的问题，这是通病，却又无法抗拒。 《秘密》依然以把读者推到人性最为敏感的地带进行选择为前提开始叙述原本难以遇到的三岔路口。一场车祸剥夺了妻子的身体和女儿的意志，平介在毫无征兆的情况下理所当然了成为了生还者的父亲和丈夫，他们以此状态为前提开始了秘密的生活。这是多么难以想象的复杂境况，东野圭吾以平介的视角为我们讲述了这段关于爱情和亲情宽容与释放的故事。 也许读者在看完作品后会对其中人物品味再三，若是按照书中所描述，平介确实是失去了妻子也失去了女儿，平介不得不面对眼前是妻子的女儿。关于这部分的心理描写数不胜数，我们先入为主的想法也自然能够理解：面对妻子对自己感情的背叛，我们到底能做什么？难道她真的爱我吗？她真的是我的妻子吗？类似的疑问和顾虑从阅读之始便萦绕于字里行间，直到...... (15回应)

如果把常规解谜推理小说中所涉及“挑战读者”视作游戏的话，无疑，《罪之法则》应该属于另外的游戏方式。 《罪之法则》讲述的故事实在可疑，它并不是我们通常能够在真实世界认知的一种模式。全文充斥着：罪恶、宿命、阴暗、恐惧与幻想，做为故事核心的“罪之法则”似乎是不可能犯罪因素理所当然出现的最佳前提，当然这并不是全部。试想，若无此最大前提，那么被水泥密封的房间决计是难以想象和不可控制的。普璞的故事基于一种幻想平台而创建，法则在我们能预料之前即已被规定，如同在铁笼中游戏，赋予读者一种莫名的压力。因为要以假设的“规则”为前提进行游戏，自然不同于普通的公平竞争了。 即使如此，它也满足了读者另外一种企图寻找推理博弈中被忽视的焦点心理。这正如同《死亡笔记》中的博弈一样，以稀有的条件为前提，双方进行微妙且大胆的预测和推论，最终以实践完成最后宿命的扭转。大概这是所有读者希望参与并且切身体会的快感吧。...... (2回应)

如果说《北方夕鹤2/3杀人》是岛田庄司在本格推理小说的基础上让人物显得更加真实、丰满具有知性从而有意提高小说本身的社会内涵，那么《奇想、天恸》则是岛田庄司让宏大的诡计高调地流淌于社会人性中使得小说除了本身的高“技术”含量外又再次强调了其目的性和现实性。 一旦通俗小说有了让人感动、沉思、哀恸、觉悟的功效，那么它也许就如同《茶花女》或者是《少年维特的烦恼》一样不再是单纯的讲述关于谋杀关于爱情故事，埋藏在故事后的是强大的精神刺激和社会沉淀。但在那之前，你至少要拥有一个能够足够吸引读者眼球的诡计。 岛田庄司在《奇想、天恸》中一次就讲述了五桩离奇的案件，把这些被历史尘封的事件组合起来形成了小说最本质的核心。而这仅仅是为了让身为读者的我们更多地感受到他所要倾述的社会，用心良苦，可见一斑。 我想没有哪一个故事会比《奇想、天恸》更加不可思议和难以触摸：身着华丽的小丑在列车上跳舞走向卫生间，旋即自...... (5回应)

岛田庄司并非只是构建不可能华丽诡计的新本格教父，如果大家有幸能看到他笔下吉敖竹史参与的案件就会明白，岛田庄司还擅长抨击与讽刺社会的现实，并深刻解剖人性，用不可思议的方式解释惊天动地的诡计。 这就是岛田庄司笔下独特的社会风格，用第一视角诠释现实的本格。 《北方夕鹤2/3杀人》从结构上来看的确是一部社会派推理小说：电话里吉敖竹史听到前妻通子的话语后心情开始变得复杂，至此吉敖竹史已经由理性的警探变成了多愁善感的诗人，小说的发展完全依靠着吉敖竹史非理性的判断与努力地坚持走向谜诡的真相。 借由旅情推理小说的优势，小说到处都显得富有艺术气息：美丽的风景和奇异的传说充满了整部小说，其中关于夜鸣石与幽灵武士的传说是小说中最让人感到不可思议的地方。不仅如此，岛田庄司利用第一视角插入这些离奇的故事让小说的气氛显得如此诡异，更何况还要来说明这些不可思议的现象。 另外吉敖的非常规判断是小说......

东野圭吾也一定极其喜爱童话，与绫辻行人不同的是，他更希望能够让童话看起来更加真实。想要做到这点，就必须在情节上诉诸逻辑，在人物上灌注似有似无的灵魂，因为现实本身正如童话一样，总是在希望中触碰着失望的棱角。 当时在阅读《白夜行》的时候，我就在思考东野圭吾所解构的人性在世间上会真实存在吗？也许他们就像融为泡沫的美人鱼一样仅仅是为了人们更多的希望或者奢求而存在。但是越是努力思考，就会越觉得自己的渺小和无知，在这个世界上对于“爱”的理解又岂止上千万种。 《嫌疑人X的献身》与《白夜行》殊途同归，相反的感动带来的依然是相同的泪水，如果能够理解这种微妙的关系，我们就能发觉感动确实是无处不在。 “伽利略系列”是东野圭吾突破常规解谜的一种途径，他希望用最不可思议的方式来让读者接受超乎想象的合理解释，于是这样一位智慧过人的物理侦探应运而生。在他所接触到的案子中似乎没有一件如《嫌疑人X的献身》一样...... (14回应)

《占星术杀人魔法》对于很多推理迷而言正如鸡肋一样让人迷惘，因为很多人恐怕都和我类似——对于一部已经知道结局的推理小说无论如何也提不起兴趣。 仔细想来，手头上既然有如此一本经常被模仿，却从未被超越的经典作品，不如抽出时间细细品味，也许能得到一些其他的启示。毕竟推理小说的价值总是在让人意想不到的地方才能得到体现。 决心下的犹豫不决势必让读书变得枯燥乏味，掐指一算，竟然花了尽一月的时间才读完整本书。现在回想起当时读《白夜行》时的激情，确实感到兴趣对于阅读的作用力是难以估量的。 对于岛田庄司的这部成名作品，我听过太多的称赞和盛誉，但是就我本身阅读感受而言，却仍然觉得故事情节拖沓，对于人物的心理刻画也处理得不够精细，这大概也是因为本身已经对于诡计和结果了然于心的关系吧。不管怎么说，我不得不承认，岛田庄司在这本书中想要标显的推理小说价值让人敬服。 对于《占星术杀人魔法》的整个故事，很多...... (4回应)

看过《弓区之谜》的朋友也许都会有同我类似的想法：这也许是我看过的密室诡计中最没有特点的一部了。确实，论起密室诡计来说，《弓区之谜》的确还不足以被人赞誉或者是另人惊奇。 在阅读《弓区之谜》的时候，我们最容易出现的感受是：头疼、疲倦、厌烦、麻木……但是，尽管如此，这本书依然值得称道。那是因为：《弓区之谜》是第一部有意识的把密室诡计融入侦探推理小说中的中篇作品（《弓区之谜》的篇幅无论在何种时代都不大可能被称为长篇小说，这仅仅是我的观点）。在《弓区之谜》之前，我们也能看到诸如《莫格街凶杀案》《斑点带子案》等作品中所布置的密室场景，但是那些场景并不是有意为之，当时他们出现的原因仅仅是为了体现侦探的逻辑和推理技巧或者是渲染谜团的神秘而已。密室真正被摆在展柜中受人瞩目还是当属《弓区之谜》。 不过，也就仅仅如此而已了。 作者伊斯瑞尔•冉威尔并不能同爱伦•坡或者是柯南•道尔那样被后人模仿或...... (7回应)

“推理小说就是诡计，诡计就是惊天动地”是我经常都会听到的声音，虽然我一直都不赞同，但是我却一直欣赏能为诡计而推理小说的人们，因为不管推理小说发展到什么境界，我相信诡计这样的元素始终是不会被遗忘或者是淡化的。 或者这么说也未尝不可：一部由出色的诡计成功的推理作品决计要比一部苦心营造气氛和布局技巧成功的作品更容易被人们接受而盛名。岛田庄司正是这样一位用心去定义诡计就是惊天动地的推理大师。 关于岛田庄司无需多加赘言，但凡知道推理小说的人都不会没有听过他的名字。但是苦于中文简体版迟迟不见天日，所以很多人都会只闻其名而不见其作。这次新星引进的《占星术杀人魔法》与《斜屋犯罪》给大家了一次认识岛田庄司的机会，难能可贵。 《斜屋犯罪》是让我结识岛田庄司的第一部作品，也是第一部让我认知诡计即是惊天动地意义的作品。正是因为看过《斜屋犯罪》高超的难以想象的犯罪方式和技巧，让我对更为优秀的诡计产...... (11回应)