jinying的评论(49)

看了两遍THIS IS IT，如果还有第三遍，也不是不可能。我觉得我从来没有了解过他，虽然片子里的每首歌都那么熟悉，算起来，大概都是幼儿园或者小学的时候偶然从电视广播里听来的。那时候的我，还不知道为谁疯狂是怎样的感觉。但是第二遍看的时候，我真的张大了嘴巴，不敢相信世界上真的曾经存在过这样的人。其实他一出场，穿着红色衣服银色裤子在那漫不经心太空舞的时候，我就有一瞬间的感觉，仿佛那是一个外星人。他那么瘦，动作奇怪得那么自然，创作出那样的歌，还那么心平气和。他被人称为KING。 我觉得第一遍看的时候我是被震住了。对于之前对他印象模糊的我来说，这部片子才使我真正有点了解他。这是一个非常敏感的人，所以才会苛刻于那么多细节。他又很慷慨，虽然他才是真正的KING，但他知道什么时候该把舞台留给别人：吉他手，伴唱，伴舞。他专著的并非他自己，而是整个舞台。我觉得，他在音乐中时，才是他最自我的时刻。比如片...... (11回应)

两天时间各抽了早上上班路上的半小时，就看完了。内容轻松，把社会学、文化研究的内容投射到畅销书籍、日剧、日本电影中，犹如在看书评、影评，而且即使你没看过他所描述的这些，依然可以顺畅读下去。然而多读几章就能概括出写作模式：引述国外某专家论述+用另一作家论述来解释此一论述+找出各类艺术作品中的对应篇章。最明显莫过于村上春树那一章，每次都觉得这似乎应该是个开场，却已经结束了。讨巧是讨巧，但应该可以做得更好啊。...... (5回应)

这是我心目中理想的历史类纪录片的样子，有足够多的有趣的资料，有不常见到的足够有料的被采访人，有良好的编排、扎实的故事，还有够长的篇幅。于是，虽然有5集，一集半小时，但是却非常享受其中的每分每秒。 也是因为这个，蒋氏父子的形象如此鲜活，而且终于恢复成人。 不知同理是否可以拍出我们历史中的人物。......

默默黑，有个声音在叫唤：“快起床！”唤了几声，小李子背着柴禾上路，一边唱着歌。 小李子就像老韩的家奴，吃饭的时候躲一边，老韩赏给他一块骨头，照往常，这该是给狗的；睡的是羊圈，玻璃纸当窗户，嫂子要多拿点被子给他，老韩还有点不乐意；一出场，老韩就让小李子扇自己巴掌，小李子照作，没心没肺。导演说，小李子智商真的比一般人低一些。你说大智若愚也好，反正似乎什么事儿也伤害不了他。岂止伤害不了，小李子还有一片完整的自己的世界，夜寂无人声时，卡拉ok上演，一个人又唱又跳，还有院子里的公鸡伴奏，很high。 听说贾樟柯在各种场合大力褒扬这部片子，我想他一定想起了自己的《小武》：一样的小地方里的小人物，卑微得像粒灰，完全贴近式地拍摄，原生质状态。不是有人说吗？一沙一世界。小贾在用《小李子》缅怀自己的《小武》时代——因为他已经回不去了。 但说实在的，小武的复杂要远胜于小李子。小武要的东西很多，...... (1回应)

芭娜娜写南美，印象中南美的奔放迷离却也变成暗涌似的——曾经危险，终至平安。 芭娜娜的优点与弱点就是她的少女感，永远纤细，敏感，温和，还带着一点懵懂。她写不伦，写性，写种种人世间的非常态，却都能因为那独特的少女感而变得波澜不惊。 看这本书的时候同时在看严歌苓的《金陵十三钗》，感觉就像一个还没发育好的女孩子仰慕着一具女人的丰满身体。严歌苓的文字几乎就是芭娜娜的反面，写一棵树、一阵风都能让人闻到女人的气息，感觉到女人内心的强烈欲望。 没有谁对谁错，这只是风格。 七篇故事中最爱《电话》，差点失去恋人的纠结，仔细的内心描写，然后突然悬崖勒马。虽然也是老套，但像芭娜娜那样仔细地描绘一片叶子，哪怕它只是一片叶子，也会变得不一样。 所有的少女作家们，这就是希望之所在。...... (1回应)

对于这段历史，其实我们知之甚少。中国人永远只是如羔羊一般无辜而待宰，日本人一出场全是坏人。在纪录片《南京》之后，外国人变成拯救者。虽然已经加入了另一个新视角，但还是简单。 前阵子因为正在做日军日记的片子，就去看了《战争：日本人记忆中的二战》这本书。这本书里的故事，能拍十几部剧情片。而且，他提供给了我们一个视角——普通日本人，不管是否参加过战争，怎么看二战，怎么看中国。看的时候我还有个未解的疑问：战争如何伤害了日本士兵？战争如何让士兵从人变成禽兽？ 鼓戏那段太精彩，精彩到这一段我觉得甚至会成为影史上的经典。如此硬气、纯粹、庄严。如果用价值判断来看，这就是军国主义啊。但这也是一个注脚，它告诉我们日本人是怎样用自己的正义来解释和参与战争的。 慰安妇举手那段几乎会让每个人崩溃，虽然这样的故事我们大都知道。当江一燕面无表情走上前，当越来越多的手举起来，心没法不疼，没法理智与无动于衷...... (16回应)

还是在破旧的新光，胶片的颜色都已显陈旧，声音也不尽完美，好多台词半是因为方言半是因为年代久远甚至都听不清楚。但看完之后还是会倒吸一口凉气：95年的时候曾有这么牛逼的片子啊！ 警察是一个永远能赋予无数标签的群体。而那时的民警，表面是国家权威的象征，体制与正义的代表，但每日接触的都是些鸡零狗碎的破事——抓疯狗，抓卖黄画的，抓天桥下私设小赌局骗钱的。风光的一面几乎与他们无缘，或存于儿子“抓坏人”的想当然里，或是资本主义国家的侦探片中。 就是这么不尴不尬的状态，任谁都看得出来，这个社会的游戏规则在改变。但是，过去的一方又在撕扯现在，而未来还在遥远的地方。一个小民警，非职业演员扮演，小人物的憋屈与辛酸就这么一层一层被剥了开来。 其实可以用好多角度去看它，这么想的时候，又觉得自己说不清楚其中的来龙去脉。如果理论程度足够，应该可以写一篇长论文了。 前阵子做改革开放30年的片子，总...... (1回应)

他让他们只是讲述，没有对应的镜头，没有摆拍的再现，没有音效与煽情音乐，除非这段讲述已近结束。但是，讲述中有黑场，给上面的与下面的人都能喘一口气，有几行字幕，煞有介事得有时甚至让人觉得好笑。 他让片子的前半部分变成了纪录片，然后让那些大演员们努力接近前面的那种原生质状态——这简直就变成了一种实验。那些采访看上去随意而漫不经心，因为摄像与灯光的组合，给你一种“这不是采访”的感觉。有个女人坐在公车里回忆曾经的工厂岁月。车子晃晃悠悠，看着她的时候，好像对什么是“颤抖”有了更深的认识。有个女孩在黄昏讲述自己与父母的关系，然后天色越来越暗，当她开始哭的时候，你甚至都看不清她的脸。每段采访都有一些特别美妙的细节，但又那么微小。 他让他们像拍照片一样摆着pose，然后就让摄像机这么开着。所以，记录下的不是照片式的“一瞬间的状态”，而是“一段时间”，一段过去的时间，正如整部片子所做的。 我...... (2回应)

那天去这座学校，仿佛走入另一个世界。孩子们一字排开练习倒立，小小的肋骨根根突出。有的快要摔倒，有的闭着眼睛神情严肃。然后女孩子们跑过来，我才突然发现原来她们这么小。柔软的身躯看着就让人心疼，但里面却蕴藏着想象不到的巨大能量。 他们每天就这样翻滚，爬起，跌倒，悬挂，转圈……就像一条生存法则，只有掌握了这些才能奔向光明前程。孩子们太小，没有思考能力，唯一的出路就是适应这条法则并咬牙坚持，就像那3分钟里两个女孩子所做的。 但是，这只是生活的艰苦。金牌是大人给孩子心里种下的一颗种子。这颗种子已经深深植根，除了大双把它挖出来扔了，没有孩子可以幸免。而仅凭大双的微弱之力又怎可能抵抗。爷爷拽着他的手，死命要去剪掉那根会影响裁判评分的小辫子。如果这也能算一种角力，那么输赢早已注定。爷爷在理发店里深深的叹息更像是一场无声的对话，仿佛在告诉孙子：我已这样一辈子，小儿如你，只能认命。 那飞艇慢...... (10回应)

他和人在一起时不舒服，和熊在才舒服。他本来可以不死，因为冬季要来，他认识的那些熊都已经去冬眠了。但是因为机票事情又和人不开心，所以他和女友重回那里。此时的镜头是飞机上拍下来的一大片树，大风吹着，空旷而美丽。我仿佛感觉到了他回家时吐出的深深一口气。 这已经是片子的结尾。我们知道他死了，然后看他死前几小时拍的影像，预言般的话仿佛他早已料到这结局。或者他真的已对天地间的规律了然于胸？ 片子本身有种奇妙的平衡感。他对人的感情很轻，但是临死前女友的举动却颠覆了前面的轻；他对很多东西放手，心灵纯净如天，但他从小到大却一直有缠绕不清的心灵纠结；他对熊和小狐狸那么爱，但它们的眼神那么空洞；镜头前他说了这么多，而与导演的片言只语在一起才形成了巨大的张力。 一个人与一个世界对抗，居然可以拍得那么简单而深沉。...... (3回应)