荼蘼泡沫的评论(30)

遇见破事儿的时候，我们面对着这一堆烂摊子，就会很愁苦。 愁苦的姜太公钓鱼玩儿，愁苦的周文王摆八卦玩儿，愁苦的陈冠希自拍玩儿，如果愁苦的我们，周围没有河呀池塘啊之类能钓鱼的地方家里也没有回形针啊大头针之类的东西，没有很深的玩乌龟壳的造诣，也不会把自己私生活公诸于众的话，我们大概就只能看电影玩儿了。 至于看什么样的电影这件事情，就其某种程度上来说也不是我们自己能够控制的：一是你肯定找不到100%就是自己要看的电影，二是你可能根本就不知道自己想看的究竟是什么。媒体的引导作用也就在这里，当然，这个假设对以电影为业，对所有电影抱有强迫性观看症状的评论界人士完全不适用。昨天看了彭浩翔的《破事儿》，开头字幕写： “尘世有几许事可动地惊天，还不是去似微尘。 所有种种，回头再看，就那么回事。” 靠，我还以为接下来响起的背景音乐应该是87年某部经典电视剧插曲《好了歌》咧，谁知道接下来的镜......

据说，这是伯格曼自我约束的最后一项硬性指标——世人有个约定俗成的规范称谓，将大师的最后一部作品称为收山之作。但是，活着的人为自己制定了的金盆洗手日期之后往往出尔反尔的状况，在现实生活中并不罕见。即便是对于已经功成名就完全可以退隐江湖享享清福的大师们来说，甘愿冒评论者口水的风险，重新拾起那些习惯着并且热爱着的东西，就已经是一种莫大的勇气。 虽然说现在距离伯格曼逝世已经有一段时间，在这个时候写一些动机不纯的，不是为了缅怀也不是为了纪念他的东西的行为在另一些人眼里看来难免显得古怪而不合时宜，但好在向来不是个喜欢赶时髦的时尚人士。现在，就暂时收敛一下一贯的愤青，姑且承认官方的说法，将这部《芬妮与亚历山大》看作是伯格曼的收山之作吧。一直都觉得能够从伯格曼的每部电影里面看到他自己的身影，或许对于大师来说，存在的共性就是较之一般人要过剩很多的自我意识，从来未放弃过的思索与关乎艺术关乎人性近似于...... (1回应)

无论如何，今年的国产大片不论是投名状还是集结号，都已经在开始尝试摆脱华丽丽场面桎梏的情况下如何去讲好一个故事，从而去赋予更深的内涵。这，就是明显的进步。只是倒霉的冯小刚，连续两年出大片都与某位大导演狭路相逢。去年的《夜宴》，场面上来说已经逊色老谋子（我一直觉得这两个片子就只能从视觉华丽程度进行比较），今年的《集结号》又面临了很好很强大的竞争对手，那就是陈可辛的《投名状》。 最近实在是忙，连要看电影都得有个集中的时间，所以只能等到两片同时上映的周末一并观看。这就难免会对两个片子进行集中的比较。事后想想应当先取冯而后陈，毕竟香港导演的叙事角度应当能够更为客观冷静一些。但悔之晚矣。任贤齐老早之前有首歌，名叫《兄弟》。词作者相当聪明地写道“有今生今生做兄弟，没来世来世再想你”在没来世的状况下却看起来豪气干云不减分毫，可前半句却一直在大张旗鼓高举鲜明旗帜地突显着兄弟结拜情。在看过很多黑帮片......

从《甲方乙方》的97年开始，每到临近岁末的时候等待冯小刚的电影，已经成了生活中必须要做的事情。如果哪年的贺岁档没有冯小刚的大名，总是觉得心里空落落的，似乎缺了些什么。比方2006年。他给我们带来一部放在暑期档上映，并且作为自身突破来讲实在算不得是成功的作品《夜宴》之后，今年的集结号备受众人瞩目，也是完全在情理之中。至少于我来说，九月份的时候就已经开始在期待着这部电影的上映了。 最近事务繁忙，连看电影都要等到有个完整的空闲时间去影院一起多看几部。陈可辛的《投名状》和冯小刚的《集结号》就是狭路相逢的两个对手，尽管年代背景不一样，但都有着恢弘的战争场面，再加上同时观看，难免会产生相互之间的比较。 从战争场面来看，两片可以说是各有千秋。尽管冯导的《集》片有模仿《拯救大兵瑞恩》和《太极旗飘扬》之嫌，但念在冯同学初次执导此题材电影，已经算是完成得相当不错。早些时候CCT...... (1回应)

其实塔尔科夫斯基并不是我钟情的导演，原因只是当年嫌疑装小资的一本书名，叫作雕刻时光。而我向来自诩同小资划清界限：我是个有思想的愤青。咳咳。 我喜欢的东西风格是粗砺或尖锐的，前者如在心脏区域打磨的砂纸，钝而持续的痛；后者如耶稣受难记里面的两个钉子，一下子就能翻出血与骨。 所以初看塔尔科夫斯基，觉得很是清新隽永。特别是这一部《压路机和小提琴》，导演的处女作，也是大师在莫斯科电影学院毕业时的作品。仅有40余分钟，相较于后作，情节也是相当的简单：并没有太多的象征和信仰，只是讲述一个家境富裕的七岁提琴男孩同年轻的压路工人之间的友谊故事。很多人都会觉得大师作品一定是艰深晦涩所以退避三舍，但大多数却都并非如此。特别是这部相当朴素的作品，整体都是暖色调，演员表情的每个细节都相当到位，手法非常细腻，运用多面镜子来表现路人细节动作等等，更是让人觉得身心愉悦，情绪完全被调动。...... (1回应)

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这是一个很典型的小人物成名故事。大抵上多数艺术青年或者伪艺术青年因为其不知所云的类似于动感超人或奥特曼的名字而错过。更离谱的是英文片名竟然会是Highway Star，照常理来看，很有可能是个公路题材的路见不平拔刀相助电影，车太贤的长相似乎也有这么一些荒诞搞笑到出演无论怎样恶搞角色都不会让人感觉突兀的特质。在寻常人看来，韩国的公路题材电影自然不会像好莱坞那样兴师动众热闹到主角的个人英雄主义完全升华成为其他形态，但更多的不会引起前述两种人群关注的原因，是这部电影原产地，是韩国。 片尾字幕打出来的时候我一度怀疑这部电影的宣传企划脑子进水：好好一部说是励志也好说是小人物的成名历程也罢的电影，竟会拥有一个“公路明星”的不伦不类片名。但是想想，或许企划的高竿也就在于这里，毕竟国内忠实韩国电影的形色观众甚至包括韩国人民本身，所看到的基本上都是茶余饭后的娱乐因素。车太贤这个名字本身，已经完全具有娱...... (3回应)

这个片子并没有刻意去找，纯粹偶得之。大概类型片对我来说，始终并不像是主题为时间以及地域的片子那么吸引的缘由。因为如此，看的时候 也是三心二意不咸不淡。所谓情色，大概这部片子能够归结成为有情节的A片。裸露着的丰腴肉体以及纵欲的狂乱，看得多了也就不会让人那么血脉贲张了。 自然，丁度•巴拉斯这个不正经老头儿所关注的女体也是完全以一个男人的视角来进行拍摄的，于是在整部电影两个多小时的时长里面经常可见身材高挑丰满的乌克兰籍模特女主角身着薄如蝉翼的性感睡衣于房间之内猫一般地踱步，裸露的下半身与睡衣的形状结合起来看，是一朵盛开的有着甜美花蕊的牵牛花。不知道丁度•巴拉斯是不是会对谷崎润一郎的作品感兴趣，至少在我看来，老头儿相当懂得如何结合女性服饰来运用镜头美学。女主角的每套衣服对于其身体本钱的凸现以及发挥都是淋漓尽致，更妙的是，随着情节（如果这个片子算是有情节的话）的发展，女主角的服装以及神态心理...... (17回应)

你可能从来都未看过这样的一部电影：画面花团锦簇得完全可称之为极致，笑料包袱不停地抖啊抖，人物表现夸张得好像卡通形象——就算是突然蹦出来个蜡笔小新或者热带雨林里的阿布之类的，我也不至于觉得太出人意表。所有的画面都精致得只要随时按下手中遥控器的暂停键，就能定格成为一帧绝美的油画…… 但是这又绝对不是一部能够让人喜闻乐见的电影。大多数人看到女主角的一生经历之后，大抵上会发发“哀其不幸，怒其不争”的唏嘘。但是，我很难受。 如同体重400多斤的中年男人在酷暑的天气里面挤公交车一般，汗湿的短袖衬衫紧贴在遍布脂肪的肉体上，勾勒出称不上美的线条，但却有着让人不忍卒睹的真实。于是他可以说，我很难受。如同病弱瘫痪卧床不起的老人，整个身体好像处在另外一个次元空间，从病床走到门外的厕所去小便需要这么久似乎要整整半生这么久，暴露着细弱的生殖器大小便失禁生活不能自理。人体的私密部位，未必都是美的。 ...... (1回应)

好莱坞近年翻拍或者改编的经典电影绝对不在少数，蝴蝶效应虽然因为主演的过分表现显得有些不够完美，但至少导演以及过硬的剧本足以成就其完美。 但是这部更换了导演编剧以及整个演员团队的所谓正式版官方续集，无论是于情节架构还是主题挖掘上面，都远远不如其前身的发人深省。共同点只有男主人公穿梭时空改变成为既成现实命运的能力以及愿望。单薄的故事框架造成人之经历的缺乏说服力，难以引起观众共鸣。更大程度来说更像是对现实生活的逃避。而倘若编剧的意图正是表达现代人所需要面对的种种压力种种问题以及对于乌托邦似生活的向往的话，即便是如此，这样为了避免（或说逃避）生活当中的种种问题的发生而去将时间倒回至未曾发生的时候，成本未免显得有点儿得不偿失。 唯一看点，大概就是片中几名主演的外型都还算得上养眼。穿着打扮和出入场所也算是可以归类于时尚。但是仅仅凭这些因素，远远不能挽救一个看起来好像sex and the ...... (1回应)