大概是十年前，有一天我在一个哥们儿家涮夜。快到午夜的时候，胡乱用遥控器拨到湖南卫视，正在播湖南台常播的那种歌友会。许美静穿着一套白色裙子，坐在一个高脚凳上，唱《城里的月光》。
　　我听中国流行歌曲很少，会唱的卡拉OK基本都是1993年以前的。但那个时候在电视里真唱的歌手真是凤毛麟角，我们几个人就很认真的听她唱完了这一首。
　　一致觉得她唱的真是动情。
　　
　　2005年，我回北京，这个哥们儿送了我一张原版的《快乐无罪》。那时候这CD已经很难找了，他还是在地安门打口店里看见的，是用来装点门面糊弄工商的。
　　后来我陆陆续续攒齐了所有许美静的歌儿。反复比较，还是觉得这张《快乐无罪》代表了她的顶峰。情绪平稳流畅，声音醇厚干净，感情充沛踏实。特关键的是：很真诚，没什么娇揉的扭捏作态，没什么虚脱后的自我麻醉，没什么打鸡血后的贴胸毛式亢奋。那个感情很轻易的就从声音中汩汩而出，感染了听的人的神经。
　　
　　我对流...... (19回应)

　　……小贾。
　　
　　当然他比小贾水平高一些。虽然也忍不住要用疤脸大盗Tony Montana的名字来点缀那波利，一如“发哥”没完没了的出现在山西接着又跑到三峡……
　　
　　我是觉得这年头电影节的评委们就好像Wall·E里在太空城大躺椅中仰八叉卧着的一群群大胖子，因为吃的太多肉太厚了，几锥子都扎不出血来，所以每年五月齐聚地中海沿岸那棕榈树遍街的阳光小城度假的时候，急需一批勇猛而又细心的护士攥着大号粗长钢针卯足了劲儿才能一下扎进动静脉溅出点儿血花来得到点儿快感。
　　可惜我至今是皮儿薄肉嫩，所以禁不起这样的猛扎。而且因为家底儿薄正常生活还没过好，所以不愿意也不觉得没事儿剌开自己肉找血管是种能得到享受的刺激。
　　
　　顶着“真实”的帽子其实可以做很多事情，我比较烦的是看见一群呈扁平片状的皮影戏木偶面部贴着真人的照片在“真实”的背景下晃来晃去，时不时乱舞一阵其实四肢和背后还都被人攥着操控行动的隐形细线。也......

　　（以前散着写的几段文字，都是关于这片子，整理如下）
　　
　　1， 关于《Sullivan's Travels》
　　
　　一个家财万贯的喜剧片大导演，有一天突然决定不拍喜剧片了，要拍一部反映穷苦人民生活的“伟大现实主义”电影。为了体验生活，他穿上破衣烂衫兜里揣着1毛钱偷偷爬上了一辆运稻草的火车，车上还有俩流浪的失业工人，打了招呼以后，他问人家：“你觉得美国工人阶级状况怎么样？”后面俩人像看怪物一样看着他，宁肯爬上车顶也不愿意和他同车厢。
　　
　　（看到这儿我想起遍布世界各地的所谓新左派青年──他们大都吃香的喝辣的，没尝过挨饿是什么滋味。有一次在一个party上，一个法国青年热情的向我介绍著名的无产阶级无政府主义分子Guy Debord，此人最著名的理论之一就是为了百分之百捍卫劳动者的利益，大家都呆在家里不要上班了。）
　　
　　后来这个导演阴阳差错的被当作流浪汉扔进了监狱，本来是体验生活，没想到弄假...... (5回应)

　　要说从每年全世界出产的这多电影里，挑一部剧本写的好的，真不容易。
　　
　　其实“剧本好”这个说法和“好电影”并不是完全划等号吧。要看影片自身的定位和所要采取的表现手段的不同。比如Gas Van Sant或者Roy Anderson都不需要一个丰满完美精彩绝伦的故事做为支撑，这样做只能把片子的精华带跑。但另一些，即便不是商业电影，比如Olivier Assayas或者是Abel Ferrara的最近几部片子，因为剧本太差，看的时候时不时会让人觉得不堪忍受，无数次想要中途放弃。
　　
　　我总觉得，对于一个专业电影人来说，写一个好剧本的难度远远超过拍一个好电影的难度。电影是立体的，声，光，影，演员，环境一起上，熟练掌握技巧的导演总能在千变万化的环境选择，场景设置和不可预测的演员表演里找到闪光点。相比之下，写一个剧本的可选择程度要小多了，戏剧这玩意儿已经存在了几千年之久，电影电视剧作在极其发达的工业支...... (3回应)

　　1991年夏天的一个下午，我和一个高个男生被分配去打扫学校小院的图书室。下楼的时候我看见他的后屁兜里塞着一本掉了封皮儿的不知道是猴年马月的烂杂志。我们俩没怎么干活，坐树荫下台阶上头挨着头看杂志上印的一个叫王朔的哥们儿写的小说，后来看的实在是费劲，干脆一人端着杂志念，另一人听。就这么花了三节课的时间读完了《浮出海面》。
　　
　　我后来买了一本王老师几个中篇小说的单行本，《浮出海面》是里面的第二篇。从1991年的暑假到1997年彻底离开学校，我自己读了上百遍不说，还把它推荐给了每一个我对她们有好感的姑娘，也不管人家是不是待见我或者是这篇小说。等后来没事儿开始自己划拉着写点儿臆想着美好的爱情的时候，才发现连细节上摆脱不了它的影响了：无论是北京阑珊的夜色，还是医院病床上的懒洋洋的没心没肺，抑或是海中绝望的游泳，还是那大片的火车窗外划过的冬日景色。能想到的，王老师都写过了，剩下的就是怎么套着拿过来塞进...... (36回应)

　　（终于有人加了这个条目，豆瓣为啥先前三番五次拒绝我添加呢？）
　　
　　本来想写点儿什么关于这个电影《前门前》，写点儿什么关于前门，但发现理性的方式还是挺难表达那个城市崩溃一刹那的惊讶的，特别是它的一部分已经灰飞湮灭，另一部分却在还苟延残喘，好像车祸中被人从撞成麻花的废铁里抬出浑身是血手脚俱废的这么一位来，明眼人一看就知道没戏了，但他还在那儿吐着白沫喘气，足够旁边儿的看官看出心绞痛来。
　　所以开始胡写了，反正都是我曾经生活长大的这个城市，它的几个孩子已经被扒光强奸剁手剁脚，另外几个还躲在一边儿肝儿颤，它们的命运其实也不难预料。
　　
　　1
　　十五岁以前，我在北京月坛地区的一所破破烂烂的中学里上初中。为了省几毛钱公共汽车钱，我和另一个哥们儿每天下课后跋涉过一整片的月坛居民区一直走到动物园附近我家里。那时候我留下了一个印象，仿佛北京这个城市是凝固不动的，每天走同一条路上学回家，穿过的是同一个菜场，在...... (7回应)

　　在In the Mood for Doyle里，老杜说了些很重要很重要的话，验证了我先前的想法并不一定是错的。
　　
　　1. 他坐在汽车里，说和王家卫同志一起去拍片子，因为什么都没有，没有剧本没有故事没有分镜头，但是王家卫同志确信只要找到那个拍摄的地方，把演员放进去，就什么都有了。开始可能有点担心，后来发现真的如此，只要有场景（！！！），什么都有了。
　　
　　2. 实际上是上一条的延伸。《花样年华》夜景小巷那一段实际上是在泰国拍的。先惊叹一下，纪录片里的那条街道是一条又脏又窄的死胡同，不知道被他们怎么一弄，变成了很幽暗小资的一个地方。老杜很偶然在隔壁的楼里找到了一条类似中国桶子楼式的公用走道，机器和轨道就架在楼道里，透过铁栅栏移动拍摄张和梁二人。窗前放的居民的所有杂物都没有动一动，所有东西都原样收入画面。老杜说到这儿就挺激动（我只能重复大意了）：拍电影其实不是一个完全创造的过程，更是一个接受的...... (2回应)

　　（抗议一下豆瓣几次都不让我添加《前门前》这个电影条目，我只好把这点儿字儿到处乱贴了）
　　
　　《前门前》
　　导演：Olivier Meys
　　片种：纪录片
　　片长：90分钟
　　
　　本来想写点儿什么关于这个电影《前门前》，写点儿什么关于前门，但发现理性的方式还是挺难表达那个城市崩溃一刹那的惊讶的，特别是它的一部分已经灰飞湮灭，另一部分却在还苟延残喘，好像车祸中被人从撞成麻花的废铁里抬出浑身是血手脚俱废的这么一位来，明眼人一看就知道没戏了，但他还在那儿吐着白沫喘气，足够旁边儿的看官看出心绞痛来。
　　所以开始胡写了，反正都是我曾经生活长大的这个城市，它的几个孩子已经被扒光强奸剁手剁脚，另外几个还躲在一边儿肝儿颤，它们的命运其实也不难预料。
　　
　　1.
　　十五岁以前，我在北京月坛地区的一所破破烂烂的中学里上初中。为了省几毛钱公共汽车钱，我和另一个哥们儿每天下课后跋涉过一整片的月坛居民区一直走到动物园...... (11回应)

　　（一）
　　
　　据说当年黄蜀芹拿着刚拍好的《青春万岁》回北京电影学院放，遭到了台下观众的一阵起哄。那时候所谓的“第五代”已经起来探索电影的无限可能性了，忽然冒出这么一部企图倒退回“兵马俑”时代的怪物，大家焦虑的心情我想也可以理解。
　　
　　我自己是上小学的时候学校组织上二炮礼堂看的。我记得当时我们也满场都笑了，但可以肯定那绝对不是嘲笑，是儿童天真的笑。
　　
　　多年以后，这个电影还经常成为我饭桌上的谈资。我记得最清楚的是结尾，碰到也记得的人还能一唱一和的搭配起来：按常理说这是一个相当危险的动作，在去香山的公路上骑着自行车追大卡车，要骑也不老老实实骑，边蹬腿还边和站在卡车翻斗里的人招手互相嚷嚷：“什么时候再见面？”“在大学生联欢会上──（拖长音）”“不，在国庆十周年的庆典上──”“不，二十周年──”“不，三十周年──”每看到这个时候我都不由自主的替骑车的人捏把汗，脑子里闪出来的都是在接受交通法规教...... (20回应)

　　（评分仅针对此片前90分钟）
　　
　　退场时间：90分钟左右
　　
　　这片子是我大概半年多前在一家独立电影院看的。
　　
　　电影开场以后，我看了二十分钟，然后站起来退场。推开影院的大门，下起了雨。我没带伞，于是返回放映厅最后一排坐下。又看了四十分钟，觉得已经到了忍耐的极限，再次离座出门。外面的毛毛细雨已经变长了瓢泼大雨，稀里哗啦的天漏了似的，我犹豫了一下，又返回影院坐下。睡了一觉，醒来看了一下表，过了二十分钟左右，银幕上那哥们儿还瘫在轮椅上自言自语。十分钟后，我想：“去他大爷的吧，下刀子我也不看了。”冲出电影院，窜向地铁站。
　　
　　对于以一种疾病为主题的故事片，我向来持这种观点：可以不拍。每当有这种创作冲动的时候，导演和制片公司应该组织大家去参观医院的绝症病房。在那儿和病人家属一块掉的眼泪和获得的感动，肯定比在电影院里多。
　　
　　一个人病病殃殃并不是幡然醒悟的理由，瘫痪在床才有了同情心和对其他人...... (5回应)