风雪的评论(51)

《中国文化的展望》是殷海光晚年最重要的著作，也是走向世界的中国知识分子上下求索的一颗硕果。而全书对中国文化脉络的追问，本身就是一个耐人寻味的现象。 自清末以降，中国的知识分子开始与传承脱节，并且与社会、家庭、经济来源脱节，与行动人物脱节，与权位脱节，最终成为了彻底的脱节人。从封闭中醒来的国人，转眼又沦陷于脱序（Anomie）的空虚之中，再也遍寻不到天朝大国的自信。失去了伦理目标，丧失了价值系统，带着不安全感转身西行的社会，百年来一直在找寻一种可以依靠的“信仰”。但西风压倒东风，“国学”不再，中国文化的自信也荡然无存了。 从“师夷长技以自强”到“外国的月亮也比中国圆”，中国的知识分子在认识世界、走向世界的道路上步履艰辛。殷海光生于五四运动爆发的1919年，也许燎原之火催生了先生的早慧，17岁时就出版长达40万字的译著《逻辑基本》，之后又受教育于著名逻辑学家、哲学家金岳霖。避走台湾之后，他......

城市里没有故事，就如夜里没有光明。 到底有没有故事，如到底有没有光明？ 记录这本书的时候，是在豆瓣记录的第366本。365本之后的那本，给我的感觉就如365夜之后的那夜。 城市里的爱情故事，有欢喜、有惊悚。城市里的爱情故事，有欲望、有梦想。 曾经问过一个朋友“什么是爱？” 那种微醺，可以解释为荷尔蒙。 那种不舍，可以解释为占有欲。 那些故事，终究也只是故事罢了。 “想让我们的心贴得更近一些！”其实，我们只是想让心贴的更近一些，这样就不再孤单，不再清冷。 沸腾的心绪，那莫可名状的气息是酶。沸腾的心绪，那莫可名状的吸引是罪。如果有爱，到底有没有幸福的结局？ 你说你哪儿都敏感，可是我哪儿都迟钝。你很勇敢，可我很懦弱。我转身逃去，已是结局。是否我的速度太快，还是你真的伤心。 爱到可以触摸的时候，就只余惶恐，最终难以两全。 可爱保持距离的时候，就全是虚...... (1回应)

　　传来专辑【Scarlet's Walk】，很喜欢。尤其是Pancake和Gold Dust。 　　Tori Amos，这个红发女人，不羁的眼神，不一般的经历，穿越中记录下的音乐，透过专辑，清冷的声音温暖着我们的脚步，随着她一步步走向自己的梦。 　　 　　Pancake的开场，Heyer，Heyer的空灵虚词一下就抓住了心中最脆弱的地方，I'm not sure who's fooling who here，As I'm watching your decay。清冷的声音仿佛是在陈述她人的往事，可是我在看，看着你decay，看着灵魂和身体的分离，看着你我的分离。你给了我你自己，我给你我的所有，在我看来，你就是上帝就是一切，可是最终仍要分离，摆下十里长亭宴，再进杯酒，了尽前缘。 　　 　　不知道是谁愚弄了谁，还是感情愚弄了我们俩，上帝愚弄了所有 — 人和情感。 　　...... (2回应)

Creeping Lovely 美国三藩市的三人组合，由吉他手Robb Mills与女主唱Miriam Barry，大提琴手 Robin Reynolds组成。庖丁解牛般恰倒好处的吉他旋律，晶莹剔透的女声，温煦和蔼的大提琴发酵的音乐，如红茶一般沁人心脾，就这样氤氲了一个下午。 街角那个咖啡厅，那落地窗户后发呆的女孩，树荫摇曳下的身影，不要吵醒她。 Softly歌词： Softly I will stay right here, watching you. Pray that I will meet your kind again some day. Softly I sleep. Don't wake me. So that I'll keep this dream of you. Only hope I will be just like you.......

很远的地方有个小岛 名字叫做永无岛 有人传说所有的孩子都会长大 除了那里的孩子 除了彼得·潘 在树洞里在壁龛里 孩子们作着甜美的梦 如果你得到魔尘的祝福 你就可以永远飞翔永远年轻 这种地方我们不该努力去寻找吗？ 　　片头的字幕： 　　All children grow up 　　except one 　　Peter Pan 　　 当成长不可避免，当我们面对星空，感觉迷茫、孤独、不被理解时，带着对现实的叛逆、对未来的憧憬的故事是多么诱惑！ 当人们看到那个金发男孩，隐现中的酒窝、自负的掐着腰、挺起胸膛，笑着说着，承诺永远。心中的柔软不会战栗吗？ 还不够大，是孩子的悲哀，太大了，是成人的悲哀。造化挥舞着时间的镰刀，收割着纯洁、单纯、幸福等等因为幼稚所以存在的因素，而将潘朵拉的盒子慷慨的赠予，我们被打回凡间，从不想长大到接受必须长大。 ......

莫名的夜晚，提不起精神。稿子还是没有写完，但提起笔来却停住。翻看硬盘里的电影。Lily推荐了《李米的猜想》，网络上也满是对周迅演技的吹捧，要不看看？ 其实一直不喜欢周迅，因为她的声音，就这么简单！有时候男人也很感性的。 看完后，清理了文件。回头细细琢磨，粗糙的画面、没有悬念的情节，周迅的演技也有太过的嫌疑。唯一的收获有三： 一是看丁小猫的影评有一句话喜欢：“那我就再废话一句吧：我坚信每一个去看李米的人，都会心怀鬼胎地想起某个人，但是其实呢，你想起来的那个人不过是幻觉，并非就是你真正最爱的，永远都不会忘记的那个人。” 二是影片中比较出彩的插曲是窦唯的创作《窗外》。个人还比较喜欢结尾处在警局里看录象带也就是影片1:24:15时分响起的配乐。吉他，手鼓，钢琴，还有充满异域风情的唱念，估计是窦唯未公开的新作。另，片中葫芦丝的运用，让人对昆明这个城市不禁燃起丝丝遐想，很配。 ......

《金色笔记》初版于1962年，差不多有50年了，这种顽强的生命力验证了金色笔记成为经典的全过程。 “四本笔记完全相同，都是十八英寸见方，封面像廉价的波纹绸织物那样鲜艳亮丽。但颜色迥异——黑、红、黄、蓝各不相同。”笔记如同记忆，一样让人迷茫，再次翻看，每个人都有怀疑，这难道就是曾经的真实？ 首先有一个自成一篇非常独立的小说，叫《自由女性》，然后由黑、红、黄、蓝色笔记组织内容，她用黑色笔记记录自己的家，红色笔记记录与政治搭界的往事，黄色笔记记录一路不断的遭遇爱情，蓝色笔记则记录始终追求的精神生活。整个书的结构是散开的，章节交叉，有点意识流的味道。也许是个性使然，偏爱阴柔敏感的作家，如普鲁斯特、卡夫卡、里尔克、伍尔夫等等，如今又要加上一名：多丽丝•莱辛。 书中的自由女性安娜，作家，理想主义者，有过婚姻，有一女孩，单身。她从小在......

“我正站在人生的边缘上，向后看看，也向前看看。”在边上，思考一下，人是否需要信仰、是否需要唯心、是否需要恐惧？ 记得多年前看过一句话：当一个人开始思考生死的时候才真的成熟起来。忘记是那位先贤说的，但一直铭刻在心。开始思考生死的意义，也就意味着总结和规划，在我们短短的一生中，我们到底是为了什么？ 人有生有死，如果从纯粹的结果说，那我们的一切努力都只是云烟，于是有人抓紧时间作为，有人得过且过，有人甚至没有意思到这一切。 集子开篇就是神与鬼的问题，先生说鬼神并举，有的意指神，有的指鬼，集子中所言，似乎是鬼居多，神给你希望，这也是宗教的信仰的功能，给人们一个且不去论此生来世的希望，而鬼呢，似乎不论在古今中外给你的只有恐惧，但那个文化里少的了这些与黑夜和肮脏联系到一起的东西，那为什么在遗失那么多文化符号之后，鬼这个反面形象却依然鲜活呢？ 先生在文中说，孩童不失本性，却在出......

买了安妮的《素年锦时》，在夜半从电脑前撤下后，打开台灯，燃一支烟，品味一个人的呢喃。 接触安妮的文字，早在出书之前，当时榕树下还勇敢的抗着国内第一原创文学站的大旗，就见惯了她独特味道的“一个人华丽”，几本书下来，每本都看了，却也只是看了，原以为这本还是那种行走的迷惘，看过后才知原来累了也有停驻。 安妮的新文，清淡了许多，看后颇有些明清盛世小品的味道，却也有些不同。古文小品讲究的是言外之意，性灵，那如何实现呢，在我看来所是以来动词实现的，以《小石潭记》为例，“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清洌。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。” ，一隔、一闻、一鸣、一乐、一伐，一卷、一为，一蒙、一摇，层次远近尽现，有声有色，有动有静，参差披拂，有水气扑面而来。而或以诗歌曲词为例，“窗含西岭千秋雪”一含字，......

为何我们如此留恋，留恋昔日的美好。 为何林间小径如此萧瑟，萧瑟到让人不再想孤独的走。 灰白色的封面，将人一下拉到爱伦坡的阴郁之中，一条没有开始没有结束的小径，我们将走向哪里。 仔细的辨认，那熟悉的泥土、石子、树木，是否就是那些曾经的熟悉。 那迎面而来的姑娘，是否在若干时光之前，曾经相逢。 如今，孤独的行走于钢铁的丛林之中，偶尔仰望，那狰狞的金属光泽，吞没天吞没地。 哥特式的故事，崔嵬的氛围，如建筑一般矗立心头，人们如此卑微，战抖如蚁。 在生命的河流中，有人是跳跃的浪花，而有人是河底枯萎与零落的水草，但最后终将归于尘土。 Marissa 的歌声并不诱人，但很饱满。如夏日丛林中充满雨水的腐叶，散发出蓬勃的气息。 歌声中若隐若现的悲伤和孤独，不时的，如沼泽一般吐出一个感人的气泡。 枝桠繁蔓的林子，密不透风的树墙，惊慌的闯入者，目睹众神死亡。 苍白而轻灵的...... (2回应)