因为对《迷幻公园》的期待，最近才看了《大象》。我完全被迷住了。这是我看过的最帅的电影。范桑特让我彻底接受了一个简单但是我一直难以接受的事实：故事本身并不重要，重要的是你怎么讲。大象的帅在于范桑特对于电影语言完全天才式的理解，这部电影的结构、节奏、叙事、镜头，几乎全都独树一帜，手法的娴熟让人相信那些与众不同里潜藏着多么强大的自信。而那些动不动好几分钟的长镜头为什么就那么好看呢？在审美上的完美直觉是范桑特的另一个超人之处，难怪美国报纸老拿他和安迪沃霍尔相提并论。
　　
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　　第一次听cat power是去年那张the greatest。感觉很平常。险些就此错失了这位女歌手。前几天因为写蓝莓之夜的稿子偶然听到那张98年的moon pix，毫无抵御能力地身陷其中。
　　已经受够了indie这种越来越没有划分、没有原则，也就没有了意义的说法，我宁愿把cat power的歌称为民谣。在我看来，每一个杰出的民谣歌手都有一个比普通人稍好一点的歌喉，但只能是稍好一点，比如cohen的嗓子就太有特色了，特别到了人们在倾听那些故事的时候会很难不受他嗓音的干扰。同理，王菲和诺拉琼斯也不适合唱民谣。cat power就刚好有副天生的民谣女歌手的嗓子，人们可以更舒适的关注她懒散的、具有烟酒气息的演唱方法、那些具有美国南方色彩的细腻的伤感和出色的节奏感，或者说拖了半拍的特殊节奏感。人们很容易被这个女人的声音带着坠离现实，进入一种涣散的、缓慢的high。
　　
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　　once是一部粗糙的小制作电影，其初衷应该是为爱尔兰民谣做点宣传，捎带展示一下都柏林的街头风貌。但是这部电影像一股汹涌的潜流迅速征服了中国的广大文青，看看驴子和豆瓣你就知道这部电影的受欢迎程度。
　　从外观上讲，这部电影设备简陋、剧情平庸，简直可以说布满了刺眼的瑕疵。但是在这些不完美的外表下面，谁都能感觉到导演和演员们真诚的态度，可爱的爱尔兰大叔和贫困的东欧移民们真的是在掏心窝子。这就像影片中的男女主人公的面容和他们的生活一样。这种诚实，是什么时候远离了我们的生活？面对这谎言、欺骗、蛊惑无所不在的每一天，我们投向这部爱尔兰电影的激动目光就像他们投向我们的惊奇一样。这简直是桃源仙境和险恶江湖的区别。
　　
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　　今天在网上看到有人在说《空房间》如何牛X。
　　
　　正巧前几天看了这部电影，它给我的印象，正如金基德的其他作品一样，也是我不想再看第二遍的电影。
　　
　　是很精致、聪明的东西，细节准确，它在恰当的时刻穿越了现实之壁，轻盈地滑入空灵和虚妄。但智力或观赏上的快感，就谈不到。毕竟太狭小，即便打着爱与孤独／自由的旗号，即使有想象力，想要真的天马行空，还缺乏长途奔徙的力量，最终，怕是哪里也抵达不了。
　　
　　金基德喜欢空，喜欢异样的安静，却总让我感到不自然和冰冷，在残酷精致的外表下面，我只看到扭曲空洞的内核。
　　
　　现在想想，《欲海慈航》最后在泥泞里蹒跚的汽车，镜头时间长得真够残酷，但除了难以承受的压抑，还能带给我们什么？这些作品，大都是从某个概念出发，又堕入虚妄，它们缺乏的是，人类并不精准的心跳和呼吸声。
　　
　　还有《弓》，有人说镜头美的像岩井俊二，但我知道，美如果失去了灵魂，就成了被不断复制的廉价石膏......

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