掉头的评论(20)

我觉得我在所有电影中看到的最不自然的两场哭戏，就是这个片子里直子二十岁生日时候突然开始哭，和渡边在直子死后在一个到处是岩石的无人之地哭着喊着，或者说事另人觉得有点恶心的拖着长长地粘糊糊的口水吧。。。看得我不由自主露出类似看到隔夜变馊的食物似的表情。 最不满的是既然可以找个岩洞里面那么科幻的地方给渡边在里面生一个火，找齐一套流浪汉的装备，怎么没办法拍出在绿子家吃饭后在阳台上看到对面人家发生火灾的情形，然后一边看火灾一边接吻的情景？ 当然牵强和做作的地方不胜枚举，没看过原著的朋友非常困惑地问我，为什么那个老师，最后也和渡边做了？只能怪电影太短说不清楚？当然啦，玲子姐始终在旁边监护小情侣，看到鲜嫩的男孩子早就湿了，那个朋友是个摄影师，他只是评论说镜头很美，然后问我原著到底是怎么样的？——所以我觉得我的关于“牵强”的感受不只是看过原著很多遍的人的一个偏见。 当然我也有我的偏见，怎...... (7回应)

昨天看到<巴黎最后的探戈>有下载，就又看了它一遍，因为我总把它记忆成我最喜欢的片子之一；和上次那一遍事隔块要可能近10年了，我能记忆的事情之间居然相隔10年，或者更久了，我还不能习惯这个感觉；然而还是不得不面对这样的事实，以前为之雀跃的事情，现在少有还能有感觉了，B说现在能高兴或者不高兴也至多是15分钟，而对我来说，高兴也许最多几个小时，而不高兴的，总是粘连不去，甩也甩不掉；唯一一直能让我高兴起来的只有少数几件事情，所谓敏感的称谓，只在于对痛苦的敏感，而绝不是对于幸福的，对于幸福的敏感，随着年岁，日渐消退，变得越来越钝，最终只能设法看淡这件事情；回到<巴黎最后的探戈>，观感和8年前，绝不相同，也许对于痛苦的敏感，现在也渐渐变钝，或者说也接受并看淡了，只觉得迷惘而丧心病狂的中年来强奸胆大无知而快乐的青年是常态，而迷惘而丧心病狂的中年应该继续丧心病狂下去，不该突然一反常态，最后就算需要被结果掉......

不用我自己承认别人大概也已经知道我是一个彻底的悲观主义者，所以如果我知道什么电影是要歌颂关于什么希望和美好之类的主题，我多半就会直接没有兴趣看了，我想看的电影大多是关于那些“down side"或者“fact”的。 比如woody allen这部，它讲述的，不过就是人生的一些残酷事实: 轻飘飘忘了自己是谁的时候，难免会做一些自己稍后就后悔不迭的蠢事——老头子 天底下没有名，利，美女从天而降这样的好事，如果你才能仅限于搭讪技巧的话——作家女婿，顺便说，他的样子很象雷蒙德.卡佛 长辈们都一致反对的事情，不去做是正确的，当然20出头的时候，人都是根本不知道什么好歹——印度裔音乐博士，顺便说，我讨厌所有印度人，乐得看到他们吃亏 最幸福的，或者说最无忧无虑的，永远是看不清真相也从不仔细思考，一辈子都天真无知的人——连她的自杀都显得天真无邪——老太太 当然还有那个女......

在热带潮湿却寒凉的深夜看完“国境以南，太阳以西”的英文版，最悲凉的，始终是最后一段，即便用英文——直白而不拐弯的语言——写出来使故事的本质变得清楚，最后一章还是让我很难过，但相比前次看中文版的确有了很多不同，至少我知道为何难过。 和其他让我动容的书或者电影一样，让我觉得想哭的，其实一直是关于孤独，和沟通的失败，越是敏感的人就越强烈地意识到孤独，于是总是希望着有个可以说出内心所有想法并在很多层面上感同身受的人；而这样的人，其实始终是无法长期存在的，无论是朋友还是爱人，几乎没有可能找到一个始终可以分享所有想法并且经常在各种想法上找到共鸣的人，很多人习惯了这一点，并不以为意，但少数天杀倒霉的敏感者总是耿耿于怀自己的孤独。 所以沟通是很多好故事潜伏的主题，明快调子的故事会以沟通的成功为结局，而灰暗调子的故事会以沟通的失败和无法摆脱的孤独为结局。 回到国境以南的故事，男人和妻子都是内心敏感，无......

读这本书是一年多以前了，书已经留在别人手里，店里有的两本也已经卖出去，要再读恐怕没那么快了，总是觉得书还在店里，随时可以拿起来看一下，然后那些书就都出其不意的卖出去了，当然，书卖出去了总归是好事。 想起写些什么是因为看到AT写书评提到骂翻译的事情然后提到余中先，然后想到我看过的余中先的翻译就是这本书；点到它的页面来看，第一篇是于是的书评：“它打动我的原因其实是绝望，洞彻世事，然后的绝望。” 看了有一点动容，这本书打动我的也是绝望，如同各种煽情情节可以轻易打动很多人一样，绝望总是轻易可以打动我。 然而一年半以前看得时候，我以之共鸣的绝望在现在看来非常不彻底，还愚蠢地抱着希望的根本算不上绝望，当然我不能说现在的就是彻底的，绝望总是可以下到更深的层次，出其不意，令人乍舌。 看完这本书后我就把自己的msn space的名字改了，我克隆的后代无法理解我的1号，愿他们在终极孤独中可以得到平静。 ......

那种难以用明确语言清楚叙述出来却又怎样也无法让自己忽视的是孤独，并且这是一部分人无法理解的情感，是理性思维占大多数并且目的性很强的那部分人无法理解的情感。 书中的人并无什么故事，只是都应该算作是不幸地意识到了有些东西自己永远都无法企及，就算多么努力，也不能阻止这东西一点一点离自己越来越远，最后终于消亡；而爱是盲目的，也是徒劳的，是什么也改变不了的可有可无的东西，却也是逃避孤独唯一但是其实是无效的方法。 所以我不知怎么的不喜欢大多数美国作家的小说，总是太过像是看电影的情节，是沉闷的文艺片也好，是刺激的惊悚片也好，总是没有文字带灵性的感觉，并且总是有一些为情景二生出的无用的人物，看了晕，虽然麦卡勒斯的小说也有一点类似的问题，但总体上来说比其他人要好的多了，普拉斯的那个“Jar Bell”我只看了一半就放弃了，当然或许翻译是一个原因吧。......

篇篇令人感觉寒冷。那天和父亲通过话以后我一直在想，为什么我和父辈的生活目标那么不同，是什么让我自然而然的把生活看得那么透呢？那么轻易地就看到了并就此无法逃脱那个"荒漠“。是幸还是不幸，我也说不清楚；我想可能就是因为从小就看了太多小说吧，虽然都是小说，可是也是最能了解人性的读物吧。 他的文字让我联想到了前几天刚再次读完的“霍乱时期的爱情”，同样不带感情色彩的叙述，却是另一种洗练到让人感觉寒冷的风格，可能是因为配合作者的“平民化”的用词，译者用了很多类似北京话的字眼，虽然其实有一点奇怪，特别是在南方人看来有一点牵强，不过转念想想也挺贴切。 小说的主题其实篇篇都很灰暗，但是并不显得特别悲伤或是沮丧，就算是以第一人称写就，也没有什么很大起大落的感情描写；但是所描述都大多都是无法摆脱困境，无法和身边应该亲密的人沟通，无法体会到幸福的人们，当然也有一些普通的人生活中的奇异的片段。在小说里，他们的过...... (3回应)

故事讲起来是挺无聊的，而且显得小资的太厉害。惹上明知道没好结果的爱情，无法见面，无法告诉对方的爱和想念，只能在梦里发泄。明知道不得好死，还是无法控制自己一头栽进去。 最后发现这一切可能并不值得，但是还是没有办法自拔。书里给了一个适当的结尾，就是那男人死了，因为是个老男人，就安排了个心脏病的结局给他。如果是年轻的，可能就要搞个车祸意外之类的。 但是现实可能不会是这样容易，不过这样书就无法结尾了。 不过这些其实倒也不是文艺女青年的矫揉造作，无病呻吟，我也和一些人一样，猜测作者的确经历过类似的折腾，所以写来才这样真切，以至于我完全能够理解这些。 书里有很多总结性的句子，很多值得摘出来，倒不是文采有多好，是它说出的东西很彻骨，嫌麻烦，不高兴摘抄了。 总的来说还是值得一看的，只是太令人抑郁了，添堵。...... (5回应)

（一）真相的确是不能说出来的，否则就只能想那个john那样——请注意我不再称他为疯子——以为执意要向人们当面指出真相而被人抓去精神病院用电击，“他的病还没有好”——他老妈这样解释他的举动。是的，接受我们是活在谎言与自我安慰的温床中这一事实吧，我绝无任何反讽的意思，执意不要接受的人，或者象这个john一样，因为向别人指出没有人愿意知道的真相，被指为是无法与别人沟通也无法爱别人的疯子；或者是象那些自杀的诗人，作家，或者随便什么人一样，把矛头指向自己——同样没有什么好结果。 （二）如果你有梦想，要实现什么梦想，别扯上别人。不是么，如果你想过有意思的日子，做有意思的事情，要去执行的是自己，而不是其他任何什么人，当然作为有家庭的人，不得不要先和家庭成员取得共识，能够取得的就联合，不能取得的就分裂。如果你是个疯女人，那么就找个疯男人，如果找男人有困难就找一些疯朋友，物以类聚，不活在相近的人中间，...... (2回应)

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