谷之雨的评论(63)

我得承认，《加勒比海盗2》我没有完全看懂，这对我是不多见的。当然我更得承认，这首先是因为我的英文水准太差之故。话说回来，尽管我后来依靠DVD的强大功能快退慢进把某些桥段反复看了几遍，又在互联网上搜来搜去做了不少的工夫，有些地方我还是没弄明白，我的结论只好归为一点，因为第一集的成功，迪斯尼和沃宾斯基更加要把这个电影做成一道视觉大餐，暑期摇钱树，一门心思以视觉奇观和杂耍滑稽的风格唬人，而在剧本方面留下了很大的漏洞。所以，从技术和商业的角度看，这部电影的成功是显而易见的：投资两亿的布景特效，使这一集比上一集的外景更为繁复阴森，幽灵和海洋怪物的场面更大，戏分也更多，一个接一个的桥段高潮，不论惊险的、恐怖的，还是新奇的、搞笑的，都能从头至尾把观众抓住，抓到影院里，银幕前，只为那一个个造价昂贵的画面，美女与幽灵，帅男与酷哥。更让制片方开心的是，它已经以超过10亿美元的票房高居史上票房第四的宝座，让他们...... (4回应)

看这个电影，不是因为年轻时的林凤娇或钟镇涛，不是因为郎雄。这是我找到的最早的侯孝贤作品，尽管他不是导演而是编剧。盗版DVD封面上它属于琼瑶系列，我也懒得去搜检琼瑶阿姨是不是真有这么一部小说。反正比起当时或之前其他的琼瑶电影，它已经难得地具有一种我一直喜爱的乡土气息，那种气息从电影的第一镜头，台北的早晨，过马路的学生，我就感受得到，如此亲切，仿佛闻得见空气中海风的味道，虽然它基本上仍是一个三角的城市爱情故事。不知是不是侯孝贤的影响（我迷信地以为是），老导演李行的这部片子，明显地和即交到来的台湾新浪潮有一丝暗涌相通。 片子里的主题曲也许会让现在的人笑，有些主流，有些励志，有些老派的天真做作，但也是仍然让人感到亲切的： 大地又现出了曙光 今天又充满了朝气 我们走出了梦园 来为今天而努力 早安台北 吸一口新鲜的空气 拿出你蓬勃的活力 奉献我们自己 把今天装扮的更美丽 ...... (6回应)

幸亏当年没看这本小说，不然小小年纪非得受其流毒影响。绝大多数男人，包括我在内，大概都不会拒绝有这样两个绝色美女同时喜欢自己，即使没有，想像中众多情人艳遇也是免不了的。可像琼瑶笔下这样一个口是心非的男人，楼上楼下，在两个痴心美女之间快活，还要装出一副无辜样，仿佛多么耻辱似的，真正是让人气闷，也辜负了林凤娇和张艾嘉，男权之卑琐让男人都叹气。不可理喻的是，以那个时代的台湾，以琼瑶阿姨这样的知识人，还赞美着这样荒唐的爱情之伟大，两女事一夫的故事灌输着她的爱情观念，并以宗教之名，更让人气结。这张碟（导演李行！）唯一的价值，就是空着校服的张艾嘉。其实彼时她已二十有三，演过好几部戏了，但这个由国中女生到公司职员、少妇，再到风尘女的角色，为她赢得了演艺生涯的第一个金马奖。...... (1回应)

除过初中时看的几部长篇，对琼瑶所知有限，但是这部小说改编的电影，显然不是印象中的琼瑶。几个学成归国的青年，面临职业的选择，感情的困惑，道德的审判，最后都不约而同选择了“家在台北”，接受了家乡亲人，认同了黑发黄肤的伦理，甚至以国为家，把一段新的人生与台湾的发展联系在一起，俨然一部官方的励志之作。正当壮年的白景瑞大胆革新，全片采用多线叙述的结构和画面分割的方法，置观众的接受心理于不顾。这些当年颇为新潮的手法为他赢得了许多好评和奖项，观众竟也十分买账，使该片位列当年十大卖座片。可现在看起来不仅不觉新奇，频繁的炫技反而暄宾夺主，让人生厌，电影的技术发展真是不可以道理计呀。 　　 　　刚刚出道四年的归亚蕾出演的是留洋归来的负心人柯俊雄的妻子，年轻姣好的面庞隐在生活的重压之下，齐颈的乌发，素朴的衣着，热切盼望而极力隐忍的眼神，这样一个大嫂的形象，真是难为了才25岁的归亚蕾。凭着这一角色...... (4回应)

算是过长假对自己的犒劳，去影院看了两个电影，讲狗和人的《南极大冒险》，讲菊花和爱情的《雏菊》。 我期望更大的是看刘伟强怎么用镜头来表现菊花而不是枪，结果发现，讲爱情故事，他还是离不了枪。枪和菊花的反差，固然可以突出爱情的浓度，就如彼得·杰克逊的美女和金刚。可惜无甚新意也就罢了，枪和警察全成了一种生拽进画面的符号，全知贤美女也一样成了毫无生气的摆设，主角只剩下在阿姆斯特丹阳光下摇曳生姿的白色雏菊和美仑美奂的水城风光。一场公式化的爱情，让人想感动也找不到理由，可笑的是，导演还玩转换视角的把戏，一句句多余的对白加上拙劣的配音，真是糟蹋了眼前美景。反而我不抱多大期望的《南极大冒险》，既有冰天雪地的人间奇景，又有几只小狗的相濡以沫，还有无情人类的感动与自我救赎。虽然也无新意，但按美国人的商业片模式拍得中规中矩，起码该动动情处会让人感动唏嘘。所以无间爱也好，全欧洲外景也好，跨国主创...... (1回应)

这一次，阿尔莫多瓦的目光拉近了男女的距离，他仍然是爱女人的，但不再只是崇拜和迷狂，而是细心的呵护，深情的凝视。他的镜头里，终于要讲述男女之间的爱情了。可是未曾开始，就已经结束。 脸上写满沧桑的中年作家马克，心却如未涉尘世的孩子般柔软，舞台上女人扭曲的身体和如风轻诉的情歌都让他落泪。在各自的忧伤里，女斗牛士莉迪亚和他慢慢地接近，可是他们还来不及说出“我爱你”，莉迪亚就在一场意外中成了植物人。隔壁的病房里，躺着另外一个没有知觉的女孩阿里西亚，自愿照顾她的男护士贝尼诺，曾今每天在窗前注视她练习芭蕾，而没有勇气对她说“我爱你”。现在，他像温柔的丈夫对待爱妻那样与她日日相对，轻言细语，因为他相信，阿里西亚虽然看不见他，却一定感受得到他的爱。 马克因为绝望而离开。当他回来的时候，莉迪亚死了，贝尼诺死了，阿里西亚却奇迹般苏醒，他知道，创造这奇迹的是贝尼诺，但在世人眼里，贝尼诺只是个奸污病人的...... (2回应)

1 不记得什么时候了，总之还小吧，头脑里常常会生起一个奇怪的想法，为什么一个人只能了解自己的感受，知道自己的思想？我会不会完全进入另一个人的心，有与他相同的心情？有没有另外一个人，在我看不见的地方，因我的悲喜而悲喜，却默默无语，不发一言？或者我的灵魂能逸出躯体，看自己的出生，痛苦与喜乐，甚至看着自己一步一步接近死亡又无能为力？ 这样的冥想经常在某个孤单的黄昏冒出来，占据我懵懂寂寞的心灵，看云卷云舒，落叶翻飞，走过了青葱年少的岁月，甚至碌碌红尘中的成年，也会偶尔在夜深人静之时泛起。当然，此时的我，已没有了杨德昌镜头里7岁的洋洋那般的好奇，只是怅惘，只是寂廖。 后来迷上电影，总爱认同某一个人物，从他身上仿佛看见自己，一直到老大的年纪，仍然不可救药学不会“客观”二字，感情总是被电影里的什么人牵着走，看一场喜欢的电影，常常弄得自己疲累不堪。 一直很想知道，别的人是不是也有过...... (2回应)

一切在那个下午的五点十二分才开始。 比任何一年的任何一个下午都没有什么特殊之处。芬兰的初春，夜幕早降，一个表情空洞、寂寞萧索的旅人，在陌生的城市，遭遇突然而狂烈的袭击，五点十二分，被科学宣布死亡。 于是，这个平常无奇的五点十二分变得意义非凡，像一道神秘闪电，将一段生命分成两截。当他从病床上站起来的时候，他是个没有过去的男人。 最近看了许多关于失忆的电影，但在这一部里，失忆不是为了营造悬疑和神秘，甚至不是为了藉此探究理性在场时深深隐藏的人性，它是忏悔，更是新生，一次伤害，打开了一扇门，黑暗中，眼睛经历暂时性的失明后，看见生命重新来过的奇幻而黑色的历程，重新发现城市与人，民族与国家。导演把他的系列电影命名为“芬兰三部曲”，一个人，隐喻一个国家，真是有史诗的悲情。对那些流离失所的灵魂，导演的情怀若可用一个词来形容，那就是“慈悲”。 男子的记忆里，只有光线明灭的火车车厢，之......

虽然春节以后就没有时间认真看过碟，买还是一直在买。碟市去得少了，好片自然错过许多，有一些却也是向往已久的，《十分钟年华老去》《大鱼》《魂断威尼斯》《21克》《不散》《不见》，甚至还买了台湾公视的两个连续剧，《孽子》和《她从海上来》，要是以前，早就不眠不休，看个不亦乐乎了，现今这么一搁，再想起来看的时候，落下的灰尘怕也差不多有21克了吧。 这些日子里，唯一正经看完的，倒是十几年前法国的一部老片子，《大鼻子情圣》。倒不是这片子比上述那些多么好，只因为它在我的记忆里，占据着其他电影永远无法替代的重要位置。 当年这电影，在凯撒奖颁奖礼上，连拿10座奖项，一时风光无俩，被奉为舞台剧改编电影的经典。而今回头来看，离经典恐怕还差一点距离，在浪漫爱情片里，又糅着些感伤和喜剧的因素，倒是最能代表法国电影的某种类型。 第一次看它的时候，我还上大二。虽然早就喜欢电影，但那个属于小马哥街头录像厅...... (4回应)

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