papa99的评论(23)

By 高慧然 看完《新宿事件》，在我腦中盤旋的八個字是：廉頗老矣，尚能飯否？五十五歲的成龍，終於向人體自然規律屈服，放棄了功夫。 可是，成龍不打，正如小三不妖，男人不舉，羊肉不羶，榴槤不臭……還有甚麼特色呢？ 相信任何一個男演員都可以取而代之，至少可以找一個與兩名女主角年齡相當、外型相襯的。 我的另一個疑惑是，這套戲，究竟想表達甚麼？一群中國人，偷渡去日本，由做黑工到做黑幫，即使拿到了合法居留證，終究覓不到他們的陽光，連狀似成功洗底的成龍，最後的結局也是像坑渠老鼠似，隨流水消逝在黑暗陰濕的地下道…… 它想說明甚麼呢？想說明中國人無論走到哪兒都不能改寫命運悲劇？還是想說明人性的劣根性？ 看了成龍那番「中國人需要被人管的」高論後，終於看懂了這套戲。原來，成龍是借《新宿事件》表達他的管治理論。 一群中國人偷渡到了自由社會日本，以慘劇告終，證明中國人更適...... (14回应)

By 塵翎 好些人說到中國現代文學祖師奶奶張愛玲時，常說她晚年生活很「潦倒」。這兩個字教我疑惑良久，何為「潦倒」？雖說曾有長段時期，她張羅生活頗見艱難，但畢竟有屋住（還四處搬家）、三餐吃足、有書寫、有朋友照應，這樣的門面，當然不及她更年輕時的貴族日子，可畢竟還是有尊嚴的普通人家生活，算不上潦倒吧。 人生，該怎麼評價，才叫風光才叫順坦？拉勻來看，有些人是由華麗走向蒼涼，如張愛玲，有些人是由窮苦走向富貴，如城中首富，更多人不上不下，比上不足比下有餘，但中間必有起伏，時有憂患，間有歡喜，總之沒有人是走運到尾。 閨中好友時常自嘲，時局動盪，沒有任何鐵飯碗可捧到老，若沒有祖蔭，靠着自力更生，也難保晚景不堪虞，老了說不定要執紙皮。嗨， 「執紙皮」，你以為是哪門子的謀生？我忙補充，根據本人長年累月逛街觀察所見，執紙皮的老婆婆並不真的愁眉滿臉，有些女工，是的，還戴金鏈金耳環，樣子看來不是......

黃金點點，欲迷入眼，一團團墨印花開，重新製作的片頭，濃墨好似流動的油畫顆粒，是影碟中永遠無法看真的驚豔。 編按：九四年王家衛的《東邪西毒》公映，令很多人看迷了眼。今年電影節上映的終極版，導演剪走部分武打場面，還林青霞的國語原聲，加入馬友友的提琴配樂，再造經典。這十五年來，總有些電影你想要再看。 很多年之前，我看過一部戲。任何人都可以在九十分鐘內從光天化日墜入五里雲霧，只要他碰巧看的是《東邪西毒》。我不介意別人是否中途退場或半途入眠，我只不過希望他們不要在我身邊打呼。 惘然離場的時候，我知道了一個人，因為有點近視眼又不喜歡戴透明鏡片，所以很多年之後，他在江湖上有個綽號叫墨鏡。 「今年五黃臨太歲」，到處都是金融風暴，有風暴的地方一定有商機，有商機，就有好電影。 「看來你的年紀也有三十出頭了，這三十多年來，總有些電影你是想要再看，有些導演你總想能見上一面。有個故事曾...... (4回应)

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村上春樹果然厲害，他在耶路撒冷的「雞蛋擲高牆」演講稿是最近村上粉絲們幾乎馬上會背誦的擲地有聲的絕好文章，問題是大家背誦的是哪個版本的中文翻譯，因為一牽涉到村上春樹原文的中譯，就是叫他的華人粉絲們分黨分派以至分裂的尷尬火爆事。 先旨聲明我是看台灣賴明珠女士翻譯的村上春樹長大的，也很清楚我喜歡的說不定是「賴村上」而非「村上村上」，甚至有試過先看《海邊的卡夫卡》的英譯來作「反向閱讀」，但到後來也並沒有時間去比較中英版本的不同感覺，事情不了了之。曾經翻了一下內地譯者林少華教授的譯本，也許先入為主不太習慣，談不上喜歡。直至最近買了由另一位內地譯者施小煒先生的翻譯的村上新作《當我談跑步時我談些什麼》，竟又讀得十分愉快。私下想的是如果以後內地簡體版都由施先生來翻譯，我就可以省點錢，不必買時報出版的台灣版了。 後來才知道這趟的村上譯本由有「翻譯村上的專業戶」之稱的林少華教授轉到施小煒先生手中，...... (1回应)

始終還是逃不了 作者： 林沛理 一年多前，李安把張愛玲的《色，戒》搬上銀幕，在全球的華人社會引起哄動。今日「祖師奶奶」生前從未發表的十五萬字小說《小團圓》在香港和台灣發售，迅即被搶購一空。下月初，拍過《傾城之戀》與《半生緣》的許鞍華，會將也許是張愛玲最冷絕的中篇《金鎖記》搬上舞台，並找來大陸著名作家王安憶改編。該怎樣解釋張愛玲對兩岸三地中國人（似乎是）永恒的「萬有引力」呢？是不是因為他們在白流蘇、曹七巧、王佳芝和張愛玲筆下其他女主角的身上，看到自己的處境與宿命？ 最近來港參加曼氏香港國際文學節（Man Hong Kong International Literary Festival）的加拿大女作家瑪麗特．愛特伍（Margaret Atwood）以反烏托邦小說《使女的故事》（The Handmaid's Tale）為全球讀者認識。鮮為人知的是她其實也寫文學批評：三十多年前、...... (7回应)

一直对贾导的电影不感冒，原因很简单，明明是梦工厂，非要搞成自己的成长档案，本来就是招待所，非要说是精品小酒店。 自己的作品好的话，何必要拉那么多鬼子来做背书啊！最聪明的就是院线的老板，知道有文艺青年喜欢这样的片子，留两个小厅，结果都觉得小厅都富裕，的确有的片子不值得去电影院看，就是合适在家里的电视看，所以贾导不要总是抱怨院线的人厚此薄彼，商业运作，光搞了文艺，没有人买票谁来缴房租呢？ 之前看过他的一个访谈，觉得挺好的思路，可惜看了片子觉得还是一个滥片，明明就是给地产商做软广，好像没有地产商的拯救，几千个工人真是走投无路了，题材不错，就是水平太差，这个中国重工业蜕变的过程，哪里是一个地产商可以出些广告费就说的清楚的事情啊，这么多年的变迁哪里是小花或者赵涛这样的回忆录扮演着可以说的清楚啊！ 后来有人说印度可以拍出一个《贫民窟的百万富翁》，中国可以拍出一个《420工厂的难忘过去...... (8回应)

黑天鵝終結者 袁彌昌 一場金融海嘯令美國暢銷書《黑天鵝》作者塔雷伯（Nassim Nicholas Taleb，下稱塔氏），一躍成為財金界最炙手可熱的人物。 作為該書主題的黑天鵝事件，不僅廣被人們用以理解是次金融海嘯的本質，在不久的將來更可能會被世界各大機構的決策者視為「恩物」，在遭逢危機時充當一個最有力的「擋箭牌」─因為本質上黑天鵝事件是無法預測的。 西方性質 除了因出現在通常期望範圍外而造成的不可預測性之外，黑天鵝事件的另外兩大特性是它會帶來極大的衝擊，以及人們事後會本能地去為它捏造解釋，使之看來像可被解釋和預測的。塔氏將黑天鵝事件出現的原因總結為三方面：一、知識的傲慢，二、柏拉圖式思想，三、有瑕疵的歸納工具，特別是沒有將黑天鵝事件計算在內的工具。 儘管塔氏沒有明確指出書中所指的「人們」或「我們」包括那些人，但他似乎一概而論地認為，人類天性是沒有......

杰尼斯团体KAT-TUN成员龟梨和也主演新剧《神之水滴》再尝败绩，前晚在日本播出的第4集，收视率下滑至5%，在同档日剧中垫底。 山口达也接棒 　　日本电视台决定提前腰斩该剧，改由龟梨同门师兄山口达也主持的综艺节目接档。剧中使用的红酒询问度很高，甚至卖到缺货，却没有带旺收视率，让龟梨很苦恼。日本媒体分析，龟梨的粉丝大多是未成年的少男少女，对于剧中的红酒题材没兴趣，导致收视疲软。 ...... (4回应)