凯欣-野丫头的评论(20)

爱情让一个人——从青涩走向成熟的过程 近来着迷于日韩电影，美丽如画的映像，恬静似水的音乐。温温的在这炎热的夏天恰到好处。 整部戏都飘散着寂寞的滋味，无论是因为寂寞而有了爱情，还是因为有了爱情而开始寂寞。 奶奶因为爱始终坚持每天去车站等待已去世多年的爱人。他们或许都没能生活在一起一辈子，可因为爱她始终坚持着这份寂寞。 她默默的坐在候车室里，独自发呆，却又有所眺望。寂寞着却又心怀期望。因为有爱，她会因儿子唱歌好听，拿铜板做奖励，她会在孙子失恋时送上糖果。 恩素也有爱。 因为寂寞让尚优留下来陪她，于是也有了爱。只是爱是与寂寞相伴的，寂寞不在的时候她为尚优打包了所有的物品，寂寞不在的时候她让尚优为她准备速食面，寂寞不在的时候她不再接尚优的电话。 她只有在寂寞的时候会请求尚优留下。只是寂寞产生的爱情是经不住诱惑的。 尚优终于明白了，拒绝了那“绿色”地诱...... (6回应)

从一大堆积满灰尘的影碟中一眼就选中了“哥哥”，不知道剧情，不知道导演，不知道演员。 只是深感“哥哥”这个片名竟是如此温暖，而封面上那拿摄像机的男人又挺像“许巍”的。 那是一种难以名状的契合，拿起就再也放不下了。 揣好车票，整理好行李。 临行前的深夜，一个人对着宽大的白墙上投射着一列列前行，交汇着的列车景象。男青年头倚着窗呆呆地沉思，默默地吃饭，写字。列车窗外是广阔的世界。没有任何声息。 电影“哥哥”的开场就是如此的安静，甚至在很长一段时间这样的安静一直持续。 想起我的出行，大都亦是如此，有着浓重的列车情怀。坐在晃动的车厢里，可以很久很久地不说话。一直安静着，用眼睛和耳朵感受着这世界，然后用笔记录。 一个安静的我，有别于都市的那个喧嚣。 我想人大都都是有两个自我的吧，只是很多时候我们会不时地把另一个遗忘和丢失。于是有些人开始行走，在路上去寻找另...... (2回应)

依旧是夜晚，放不散。 黑的屋子里闪烁着电视机散发出惨白的光。犹如影片中空荡荡的电影院里只有那道大荧幕折射出的光。 空荡的影院里依稀坐着两三人，年轻人，老人，小孩，浓重的苍凉感。 故事依然被设定在一个狭小的空间里展开，没有大悲大喜错综复杂的情节线，有的只是微茫的暗涌，有的只是一个个卑微灵魂走投无路中本能的自赎与自渎。这一次的舞台是台北永和一家叫做福和的老戏院，银幕上演着六十年代的老电影，而银幕之下，黑暗之中，以及影厅之外，不同的人，怀着不同的心事游走，相遇，然后错过。 每一个人都在寻找慰藉。但每一个人都没有得到慰藉。 　　 那个不停在戏院各处艰难行走的瘸腿售票员，她在寻找微茫的爱情，可是最后那承载她爱情的半个寿桃，却被遗忘在售票室里。 　　 放映员李康生一直躲藏在画面的背后。当他在影片的结尾出场的时候，却是游戏般向一台游艺机求签诗。他终于冲进雨中去追陈...... (1回应)

置身于一堆堆的打包箱中，平静地画画，安静地看电影。 偶然会被自己这样的平静吓到。 朋友曾经说我：你太自信了，自信的让我害怕。 只是他缺乏像男主角那般看清真相的勇气。 临睡前开始习惯看部电影，从箱子里随手拿了一部韩剧“记忆的橡皮擦”。 这又是一部很俗套剧情的韩剧却依旧煽情，可以被骗掉很多的眼泪。 “记忆消失，灵魂也就消失” 这又是一部讲关于记忆与寻找的影片。很多时候我们总想忘记过去，忘记那些痛的记忆。韩片的高明在于他总能说出那些细微被忽略的哲理。哭过以后却感到温暖。 关于记忆让我想起几个星期前看的“东邪西毒”：人最大的烦恼,就是记性太好，如果什么都可以忘掉,以后的每一天将会是一个新的开始,那你说这有多开心。哭不出来却是揪心的痛。 对男主角郑成宇有种莫名的好感，只是始终没记住他的名字，直到看此片特意留意了演员表。发现他演的角色多为隐忍型的...... (1回应)

数月旅行度假，不闻时事经济要闻，到也落得个安宁。 只是不时收到朋友推荐我的“南京”和“拉贝”。到是激发起我强烈的好奇心。 而好奇更是源自大家对于国产大片“南京”贬大于褒。 看过评论无可厚非我也一定会和大家一起说这是部超级烂片。这陆导闹抽风。 到是影评人慷慨激昂的文采大大盖过了影片的主旨。 对于超出了中国人（大家）历史的认识认知和对好人坏人定义的范畴之外的剧情当然不能说好。 不可否认对比的文章写的确实好也很详细让大家对两部电影都有了一定的了解，对电影推广是做出了很大的贡献。 只是想到近月一直翻看的“丑陋的中国人”让我明白只有眼见才为实，因为中国人实在太能侃太能说 了，一不小心就把A事说成了B事， 一下飞机就在路边买了“南京”和“拉贝”。在看完“南京”还没看拉贝之前我想先对南京说点什么，因为我不想对比，对比这是件挺没意思的事。 ...... (3回应)

春夏秋冬又一春又名“春来东去”，这是最惯用的影名，只是一直无法理解这个译名里的东代表什么意思，是错译还是有寓意其中， 翻看相关资料无果。于是还是选择了这么长的影名作为标题。 看过金基德的一些影片但从未引发让我如此深重的感观。 安是金基德迷，她时常对我说你应该爱上金基德。可为什么没？很奇怪。 分别后她给我寄来了一个包裹里面有好些碟片，而“春”便是其中一张，只是始终无暇观看，只得将这些碟堆放在橱柜一角。安和我并不多话，通常我说她听也并不给我任何建议。只是勤力的为我分担着一些事情，或许也正是她处女座的原因。看完“春”之后再次去翻查安给我的那些碟片，散乱的碟片却能看出她费尽心思。我想她是懂我的。开篇前我想我有必要在这特别时分为给我带来这部影片的安致谢。 整部影片很稳，画面唯美。始终就围绕着几个场景和人物拍摄，不多的对白却极见深度与功力。是我喜欢的风格。看整部影片就如同...... (1回应)

听说这是一部很火爆的先锋话剧。听说林青霞也来了。听说这是部被翻拍了好多次的戏。 听多了不免好奇便想去看看。找来的是林青霞版本，据说这是最精彩的版本。 江濱柳，我告訴你，這場戲你不給我好好地演，等到下一場戲你老了，躺在病床上，你就沒有回憶了！ 　　 　　 　　“袁老闆！” 　　“忘掉袁老闆！” 　　“春花！” 　　“忘掉春花！” 　　“這是什麽地方？” 　　“桃~花~源~~” 　　 　　 　　“他以為他已經那個了，其實如果他真的那個了，那么他也就可以不必那個了嘛！” 　　“啊？……哦！我明白了！” 　　 　　 　　“之凡，這些年……你有沒有想過我？……” 　　“我寫了好多的信到上海，好多信……後來我大哥說，不能再等了，再等……就要老了。。。我先生人很好，他真的很好……” ...... (12回应)

23点，躺床上看电视，很久没看电视了，一个个台来回地换。电视播着“鲁豫有约”，采访的嘉宾范晓萱。 隐身多年的她一改清醇形象，不以可爱当道。 印象中我们这代是听着小魔女的歌长大的一代，所有的女生都应该会唱她的歌，她的歌是适合不同年龄的女人的。 从健康歌的可爱扮相到眼泪里的清涩悲情再到后来与李泉合作时代的爵士风情。 一步步走来这个文身穿钉的小女人以变换的姿态阐述展示着自己的成长与成熟。 而这次30岁的她，组团，玩摇滚，以100%的全新<突破>又再次站在我们的面前。 30岁的她在突破中找到真实的自我。 从爵士、电音到民谣，再到摇滚，范晓萱会变成什么样，除了她自己，旁人谁都不知道。 我喜欢这样的女人，变换而不墨守成规，尝试一切可尝试的并在其中找到自己。 不是因为她善变，这就是成长过程和生命体验，不断尝试，学得更多！绝对彻底地打破再构成。 随着年龄的增长，...... (4回应)

橘色的灯光,丰盛的佳肴,华丽锦缎的男女,嬉戏,喝酒,划拳. 这是一个旧中国高档妓院的场景,嫖客,妓女以及缠绕着众生的情爱与物质. 整剧室内是唯一的场景,不同的光影交错,精致的布置装饰加上熟悉的上海话和江浙方言,在这吴语细软中到也未觉乏味,到象是在看一幅幅油画.到也落得享受. 故事平平的,也未有太多的起伏,不知道是不是带子卡,整场戏中无论是对话还是步履都是如此缓慢.不经意中让人在这默然中感觉到一丝默然唯美的气息. 有些东西是需要品的,正如这看似华丽的一切之下又有多少人是带着辛酸的苦与泪而争争夺夺. ...... (2回应)

格瓦拉用全部的生命，书写了他的名言：“当我听到哪儿有非正义我就会气得发抖！” 人民英雄永垂不朽并非自夸，人格远比财产更永恒。 ...... (2回应)