fansile的评论(31)

第一次听说黑手乐队，是在他们即将到北京来演出前，台湾同事在餐馆连歌带舞地表演那首“福气个屁！”，一口台语和表演者发光的眼神，让人感到十分有趣——那是改编自台湾一个覆盖率很广的周润发主演的电视广告“保利达B”，这一系列广告推销的是以劳动者为目标人群的一种提神保健饮料，贩卖一种认命但是坚韧的生活态度，讲的是类似“喝了保利达B，咱们工人就有力气、有福气了”这样的情节。黑手改编了这首歌，配上自创的舞蹈，提醒大家不要回避问题不要放弃斗争，这个问题就是普遍的工人权益并无保障。 一个为争取工人权益的乐队，对于（在大陆生长的）我来说先是一种难以想像的事物，我的想象力不停卡壳，上一次看到劳资纠纷，是有人在南方报业集团大楼下拉横幅吧；再上一次，沈阳某工厂门口被糊的大*报吧；再上一次…… “弱势者的文化”这个偏正名词看似本身就是一个矛盾，既然是“弱势者”诉求的必然是一些基本的权益，就工人来说，那是工......

看了杜海滨的《1428》再看这Nowtv的纪录片，觉得《1428》很快会被忘记， 而应该被记住的却可能被抹去…… 但是我又想，有一个空间，安静、没有干扰的，只有冷静的光影……提供我们这样的一个思考与缅怀的机会，就是这部片的意义之一。如果不是CNEX的操作、杜海滨的制造的间离感、威尼斯的鼓励，连这样一个机会都没有了。不怕石激起水花，是怕没有水花…… 是不是所有纪录片都必须要裹挟一个“意义”呢？对于这点，我时常怀疑，但当我们看表现5.12大地震的纪录片那些纪录片的时候，都会忍不住问作者，作者要表达的“意义”是什么——抒发面对天灾的悲天悯人情绪？安抚这片土地上不放弃的人们？质疑可能的“人祸”和追求真相？揭露灾害下利己主义的行为——无论是哪一种，这些纪录片不可能是没有“意义”、没有目的的。而这些影片作者想追求的“意义”直接决定了这部纪录片在电影史和身处灾难或受灾难影响的人群中的价值——是安抚...... (3回应)

华语电影在经历数年多部华丽空虚的“大片”之后，开始用影像寻找文化的根基，《白银帝国》这部由郭台铭投资近亿制作的电影，脱去了五颜六色的霓裳羽衣，人物穿起了典雅的黑、灰、棕，内敛而有所敬畏。 　　在清末，晋商因为深谙商业经营之道成为中华这片土地上最懂得聚敛财富的一族，为了在动荡不安的社会中寻找生存空间，他们勤奋、内敛、谨慎、精明。“金融大鳄”康家老爷（张铁林饰）正在为他庞大的帝国寻找继承人，在他的四个儿子中，老三（郭富城饰）是典型的“豪门孽子”，自从他心爱的女人杜筠清（郝蕾饰）被父亲抢走，他开始沉迷于酒色不过问家族生意，然而就是这个儿子最终成为康老爷可以放心托付的继承人。 　　晋商信奉“绝处生智勇”，所以他们总能置死地而后生。这些都不只靠侥幸、经验的累积或者对事物的远见，更靠居安思危的习惯。只是康三爷这个从来不参加那些装模作样的典礼的“异类”，用身体力行来说明诚信与仁义，言行合一。...... (3回应)

众多关于《哈利波特6》的废话中的一篇。此稿已供《信息时报》 狮子会说话，海龟会飞，彼得潘永远不会老……在每一部魔幻题材电影营造出的闭合空间里，魔法是可能的，超自然现象是合乎逻辑的。因此，在电影里你不会看到演员身上绑的威亚、发际上的胶水、和被特效人员抠掉的摄影棚绿背景，每部影片都努力不让任何事情打破电影空间的闭合性：这是电影的一条金律。 然而对于已经拍到第八年的《哈利波特》系列电影来说，保持电影空间的闭合性不受打扰几乎是不可能的！我们都愿意相信那个大眼圆脸的男孩（丹尼尔·雷德克里夫）就是哈利·波特。但主角们都在长大，他们都不是生活在真空里。八年时间，观众看着丹尼尔·雷德克里夫（哈利的扮演者）从一个孩子渐渐长高、脸型改变、长出喉结；看着爱玛·沃特森（赫敏的扮演者）出落出曲线，目光变得深邃；连鲁伯特·格林特（罗恩的扮演者）都变成了长手长脚的少年。媒体也依照公众的兴趣，一直纠......

众多关于《哈6》的废话的第二篇。此稿已供网易。 要关注剧情发展，请读J·K·罗琳的小说。去影院看《哈6》的观众，谁要管情节有没有营养？从电影《哈利波特》第一集开始，每个麻瓜世界的观众，都往这个脑门上有伤疤的小魔法师身上投射了许许多多自己的愿望。虽然在学习上毫无天赋，还赶不上父母都是麻瓜的赫敏；虽然出身平庸，还赶不上出身贵族的马尔福；虽然孤单一人，不如拥有一个大家庭的罗恩；哈利有自己的梦想，哈利能带来改变，哈利能阻止大魔王伏地魔，哈利给了每个麻瓜希望和勇气——更重要的是哈利和我们一起长大，他会长高，脸型拉长，长出喉结，和面对成长中需要面对的问题。共同成长，是这部系列电影制造的魔法，是J·K·罗琳的文字里难以营造的互动，北美票房的成功说明了这个问题。 在丹尼尔·雷德克里夫成为哈利波特的第七年，前几部《哈利波特》中被人们熟悉的魔法不再占据影片的重心，俗气的爱情灵药与让人心想......

小标题1：一次打破冷战式思维写作的尝试 个人认为影片的中文名《拉贝日记》比英文片名John Rabe（即约翰.拉贝）更加确切，因为本片讲述的是一段个人以日记的形式承载的记忆，一段被历史遗忘在角落里的关于营救的故事：1937年在侵华日军攻陷南京的时刻，时任德国西门子公司驻华代表及纳粹党驻华负责人的汉堡商人约翰·拉贝，亲眼目睹了日军进入南京后惨无人道的屠杀。他不顾让他立刻回国的命令，联合了十几位外国传教士、医生、商人等共同建立“南京国际安全区”，前后共拯救了大约25万中国平民。这段历史一直被各国官方低调处理的原因一是，拉贝是纳粹党人，他所代表的是在二战中与日本同在轴心国的同盟；二是南京是国民政府的首都，拉贝接受过国民政府的勋章；而他更是敢于把战争责任指向日本天皇家族。事实上，这拉贝回到德国后，被纳粹要求噤口，日记和其他档案也被封存，而纳粹时代结束后，他因纳粹党徒的身份被再度监禁......

完颜， 现在我们可以不看电影本身来讨论电影了，乍听起来很滑稽荒诞的。 但是电影自己已经进入了以“题材”、以“上映的时机”包装自己的时代，电影的推销手段跨越电视、报纸、杂志，时间也提前至甚至电影上映的4年以前；更无论“明星”和“作为明星的导演”是电影的一部分的已是不争的事实。我们说电影——每秒24格的影像和声响——也说萦绕在电影周围的文化。 对于“不愿意花钱看这部电影”的事情我还是要抱歉，作为一个对自己说出的话负责的影评人这是不应该的，但是钱包和我生活在这个文化上下文中培养的本能说：“凭什么？！” 所以这篇文章有极大的偏见。并且缺乏对影片和导演的极大善意——坐享票房收入和民族英雄般崇拜的导演不需要我的善意。 --------进入历史的分界线---------------- 给“南京”这个地名冠以感叹号“！”，不必说指的是1937年那个历史事件。 从来...... (9回应)

提示：评论里有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文。

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王晶导演的《街口》在地球上转了一圈又回到北京做放映，才觉得应该写点什么。 …… 王晶是我们同级文学系的女孩，剧作方向的。和另外两个文学系的女孩住在走廊的同一侧的宿舍里，她们的宿舍是我们串门经常去的地方。 是的，她不是那种一看就很“导演”的女生：不张牙舞爪、不大声说话、不指使任何人（可能不包括她的男朋友吧）做事，最重要的是，从来不和我们去酒吧！！！她会安静地呆在宿舍里看片子、写东西、养小仓鼠。《街口》里面演女学生（后来去坐火车的）那位演员是王晶的妹妹，有几分神似的：恬静的、淡淡的。她与他的男朋友在我们看来，就是一对散仙，甚至于脸色极白、身型很飘、说话也是轻轻的。 直到在学院看《街口》，才感觉到王晶的爆发力。 …… 看完回到宿舍，我们激动地讨论到很晚，戏里戏外，包括穿帮的话筒杆儿和八卦，是到实在累了，锁了门熄了灯准备睡。这时候王晶来叫门，我们赶快迎她进来。...... (12回应)