端木异的评论(8)

【本文已通过ISO绿色无剧透书评认证，请放心阅读】 我得到的教训就是：阅读推理小说的最佳方式，是不要试图寻找凶手。读者如我有时太执念于所谓真相，精疲力竭地追着作者埋下的一个个似是而非的线索，最后却不过如堂吉诃德一般和作者展开风车大战；我们的失败，恰好为作者的高明献上了祭品。 作为一个小学数学竞赛曾交过白卷的死文科生，好像只有在读推理小说时才能证明一下我的逻辑思维能力。顺着这部小说的脉络我挖地三尺，刨出的八卦请见【番外篇】。怎么说好呢，我完全无法查证，小说中的伊格尔顿太太是否真的参加了图灵机发明者阿兰• 图灵当年破译纳粹德国通讯密码的数学家团队，是否真的有这么一位塞尔登教授对哥德尔定理做了延扩；然而，1993年，费马大定理是确确实实在剑桥大学揭晓了谜底：在选择是去参加揭晓费马大定理的报告会，还是留在牛津跟女朋友约会——作为一个未来的数学家，男主角居然选择了后者。 ...... (9回应)

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先照抄一段村上春树《天黑之后》的中文评论： 村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。著名翻译家林少华教授在译后记中写道:“这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。”村上本人在写完《海边的卡夫卡》后，就表示自己下回“想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。” 最近涉猎政治哲学读物，才发现以上“平庸的邪恶”这一说法当出自汉娜•阿伦特，林少华跟村上本人对“恶”的评价似乎独特，其实基本上是copy阿伦特。记得《海边的卡夫卡》中村上安排主人公阅读一本艾希曼审判的书——我们...... (8回应)

（大陨石算是亲王给偶的灵感，所以贴这儿不算犯规——祥瑞御免一个，阿门） “大陨石”这个概念是安教给我的——这是一个小说初学者必须掌握的基本技能之一：每当故事编到最后面临流产，或是无法收场的时候，一颗天外大陨石突然降临，结束了整个小说——其临床症状表现为主角或关键人物的意外死亡，或故事背景环境的全面崩盘：“轰”的一声灰飞烟灭后，屏幕上打出个“END”，小说就这么华丽丽的结束了…… 一言以蔽之，大陨石即是一个类似于核武器按钮的最终极武器，特别适用于像安这样擅长挖下一个个巨坑又无力妥善填埋的土拔鼠们。《绿山墙农舍的安妮》中，一群女孩子准备尝试写小说，其中就有因为不知道如何安排人物结局，而动用了大陨石的。 同样我们可以参考郭敬明的成名作《幻城》来看大陨石是如何发挥效用的。樱空释第二代甫一出世，就迅速利落地干掉了主角卡索和卡索所统领的王国，最要命的是，整个小说还是以卡索为第...... (7回应)

（旧作，翻出来顺手贴上，标题是随便取的） 初读网络文学是从安妮宝贝开始的，这个名字几乎是里程碑，标志着我的阅读史上的一次颠覆。那时候我才念初中，同龄人中鲜有人接触此类文字，几乎算得上弄潮儿。 估计是因为电脑写作敲键盘敲顺手了，此女的文字中大量使用句号，使得我的阅读呈现支离破碎状。我那时候接受的是传统的文字训练，《荷塘月色》中一段“天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照”这样的庸常文字后面跟的是冒号还是分号都会有讲究。可以想象，安妮宝贝这样的阅读体验简直是冲击性的。因为她，我狂热地去搜索所有网络写手的文字。当时，宁财神李寻欢和安妮宝贝被并称为三架马车，但是原谅，我不能卒读，那种三流文字对于一个读过点书的初中生都是一种侮辱。 相比，早期的安妮宝贝还是有些敏锐的文字的，语感也还不错，尽管时不时冒出诸如“纯粹的棉布”之类的话，终究还是可以原谅的。虽然她自称取法杜拉斯，...... (25回应)

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