dqu的评论(58)

朋友送的圣诞礼物，饶有兴致地读完。记下一点感想：1.和2.是给各位对该书可能有兴趣的人的，3.和4.是个人的读书笔记。 1. 谁是读者？ 董强的前言说，这是把艺术史写得幽默通俗的一本书。我读完的结论是：幽默，在译文中体现得一般，文字口语化，语气有些俏皮，但是算不上幽默。通俗，是万万地不通俗，完全是由于那种语气而貌似通俗。事实上，这本书比一般的详尽的艺术史论文专著更不通俗，在某种意义上更不适合普通大众阅读，因为所有涉及的艺术史知识完全不做注释（译本的全部注释来自译者），不给参考资料，实际上等于要求读者是个完全的内行，对此等专细可信手拈来。一个西方艺术史爱好者如我，阅读过程中只能勉强知道他提及的人物与画作，最多再知道一点画家生平、师友、派别和画作产生的时代背景，外加艺术史界少量名家的观点路数，但对更多的相关史料和该画作的细节研究资料则一无所知，于是对其言论完全没有任何评判真伪的能力...... (36回应)

Rainer, J’ai écouté dans tout la profondeur d’obscurité, sous les bruits d’un autobus, les bruits du monde, ta rencontre avec Rodin. Le son seul, sans image, comme toi, toi qui résonne et résonne, un verbe peut-être ou un silence. Il pleut aujourd’hui. L’eau vaste, l’eau qui obscurcit ce monde minuscule. C’est la même pluie, ici ou là, déjà passée, ou qui viendra. Aujourd’hui...... (5回应)

不得不声明一下： 1. 这篇所谓书评，原来只是篇日记，写完我自己多事，顺便贴书评里了，但是没有想到会有很多人读，原题为《维特根斯坦的祸害》，有标题党之嫌，作为书评实在不合适，现在改过来。 　　 2. 本篇仅仅是一个外行人来澄清一些外行人对《逻辑哲学论》的普遍误解，且是那些比较严重的误解，这些是内行中人尽皆知的东西，但笔者时时读到popular writing里面对该书的误解，觉得很不顺眼。所以本篇本质上是多事而为，不可能说任何真正学术上新的东西，且细抠起来，失言之处也必不在少。只供比笔者更初接触维特根斯坦与《逻辑哲学论》的外行参考，更欢迎内行严厉批评。 3. 最初贴出的文章与现在这篇有巨大不同，核心内容完全一样，但早先的那篇文风调侃，有人指出，很不喜欢，回头来看，我自己也不喜欢，自觉不合适，现已改正，调侃部分全部删除。在此引用批评我的人的话：“读维特根斯坦不是闲来无事，智力...... (14回应)

跟在丝管这篇著名的色彩丰富情感充沛的抒情散文（http://www.douban.com/review/1026858/）后面，我都不好意思干巴巴地说话了。不过呢，最近狠听了两耳朵，发现一些问题，还是要干巴巴地罗列出来。 巴赫这个曲子就是写给大提琴的，用viola da gamba来拉，有几个很有维奥尔特色、或者说、无法避免的缺陷： 1. 力度欠缺，弦震动时间太短，和弦共鸣不足 2. 由于和弦共鸣不足，重音被加长演奏，但结果是被加长太多，节奏完全被打乱，流畅性和推进感荡然无存，倒好像吃饭不时噎住的感觉。 盼多福的演奏也有几个问题： 1.巴赫不是别的巴洛克作曲家，他是把所有要拉的音全部标记出来的，包括trio打几次指，从高音还是低音起打指，一概不漏标，他的意思是，要演奏者安全按照他的标记演奏，不要自己加花儿。但是盼多福明显加了不少的花儿，听起来着实有点别扭，虽然考虑到用...... (5回应)

这是迈耶•夏皮罗的一本论文集。夏皮罗一生惜墨如金，只有少量论文发表。他死后，由George Braziller出版社出版了四册文集，本集是最后一册，汇集了他艺术理论与艺术哲学方面的文章，有些享有盛名，有些在他生前不曾发表。 “艺术哲学”、“历史哲学”…这些泛着黑格尔式陈腐与压抑霉气的词汇，在今天都很不讨好。但夏皮罗是马克思主义者，并不惧怕黑格尔的幽灵。这是夏皮罗吸引我的地方，他是一个从细节出发、但最终到达一个广阔视野的艺术史家，不同于大部分心甘情愿将自己淹没在细节中、否认一切规律与理论的人。而生活贯穿二十世纪，经历了时代动荡、技术革命和艺术与哲学观念的翻天覆地，一个艺术史家显然不能无视哲学如何被解构、史学如何走向后现代，不能头脑简单地坚持黑格尔式大规律、大理论。在这样的复杂境地做一个逆潮流者，不容易。 逆流者夏皮罗生前是哥伦比亚大学的艺术史教授，也是一个影响广泛的文...... (5回应)

《立春》总算是看了，到结尾，没忍住，自己跑厕所去擦眼睛。 为艺术，为爱情… 那是很多往事故人，是生日蛋糕上的题字，是大草坪和荒岛上的琴声，是半夜翻窗，是每周两次的卢浮宫，是阿尔卑斯差点埋掉人的雪，是罗曼废墟间身无分文的流浪，是流离失所丈夫被关进监狱的朋友，是十几年住在香山村子里家徒四壁的老师，是很多人的青春。 这世上，很多人，梦想都破灭过，这很多人，或多或少都是王彩玲。 记得看过某个影评，说王彩玲不爱艺术只爱虚荣。倘真那样，世界会多么清楚简单！可从贝多芬到鲁宾斯坦，从米开朗基罗到康定斯基，艺术和虚荣并没有分家过，荣耀归主只是个理想。 “马儿在草棚里踢着树桩， 鱼儿在篮子里蹦跳， 狗儿在院子里吠叫， 他们是多么爱惜自己， 但这正是痛苦的根源” 福利院领来的孩子，吸走了王彩玲硕大的自我，这是人世的慈悲。 “世上所有爱音乐、为音乐而受苦的人，从第一流到...... (18回应)

《铁血蒋经国》是《寻找蒋经国》第三集的名称。在原先的知识印象里，占大头的总是蒋介石，提到蒋，总归是指蒋介石，因为他才是在中国广大土地上直接跟毛泽东对着干的那位。要说铁血，那也只想得到蒋介石和毛泽东。而他的那个儿子，究竟干了什么，也不过是在区区一个被孤立的小岛上，似乎怎么都不能引起我们这些生长在大陆土地上的人关注。 可看了这片子，却觉得真正跟毛泽东并列的，应该是那个儿子。蒋介石之对抗毛泽东，天时也，其为人为政之方式气质，却处处不同。可蒋经国却是真正一个共产党，除却最后口号喊得跟共产党正好完全相反，一切行政作风与方式却如出一辙。我这才明白过来，当年刚到美国时问起台湾同学从小到大的生活，为什么在政治思想教育方面会有那么多笑料般的神似。 无论是赣南新政时期的浪漫主义大刀阔斧，还是台湾时期的政治恐怖，其手段方式我们都极其熟悉。蒋经国终其一生都完整地保留了苏俄给他的教育，一直保持着与工...... (34回应)

提示：评论里有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文。

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很多年没有干版本比较的事了。尤其是大无，因为自己不拉，也由于曲子本身可诠释性太强，又特别地能让人陷进去，结果是每次听的时候，完全被演奏者牵着鼻子走。每听一个版本，都不由自主完全地emotionally engaged，根本没有精力回忆其它版本。 在这无可救药的兼爱之中，Bylsma的两个版本毕竟还是与众不同，让我听到更多的内容。这几天别的都没有听，反复听C大调第三组曲的前奏曲，听得魂不守舍，从早到晚心里都像被双无形的手抓着，阳光也像罩了层夜的晕，眼前的每个景象都深得望不透。那些类似赋格般（不是赋格）上下并行的旋律，为什么那么抓住人死死不放呢？我想起早年在Hilary Hahn那张小无CD上读到的解说-------因为每个人的内心都有这样那样的counterpoint，它们相互纠缠、较劲、有时又和解，因为我们听到的正是我们自己内心的不同层面，它们本不会同时显现，但这神秘的音乐把它们一同...... (7回应)