公園仔的评论(115)

据说，没有研究就没有发言权。 本来也不打算发言，但看多了电影的评论，看到心烦了，就趁星期二特惠，我在汶川大地震一周年，看了有两个感叹号的《南京！南京！》。 所谓超英赶美，大国堀起，单看最初大半个小时的战争场面，已证明我国的电影工业，已经到达了国际级水平。如果你想起《雷霆救兵》（Saving Private Ryan），请不要意外，应该有很多观众也有同感吧。 因为之前看了那些具批判性的影评，也因为经过了放在前面的荷里活式大制作战争场面热身，我就做好了调节，干脆把电影当作荷里活来看。也因为这样，看下去我就没有什么不爽了，反正荷里活电影，就是为观众而拍，只要观众喜欢，市场需要，电影都会考虑，都会提供。Why so serious?很多文化人把矛头对准了只有38岁的陆川，有的甚至批评他在狂妄地扮演上帝，我没有这种讨厌，在荷里活式投资的电影制作下，导演要演绎什么都是通过庞大的制作管...... (3回应)

不经不觉，写网志写了快五年了。 五年前写第一条，是因为读到牛振华车祸逝世的消息。认识牛振华这位演员，是因为看过他的《站直啰，别趴下》，还有《背靠背，面对面》、《打左灯，向右转》（又名《红灯停，绿灯行》） 和《谁说我不在乎》（又名《婚姻证》）。这些戏都是黄建新导演。 黄建新这些戏拍当时的老百姓小市民在改革开放初期的面貌，也擦边球地触及敏感的社会问题，香港人对这些电影的兴趣，大概比冯小刚的贺岁片还要低，连影评人也很少提及。那时候也找不到这些电影的影碟，看这些戏的渠道，是靠会照顾小众的电影节、内地机构搞的中国电影回顾展和以前的影艺戏院。 黄建新一如其他导演，有自己的经常合作的演员班底。除了牛振华，冯巩也是他爱用的主角。后者在《站直啰，别趴下》演胆小的作家，在《谁说我不在乎》演丢了婚姻证的医生。在一些更早期的黄建新作品中，冯巩都是主角，可是我就没机会看到了。 如果说冯小刚......

因为张家辉拿了金像影帝，我拿了《证人》来看，方发觉谢霆锋才是置在海报正中的担正男主角。剧本的焦点，也是在谢霆锋这个角色身上。然而张家辉反而获颁最佳男主角，谢霆锋却连提名都没有。这一点，我倒是没有异议的。 豆瓣上有一篇该片的影评，推荐人数逾400，题为〈一个男人的成长史〉，读下去才知道是篇粉丝的赞美，说的是谢霆锋终于脱胎换骨，成为真正的男子汉。试着撇除偏见，认真看看谢霆锋在戏中的表现。的确是消瘦了，装扮也朴素了，少了俊俏的味道。但说到演技，怎么说呢，还是给人很外露很表演的感觉。具体一点的说，很刘华的那种要迷倒你的演绎方式。喜欢这种型男表现的粉丝自然是看得陶醉，平常心看演技的就觉得很不自然了。总之谢霆锋一激动骂人，又或者悲恸流哭，场面就教人吃不消，偏偏这类“公司力捧式”的个人表现却充斥着整部电影，让我根本没有足够取材去判断张家辉这个歹角拿到影帝是否实至名归。 张家辉演得不差，但也不......

“昴”的日本发音，竟然和富士重工旗下汽车品牌一样──扫把佬。 看《舞吧！昴》（昴～スバル／Dance, Subaru）时一直想着林建岳的电影哲学：（一）别太天马行空，（二）别曲高和寡，（三）别忘记内地市场。 李志毅这部新作一点都不曲高和寡，具影评口味的深度观众甚至会点略嫌因循和浅薄。因循是故事骨干离不开日式励志剧的框架，有个小人物成大器的进路，有场大决赛在结尾；浅薄是很多感情和形式表现都比较外露，简单来说就是用对白宣之于口，影像表现循规蹈矩，叙事的次序和手法也是稳扎稳打，反正就是应该能符合林老板拍片哲学的首两点。至于说到跨地域市场合作，此片是日本、中国、韩国、香港和新加坡等地联合的制作，应该称得上是比林老板的拥抱大陆更高一个层次。 完全符合了林老板的条件，但吊诡的是，此片在香港的票房至今只有三百多万，在日本是十大以外，没有数据。 电影作出了很多商业考虑，例如找了幸田...... (2回应)

日前终于也在大银幕下看了名符其实的奏鸣曲──《东京奏鸣曲》（トウキョウソナタ／Tokyo Sonata）。此片的演员份量不弱，香川照之、小泉今日子、役所广司都是影帝影后级的一流演员，所以此片有机会在百老汇特别上映了数场，票房反应不错。然而电影剧情其实有点堆砌造作，小泉今日子遇上役所广司的一段更是为求意境，失了焦点。电影中香川照之是个失业中年，演妻子的小泉今日子是个渴望驾开蓬车出走的家庭主妇，两人的大儿子加入了美军被派了去中东打仗，小儿子用了午餐钱来学钢琴，是个无人知晓的音乐天才。导演黑泽清以前拍惊栗片，今次转拍家庭伦理剧惰片，有些地方略嫌加盐加醋，未够火喉，但因为演员出色，戏依然可观。 散场离去，乘扶手电梯时，旁边有两位打扮很配合IFC中产形象的三十来岁女子，抱怨着电影节奏太慢：“拍演员跑步、走路都花了很多时间，要拍那么多吗？”另一个认同地说：“对啊，想不到他竟然会把整首歌弹奏出来。...... (15回应)

08年日本电影算是丰收，出了不少佳作，去年初时看了山田洋次的《母亲》（母べえ／Kabei - Our Mother），以为是最佳电影了，后来陆续看了其他作品，才感到日本电影近年虽然失去了几位名导，却还有不少正值壮年的新军，而且愈拍愈好。 我还未看是枝裕和的《横山家之味》，希望日后有机会在电影院补看，此片应该可以在香港上正场吧。 根据2008电影旬报的Best 10排名，桥口亮辅的《周遭事》（ぐるりのこと。／All Around Us）名列第二，仅次于《礼仪师の奏鸣曲》（おくりびと／Departures）。 《礼仪师》是叫好叫座的大赢家，我也觉得不错，戏拍得感人，但有些感情戏却颇唐突，那条公共澡堂的副线其实比主角的戏拍得更有味道。若论佳作，《周遭事》更是部意外惊喜，我毫无疑问的觉得比《礼仪师》出色。 《周遭事》没有很强的故事性，也没有特别具名气的演员。男主角Lily ......

整部戲是日航廣告片，也難怪，電通本來就是廣告公司。 石原美里挺可愛的，但戲本很堆砌，而且是熟口熟面的舊橋段炒成一窩。......

犬童一心的新片《猫咪咕咕》（グーグーだって猫である）其实不算是那种以宠物为主角的催泪片，猫猫有猫猫自己的生活，猫猫只是静静地看着人的生活，人才是电影的主角。小泉今日子的角色对白少，表情也不多，不好演，但她演得出色，当然野田妹（上野树里）也很出色。 人与人有聚有散，人与动物也是。 今天看电视的下午影院播《老友狗狗》（いぬのえいが），是犬童一心与另外六位导演合拍出来狗狗大杂荟。犬、童、一、心。这个名字的导演拍宠物片很适合吧。电影由11个小故事组成，有些是彼此不相关的，拼凑起来并不很搭配。 11个短篇中最动人的应该是压轴篇〈ねえ、マリモ〉吧，狗伴着女孩成长，到了女孩长大成中学生，狗就老死了。少女质问爱犬，为什么宠物比她迟出生，却比她老很快，为什么要比她先走，教她那么伤心。 这是老土桥段，但有养动物的人都有这种老土的忧心，一想到今天盘缠在自己脚边的猫猫狗狗大概会比自己先死，......

平常不看内地时装片的朋友好像找到新大陆一样的说冯小刚的《非诚勿扰》好看，以前有领教过甚至喜欢冯小刚与葛优这对内地卖座保证的朋友，则多对《非诚勿扰》失望，觉得电影纯粹是葛优在耍把戏，剧情堆砌牵强。我其实也很怀疑自己看了会失望（情况有如看今期流行的《一百万零一夜》），但因为这部贺岁片在内地票房超过三亿，在香港就只卖得一两百万，我觉得当中的差异也太夸张了，实在电影拿来看过究竟。 《非诚勿扰》不算很差，喜欢看葛优的我来说仍然是很享受的，电影中大量的植入产品广告有点碍眼，豪华的场面和美指依然是绰头挂帅，但回头细想。冯小刚的电影向来就是这个风格，也不是第一天玩俗，现在反而是玩得炉火纯青了，论技巧与气派其实早已超过港产片。如果你是没有看过冯小刚以前每部都大卖的贺岁片的香港观众的话，《非诚勿扰》很可能会是个惊喜，“啊！原来大陆的爱情片也可以拍得那么时髦。”可是我在电影中却看到很多重复，至少，葛优的精...... (1回应)

《Revolutionary Road》中的revolution不是国家与民族的革命，是个人和婚姻的起义。男人准备辞去大机构的稳定工作，在巴黎游手好闲，赚钱谋生交由女方负责。在50年代的美国，这当然是兀突破格，然而现在也没有进步多少。 世俗人会怎样看待这种出格的想法呢？邻居同事表面上会说mavelous，背后只会觉得你不是疯子就是傻瓜，放长双眼等着看你这部在变革路上的婚姻列车何时出轨，何时车毁人亡。 世俗人能在俗世中存活下来，自然掌握着民间智慧。民间智慧告诉我们，除非你是天才，否则还是安分守己吧，不要幻想自己是非凡的艺术家。电影有个悲惨的结局，观众自然要追究，是谁把婚姻和人生弄成如斯田地。只要你稍为一问，Kate Winslet饰演的April Wheeler自然难辞其咎。对啊，她害人害物，她要负上最大责任。然后再想，Leonardo DiCaprio饰演的Frank Whee...... (3回应)