希格的评论(16)

似乎是社会学家庭关系的论述 幸亏我的父母不是这样自负的作家...... 但我们也有争吵，也有许多的问题........ ......

耳边有悠扬的萨克斯，静谧的和声吟咏... 漫步芬兰湾，同身后的世界告别... 化作泥土撒落海底... 中古骑士的利剑将我刺穿，伤口若玫瑰一般盛开... 我深情吻住了这片大地... 所有的生物都展开了单性繁殖... 抓过一把土抹掉面容的哀怨... 神就藏在你目后， 神就藏在耳边， 神就藏在冥海晦土之间.........

大家都被媒体的狂轰滥炸和爱国主义整到电影院受教育、看究竟、发议论去了。这次我依然没有被催眠，只不过饱含着对陆导的期待、冲着题材走进了影院。 母亲坐在我身旁，她事先准备好了毛巾。母亲总说她人到中年不能再看一系列情节压抑悲伤的影片——她现在喜欢美国式的浪漫搞笑。五六十年代生人在悲剧与红剧中长大，《南京！南京！》再一次将他们拖回到对南京大屠杀的文艺记忆之中，结果是相同的：又一次难受，再一次勿忘国耻。 电影的力量在哪里？！陆川说这不是爱国主义投机，如果陆川仅仅把这部电影定义为爱国主义，向世界宣扬中国的抵抗，那么《南京！南京！》成为了政治口号，直面人性的平实在哪里？！观众落泪、泄愤，票房过亿，成就了陆川？！ 不要对一切期望过高，拍什么样的电影和中国电影市场环境相关，大制作商业片仍然是“野心导演”们的选择。我很认真地在观看，近乎游离于情感之外（不过，屠杀的场面令我毛发悚然）：电影没能够抓住我的神...... (2回应)

我不知道这次学院为什么会把最佳影片给它，可能是没有比它更出色的影片了。导演的镜头运用及剪辑功夫实在了得，出色地展现“殖民地”（导演是英国人）孟买的城市氛围，贫民窟的破陋色调令人联想起宁浩电影的环境色彩。导演Danny Boyle也是“脏”出了名的：曾经的那部《猜火车》，马桶的布置肮脏颓败，当然是迎合了嬉皮们的腐烂气质。这些导演用肮脏的镜头直面生活的真实，镜头放在社会底层身上总会使作品显得“有力”。 还是个爱情故事，三个孩子的命运扭在了一根绳子上。结局是完满的。以盈利为目的，好莱坞的制片方从来要求结局完满，挑剔的观众就有的可说了。 电视节目的问题串成了主角的童年，故事波折，角色性格各异，都是大大的卖点，展现“命中注定”的始终。 贫民——百万富翁，就像当今的经济预言：拿出对生活的信念，拿出对爱的信念，追逐梦想而奔跑，没有人能拦得下你（主持人弄虚作假都没能让杰玛答错），你命中注...... (8回应)

事物只有在群体认可中才体现出价值： 单个放大的尸体照片没有任何意义（其它的照片不见了） 从人群中抢出来占为己有的吉他琴品没有意义（其意义只存在于“抢”的瞬间） “默剧网球”是这部影片所要传达意象的一面镜子。 矛盾体、对立面在影片中无处不在： 1.摄影师人格的两面性。他既扮作穷人到收容所体验社会底层人的辛酸，给他们拍照，目的只为出一本影集，洗出这些照片后立即让助手把它们烧毁，因为看上去刺目且残忍；而后又回归自己作为社会名流界的摄影师和名模靓女们混迹在一起，并出处表现力他作为在这个领域有权势的人对女郎们感到厌倦。他对女性蛮横无理，体现他的非人性的一面，而在发现凶案时，却为一个somebody的死而担心、苦恼，本性中又含有人性。 2.摄影师准备把早晨在公园拍摄一对情侣的场景作为那本影集的结尾，因为这几张照片显得阳光明媚且宁静安祥。然而事实却是在这安...... (1回应)

还在上初中时看过此片，现在回味一次，还是起了一身疙瘩 泰伦斯·马力克信奉佛教，影片带旁白就是他自我的独白，他的观点多少有些佛学的世界观。正是这些独白让影片把人物的内心吐露无遗，将整个影片的氛围沉淀下来，思考人们在战争中的真实状态，每一丝心路。 　　 “全世界的人拥有同一个灵魂，是一个大我，为什么互相伤害”，有人认为这种片中纯属说教。那么也可以理解为你会认为佛教的教义就是说教。这样的观点是没有意义的，只能表明你对此没有兴趣。 　　 大的定论（世界观）不要说它是空的。或者说观众认为在战争影片中应该反映实在，他们开始厌倦大的论调。 　　 导演为我们展开了他的观念，不仅是对战争，而是放大了，放大到对人性，历史，自然的讨论。这是一部很特别的战争片，更像是文艺片。 　　 我看这部影片一点没有猎奇心理，因为他的主题很主流，没有任何反应边缘问题、边缘心理的话题。这部影...... (5回应)

Les 400 coups出自法国俗语Faire les 400 coups，指过放荡的生活，胡作非为 影碟封面上，是安托万在拘留所透过铁丝网张望的失落表情；DVD导航目录页的背景是截取安托万奔向大海，穿越村庄的镜头。 影片给我更多的感受不是叛逆反抗，而是悲伤。我想，“新浪潮”的价值更多的是从电影所承载的历史价值体现的，而“反抗叛逆”不仅仅是符号（或影片的剧情内涵)，它已经深入了导演的观念，及影片的拍摄发行放映各个环节，是自上而下的变革。 妈妈和我一块儿看的电影，她说这孩子真可怜，这么小，还是怪家长没有教育好。讲述苦难的故事片，父辈一代的人看了不少。《400击》的童年故事摆在他们面前似乎变得不值一提：“情节很一般，59年的片子啊，比我还大。在那时看来还是很不错的...” 影碟的包装上写着，“操行零分，玩斗满分。翻天覆地，无声呼喊”“电影史上最难忘的青春叛逃事件簿...... (2回应)

不知道在哪里能下到这个片子 　　 纪录片 　　 宣传片中我看到了好多熟悉的影片 　　 《M就是凶手》 《陆上行舟》 《大都会》 　　 还有熟悉的演员... 　　 ......

导演说威尔史密斯每一步都走得很正确。的确，他很成功。但看电影的人是挑剔的，煽情过重，也会露出马脚。影片的积极意义只是为了赢得票房吗？ 导演曾树立一个典型的励志形象（《当幸福来敲门》）。这次，同样是社会人，如何摆脱自身的困境，但选择的极端的方式，爱的施舍在这里变得不重要。把给别人的爱成为摆脱孤独、救赎心灵的唯一办法，最后7秒钟用水母毁灭了自己，死亡就是答案。 没错，角度应该是像我叙述的这样。但影片反映的效果则完全不同，仿佛又是在树立某一个“好人”形象；“一个对社会有着正面意义的影片”，只是结局极端残酷。BEN这样一个人也显得极度脆弱。 暂且不谈论片中的科学可行问题（比如自杀、器官移植）。 威尔是成功的，看影片的人是揪心的。他的表演开始风格化了，甚至方法派了。...... (6回应)

仅仅定义其为是一部恐怖片是俗陋的。影片的节奏、色彩、结构、故事均完满地突出了日本的传统元素。 不想细说，大家有兴趣的看看日本导演小津安二郎、沟口健二、市川昆、北野武的影片就会发现《午夜凶铃》所沿袭的传统。......