维昂的评论(26)

片名：《北京你好》 年代：2005年 编剧：秦浩键 金琛 导演：金琛 摄影：孟晓清 主演：赵知博 孙强 余皑磊 吴超 获奖：第14届大学生电影节（2007）最佳电视电影奖 《北京你好》是青年导演金琛的“北漂三部曲”之一，今年在电影频道播出后受到了观众们的好评，并获得了第14届大学生电影节（2007）最佳电视电影奖。在这部电影中，导演金琛将目光投向了一个比较特殊的群体——“北漂”，力图用较为唯美的视听语言来表达这些边缘者的爱与痛。 片子的出发点是现实主义的，秉承了第六代对当下现实关注的传统，延续了自吴文光《流浪北京——最后的梦想者》所开创的“北漂”主题。可以看出，导演在这部片子中力图使用极具美感的视听语言来诠释“北漂”生活的伤感诗意，以一种再造梦境的手法来展现一个关于“北京梦”的故事。遗憾的是，这部片子未能在现实关照与艺术建构之间找到合适的平衡点，使得片子在剧作结......

在本斯拒绝带艾达前往海滩寻找钢琴之后，导演简康平以大全景展示了一个如梦境般的镜头：琥珀色的海滩，杏黄色的天空，破碎的云彩带着金边儿，暗绿色的海水轻轻翻卷，钢琴处在画面的右下角。 整个构图宁静平稳，富有诗意。艾达和女儿从左下角入画，急切的走向钢琴。当我们猜测这是不是艾达的幻想时，本斯入画，他最终还是带她们来看钢琴了。但从他和艾达保持着一定的距离可以看出，他此刻还和别人一样，认为艾达固执的孤傲和沉默是很奇怪的事。 主题音乐第四次响起。主题音乐第一次出现是在艾达刚刚到达海岸时沉默的她把装钢琴的箱子打碎一个小洞，把手放键盘上弹奏出的，表达了她孤独无助的心情，但仅仅是几小节就被来人打断了。第二次，是艾达的未婚夫拒绝托运沉重的钢琴，在俯拍的艾达主观镜头里，音乐响起，远景里是海岸上孤零零的钢琴。音乐深情哀婉，那种如同钢琴一样被误解被抛弃的个体命运被暗示了出来。第三次是艾达的未婚夫再次拒绝了艾达找回钢...... (3回应)

史蒂文·N·里普金在所著《情节剧》一文中讲到："情节剧必须在人类范畴内以明了的道德结构叙述基本的动人故事……情节剧既是一种类型电影更是一种情感模式……实际上，情节剧中善与恶鲜明的对立可以在任何一部叙事影片里轻而易举地成为'冲突'，一个故事之所以'情节化'，在一定程度上取决于冲突表现的超度性。"由此可见，情节剧的本质是冲突，是通过冲突在建置、对抗和解决的过程中的演进来结构故事的。电影情节剧在90分钟之内将人物和事件统筹于冲突的发展趋势之下，将冲突双方的作用与反作用通过动作过程表现出来，从而使剧情紧凑有力，更能吸引观众的注意力。本文以影片《偷自行车的人》为例，具体分析影片中的冲突是如何建置、对抗和解决的，从而进一步论述电影情节剧的本质。 　　 　　 　　如何将人物安排在有冲突的情境里，是情节剧开端部分最主要的任务。这种冲突的建置是情节剧的起点，能够建置好冲突是展开人物性格动作过程的......

（还是05年写的，还是存OTL) 【真相只有一个】 如果说我对这个片子最大的评价，我想会是……长……. 整个片子总共有五个故事组成，每个五十分钟左右，我花了整整一个下午才看完。 说实在的，看完第一个故事的时候相当失望，因为太多恐怖元素的堆砌，又太多俗套的煽情。因为事先知道是五个故事组成的，就以为是和《三更》一样，由不同的故事构成。所以第二个故事开始时，多少给了我一些惊喜。原来是模仿黑泽明大爷啊~故事终于发展成了：五个人眼中的恐怖事件，但！真相只有一个！  【恐怖。太恐怖了。】 这个片子可以当作很好的恐怖片爱好者的研究材料，看看它到底综合了多少种恐怖元素：废弃的医院。变态医生。昏迷女病人。失踪的少女。血淋淋的布娃娃。古怪的老年清洁工。雷雨天。地下室。背叛。欺骗。十年前的秘密。鲜血的包裹。娃娃头的小女鬼拽着衣袖。谋杀。 一眼看上去，它是那么的恐怖，以至于让人觉得导演...... (2回应)

（05年这片刚上的时候写的，就当存一下吧） 《诅咒》是个受了诅咒的片子。谁看谁郁闷，因为它被宣传方称为中国的西区柯克式。 真的很惊悚，当那巨大的声音通过5.1环绕系统发出那么大的动静的时候><有那么一瞬间，我的手一抖，于是包掉在了地上。 事后，我对朋友说，真的很吓人啊，很多年哪个电影把我吓成这个样子了。 是跟两个同学一起去的，虽然去之前已经知道这片被老师称为了“浪费胶片”了，但是出于某种小青年的情绪，我们还是去了。我左边的说，如果害怕了，就走。右边地说，如果一点都不吓人，就走。而我知道，我对于恐怖电影的热爱导致了我对它们只有欣赏没有猎奇。 但是我错了，我被吓到了。 声音凶猛，这不是一个心理惊悚片，这是一个标准地耳朵恐怖片。看完之后，让人由衷地佩服录音师，因为声音在这部所谓的中国的西区柯克可式中起到了功不可没的作用。当时就觉得是学习到了宝贵的经验，如果你拍......

（大概是三年前写的感想，存下） 上午看了《斯特莱特的故事》，哭了。这是一部特别不林奇的片子，仿佛第一次林奇这个颠三倒四的家伙，第一次认真地开始讲一个故事。不知道别人会怎么看呢，当那音乐在辽阔的土地上响起的时候，我靠在椅背上，舒展自己的身体，似乎听见内心在说：“什么都不能够阻挡，永远自由的你”。到了什么时候，我才能像片中的老头子一样，放下自己的一切，开着割草机去遥远的地方看望自己的兄弟，然后和他一起看头顶的星空。一直都在路上，守着内心的法则和头顶的星空，毫无愧疚。到了最后都能和爱着的人化解仇恨，在垂垂暮年看到那一切的可能——人与人的相遇。  是的，我爱天才，更爱鬼才。所以会迷恋他的恐怖他的诡异他的躁动，但是那些都不能让我落泪。只有这个，让我看到了个体的孤独，和最终与命运和解的人生。  “《史屈莱特的故事》对我而言是很不寻常的一部作品，我借此机会完成了个人...... (2回应)

全然可以当作一个青春小说来读，虽然它没有那么轻。 最好的是第三章，可是很少有人真正能读到那里。 没绝望过的人读不懂。 没装过乖孩子的人不明白。 没外表木讷内心狂野过的人读不下去。 以上三者，我觉得不必读。没有这样经验的人，活得轻松。所以没必要去体会那种自我律令约束的压抑。 已经有那么多样的青春了。街头小混混、摇滚青年、打架、喝酒、聚众......那么，总也有这样的形态吧。或者说...更真实？ 当我更年轻一点儿的时候几乎什么都不敢做，从来不敢旷课、不交作业、不敢喝酒、抽烟，甚至不敢谈恋爱。 没人拦着我，是内在的律令。说到底，是看得太透了，知道人的一生不过如此，不想给任何人添麻烦。 极力维持一个积极向上的形象。其实内在比谁都坏，比谁都腐烂，比谁都绝望。 大隐隐于市，真正的绝望是不需要任何外在形式表达的。所以，第一次看到小研时，着实震撼到了。 不需要任何表达的绝望终于被...... (6回应)

《内陆帝国》我看了三次，两次都睡过去了。其实看林奇的片子睡过去不足为奇，要进入一个拒绝为自己片子做出任何解释的家伙汪洋肆意的想象力铺陈中本来就很难。但前提是我是一个不折不扣的林奇主义（Lynchian）者，有着作为他的观众的心理承受能力和多年观看他电影的类型经验。但看到《内陆帝国》我还是疯了，好容易振作精神受足了三个小时的折磨，到了字幕升起的那一瞬间才知道，终于迎来了看这个或许可称作惊悚恐怖片的整个过程中最心寒的一刻：没……没看懂…… 说来林奇的片子一向如此，布满了天马行空的意象组接，剪切的太过傲慢又太过自由，从来不考虑是谁坐在银幕的另一端，又是怎样皱着眉头容忍着一位天才毫不顾忌地挥洒着他的热情和性情。用他自己的话说他喜欢“一头扎进一个由我制造或者发现的梦的世界；一个由我选定的世界”。这个世界被他选定了，观众的噩梦就这么开始了。 是的，噩梦。一旦进入林奇的电影，就踏住了噩梦的尾巴，并顺...... (2回应)

文/维昂 书名：岁月的泡沫 作者：[法]鲍里斯•维昂 译者：王聿蔚 出版：上海译文出版社 版次：1998年12月第1版 【谁是鲍里斯•维昂】 很多年，他的名字是我的ID。Vian。写出来好似薇安，所以经常被人误读。而我的名字是维昂，这是诗人的名字爱人的名字。上次我见到他，是在一本介绍法国摇滚乐的书里，身份是第一个把爵士乐带进法国的小号手，就是这么干脆，不提他还干过了什么。没必要提，就是做个小号手他也足够了。或者，他更应该被称作是一个作曲家，一生曾写了四百多首曲子。除此之外他又是什么：鬼才小说家、老婆被好友萨特拐走的失爱者、剧作家、《圣代普雷电影院》杂志创办者、与超现实主义流派交往过密却总被人归入存在主义者、机械工程师、画家、数学爱好者、酒疯子、演员、严重的心脏病患者。 医生告诉他，你不能再吹号了，不然你的心脏承受不住。 死又能怎么样。他一定会说：在我坟上吐唾沫...... (2回应)

《Dumbland》，中文的通用译名是《哑巴乐园》。一看就是自动翻译机生成的，还生成得无比直观，跟大名鼎鼎的“后天”（ TheDayAfterTomorrow）有异曲同工之妙。然而看遍全片也找不到“哑巴”，别以为这是从始至终没有狗的艺术巨片《一条安达鲁狗》。这片子文艺，但不是跟这儿就开始了，翻译得不靠谱，不说别的，就光看那海报大叔大张着黑洞洞的嘴巴也不管这样的造型违背了《拉奥孔》里的美学原则，就知道有这么一张大嘴哪里能不哀嚎！哀嚎什么，生活苦呀！于是我们可以一句话概括这个片子，就是贫民张大嘴的故事，不是什么默剧的狂欢节，跟“哑巴”沾不上没有任何关系。或许我们可以叫它《傻X乐园》，因为片儿里的人的确看上去有点儿二。 片子由八个独立短章组成，是大卫•林奇在2002年搞出来的实验动画短片。说它实验，其实也没有太实验，我是说就林奇的范围来讲，这片子看上去还是相对正常。只是粗砺的线条太让人震撼了，...... (10回应)