这部电影很好看，看了的都是从头笑到尾。但我们却不能给它很高的评价。很显然，它是一个让年轻导演成长之路的必然阶段。单从这部影片，由头至尾，就可以看到从青涩到熟练的成长。
　　现在的年轻导演，中国的年轻导演，最不能做的事情就是冒险，表现太多的自我。《头发乱了》的那种事情不会重演，年轻导演既没有勇气，也缺乏鼓励。所以就有了《疯狂石头》前半部的大拼盘。
　　Snatch 里最经典的两个叙事手法，让宁浩“抄袭”到了自己电影里，一个就是撞车，一个就是噼里啪啦，快速间接的镜头，最后在地图上盖了个“香港”的戳。在Snatch里面，这两个表现手法运用不急不缓，挺从容的，前一个掀起了电影的另一高潮，凸现了影片充满巧合以及黑色幽默的特征，后一个完全是个人风格化的叙事方法，很见导演的智慧和叙述能力。
　　但，《疯狂的石头》一开始，宁浩就用这两个叙事手法，而且看不出自己的创作性，特别是第二个，可以说是拙劣的模仿，甚至扰乱...... (1回应)

　　这片子，是不折不扣的商业；商业的是不折不扣地好看！
　　片子可以说是一个3段式的结构：去骷髅岛之前，骷髅岛，回来以后。
　　我看有些观众评论说，觉得第一段太长，没意思。这个其实很明显是文化差异的问题。影片的故事背景是30年代大萧条时期的纽约。我想如果看过《光荣与梦想》这本书的话，会知道本书就是以大萧条时期作为开始的。
　　如果对这一段历史有所了解，看起《金刚》第一段的话，还是很有意思的。
　　这一段比较特殊的地方，其实是让我对Peter Jakson更加刮目相看。导演从《指环王》开始享誉世界，并以他驾驭大题材，丰富的想象力和创造力，以及将电影高科技与传统视听语言混搭得天衣无缝这些特点而著称。但偏偏是《金刚》的第一段，让人看到了这位导演扎实的叙事功底——对大萧条时期纽约城的速写。
　　一组表现纽约城的镜头，包含了大萧条时期的诸多特征，除了没有工作，到处是流浪无家可归的人，拣垃圾箱里的苹果吃，街上会有饿......

　　陆川是我们这些人都比较认同的导演。和我们是一代人。
　　昨天中央10的《人物》又放了一遍他的专题。看起来很过瘾。我也想狠狠地听几遍许巍的歌。
　　专题片纪录了陆川从《寻枪》，到《可可西里》的过程。
　　他是一个真正的导演，他的意志非常坚定，愿望非常强烈，虽然他看上去没有那种霸气，但他要做的，就决不妥协。
　　不妥协并不是生活中最适合的做法，但却是一个表达者必须的手段——妥协便是表达的障碍。
　　有人说他简单粗暴，那就对了，坚强，冷酷，执著，不这样我们看不到真正的陆川的电影。
　　稍微有点残忍，或者说干脆就是残忍，又怎么样呢？因为别人最终看到是这部电影，失败的时候，不会有人关心原因。
　　专题的结尾，主持人引用了陆川自己写的一篇文章里的一句话，关于欲望和理想。大概意思是说，年轻的时候，大都是有理想的，美好崇高，超越一切。但是恐怕，活着活着，就变成只为了填补内心的欲望。
　　多富有哲理的一句话，让我想了半天，...... (1回应)

　　从《后天》，到《世界大战》，911之后的美国灾难片，表现出一种鲜明的新价值观，一种黄金时代结束后的清醒和低调——不可抗力，天灾或是外星人，不再时势造英雄，谁都没有回天之力，唯一能做的，就是“求生”。
　　
　　孩子气的乐观主义荡然无存，世俗神话渐行渐远，剩下的就是逃亡，逃亡，拖儿带女地逃亡。
　　
　　而影片中的人物终于做了最本分的事情——为了活下去不顾一切，为了让家人一起活下去，不顾一切。
　　
　　《世界大战》改编自1898年H.G.威尔斯的小说，1938年万圣节，被当时只有25、6岁的电影奇才奥森·威尔斯改编成广播剧，以假乱真，差点造成世界大乱。
　　
　　虽然是一个多世纪前的故事，可在今天的重新演绎之后，叙述技巧成熟的老斯导演，也表现出了纯灰色的调子，他的得意门生咪咪·莱德尔在《彗星撞地球》中的那种拯救人类的豪情壮志已经翻篇儿， 他那天才老顽童般的想象力，在这里，只制造出一次又一次令人意外的摧毁。......

　　嗬嗬，反正这个世界上有那么一种导演，就一定要拍一种很慢很闷的片子，就算杀了他一个，也会有千万后来人层出不穷。
　　
　　反正那个伊朗阿巴斯，还有那个姓候的老先生最慢，我都熬过来了，明亮的东西，他怎么演我就怎么看了。当然，中间我打了个盹儿，睁眼看，还是睡前的那个镜头。后来又睡着了，后来被叫床声吵醒，才继续看到结尾。
　　
　　看再伟大的片子睡着了都没关系，因为，其实，看伟大的电影睡着，对于观众而言是观看的一部分。据说从前有个很长很闷的电影叫《解放》，评委看着看着都睡过去了，最后还给了它一个大奖。
　　
　　我倒不是说明亮的电影很伟大。
　　
　　说到这片云呢，我觉得其实很一般。有些小聪明吧，小小的黑色幽默我还是比较认同。
　　
　　缺乏特征的叙事。中规中矩，或是追求完美的摄影，灯光，有情可源无懈可击的场面调度，哪儿哪儿都找的出出处的创作，都变成了叙事的一部分，使本身苍白无聊的故事多出了画蛇添足严肃认真不折不扣的...... (4回应)

　　这么说有点扯淡，但如果不这么说，又找不到更准确的方法表达自己的意思。
　　年末zhuai出很多钱进电影院，轰轰烈烈的大片子一个不落地全看了，后来买了《杀破狼》和《黑社会》来看，最后的最后，看到了《独自等待》。
　　这个片，精彩啊。很有意思，很好笑，很生动。有的地方这么近，有的地方那么远，让我很赞叹。前面看过的片子，要么就是想吐，要么就是觉得特别扯淡，只有这个，看到心里去了。
　　以前看《看电影》一个关于此片的小影评，给了3个星，是那种各打50大板的评论。意思是有好笑的地方，但是故事的桥段落俗，人物塑造不细致等等。所以我觉得，还是不要轻信影评，看电影这事儿，就跟做爱和下馆子点菜一样，你非得自己亲身体会才知道是什么滋味。
　　还是我那句话，中国人有时候说话很难听，把电影评论叫做“骂导演”，把源于生活的细节丰富的电影叫做“俗”。充分显示了国人的修养。
　　我也就跟着大家把电影中表现出生动的生活叫做“俗”吧...... (5回应)

　　看完电影，我的第一感觉就是，这是一部宏大的作者电影。然而，“宏大的作者电影”听上去不是很矛盾吗？这也就是此片的缺陷所在。
　　
　　以前看过一篇报道，说《无极》在北京秘密放映，观者的感觉是，场面够壮观，但是故事情节很一般。没想到看了之后，果然这个感觉非常强烈。
　　
　　但你又觉得奇怪了，编剧就是陈凯歌本人啊，每当深沉的娱乐记者和他探讨这部影片的创作意图时，他又说得那么头头是道富于哲理，让人的确佩服，在电影频道播出的《无极》拍摄花絮的时候，你也看得到导演多么精心地在跟演员讲戏，掰开了揉碎了充满激情地，演员也听得很深入，频频点头……可为什么片子出来，陈凯歌满腔的激情和3年的辛苦打拼，以及3个亿流水白银恍然间让人觉得轻飘飘呢？
　　
　　其实就是因为这个作者电影场面过于宏大了。他要拍自己的写的故事，又要拍商业大片，他就驾驭不了了。
　　
　　也就是说，导演的注意力被不断地大量地分散着，他要顾及视觉效果，要和各...... (30回应)