不厄菩提的评论(24)

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因为《新宿事件》没有通过电影“长老会”的审核，这部片子在国内影院是无法看到了。所以在网上找个枪版下载来看内心里也不会太觉得愧疚。 新闻联播里出现的海外华人华侨或许永远不会有这群人，这些被国人骂崇洋媚外的小人物卑贱的在异国谋生，没有正当的身份，没有体面的工作，不惜用生命去完成那点“原始积累”。 没有在当地获得光辉的地位，没有面对摄像机问候“祖国好”，他们却在异域真实的展现中国人的坚强不屈与勤劳。 这就是90年代赴日偷渡客的命运，虽然没有史书去记述，没有纪录片去跟踪，但我愿意相信这个故事里的人物真实存在，相信卑微小人物生命力的顽强。 因为，我们都是怀揣梦想努力奋斗的小人物。......

“所有的历史都是现代史”,这话说的一点没错。 现代人在看、写历史的时候总会掺入现代的情感，这部由一篇1万字的小说改编而成的30集电视剧更是如此。 在看着60多年前那场惊心动魄的暗战时，最让我唏嘘不已的不是深入虎穴的余泽成，而是那位颇有现代优秀领导风格的吴站长，其“优秀”之处如下： 1、忠于党国事业。吴站长在工作上可谓尽心，自己安插特务进延安，严查余的历史背景，甚至与余私交颇深之后，仍在怀疑余是否间谍时起了杀心。眼里容不得一点沙子，可见为了党国事业是如何的心狠手辣。这可比中统的那个卖情报的觉悟高多了。可谓“出淤泥而不染”。 2、不贪国家的钱。吴站长有句话很经典，“国家的钱我是一分钱不拿，可那大汉奸的财产为什么不拿”。无论是敲诈汉奸的酒厂，还是收军官的赎金，到后来让余在抄贪官家时给克扣东西，吴站长都是“黑吃黑”式敛财，而不是靠贪污站里的经费。他的做法对党国事业无损，对于混乱的社会也...... (2回应)

很多人看完《长江七号》都在严肃的批评星爷的恶搞，嘲讽不是每个民工都能幸运遇到七仔，现实要比电影残酷千百倍。诚然，批评家说的没错，民工的生活确实黑白黯淡，但是过着黑白的生活就不能有点彩色的想像了么？ 生活是这脚下的土地，但是我们也会为了让自己高兴而高高跳起。电影何必搞得那么纪实，过于沉重的东西会不会让本就被生活所累的我们更加直不起腰？ 何必拘泥于电影与现实的差距，脱离实际的空想和与世隔断一把，将手机关掉，将烦扰忘记，随古龙笔法一样忘记根基、天马行空的随着星爷的瞎想好好意淫一把。 虽然不是每个民工都能有个七仔，现实中没有一个民工遇见七仔，但是谁也不能剥夺他们改变命运的梦想。 虽然生活很艰难，但我们至少可以YY着快乐活下去。想象的自由谁又能阻止的了呢？...... (1回应)

烂片总是相同的，好片却各有各的特点。 因为先看了乱伦剧《夜宴》，所以对于几乎再讲同时代故事的《黄金甲》少了很多期许，毕竟老谋子最近几年交出的贺岁答卷都是那么的不如人意。 相对于改变于《哈姆雷特》的夜宴来说，改编自《雷雨》的黄金甲相对的精彩了一点，毕竟见识了“丰满”二字所蕴含的真正景色。同时相对于毫无故事意义的《夜宴》，《黄金甲》至少阐述了一个道理，那就是：一个女人需要三个男人。 贵为国后的巩俐，如果能够驾驭的好她的三个男人，那将会是个很幸福的女人： 第一个，王，满足她物欲的人，衣食无忧让人艳羡自然是一个女人感到优越的基础； 第二个，杰王子，完全忠诚于她，给她安全感； 第三个，大王子，满足她在生理上和心理上对于性和爱的需求 ......

坐着看了《夜宴》，习惯了中国古装巨片的大场面，多少对辉煌的场面和宫殿有些审美疲劳。冯氏的片子一直比较钟爱，因为他总是能为大世界中的小人物寻找到生活的乐趣和亮点，那种四两拨千斤的细腻和贴心让人哈哈一笑的同时内心又有所触动。但是冯小刚说，古装剧的收益远远比现代剧的收益高的多。毕竟这是个经济代表能力的时代，对于别人对名利的追逐实在是无可厚非的。 对于《夜宴》上映笑场的新闻听得有些麻木，在真的看到这片子的时候我也会尽量试着去寻找一些冯氏以往不曾展示过的特质，但是这个类似《汉姆雷特》的故事确实让人非常失望。当唐朝衰亡，一个父子、兄弟相残的五代十国乱世的是有着很多故事的环境，但是选择了这样一个可以说中国历史上政权更迭最为频繁且最为集中的时期，却找不到一个中国人的故事实在让人遗憾。搬来的汉姆雷特不仅变了性，而且成为了乱伦案的主角。 章子怡的角色我已经不记得叫什么，总之其梦想估计也是三......

每当有大片登陆国内影院，总是对“删减”这个词特别敏感。不是想看什么露点镜头，也不是听点反动言论，只是觉得我们辨别是非的能力也不弱，为什么别人可以看的东西要过滤到一些才给我们看呢？难道我们真的是民智未开吗？ 有些露点的东西删了虽然觉得别扭但是还不算客气。然而《谍3》在国内上映却被剪去片中上海的脏乱镜头，这个举措确实让我怀疑相关部门领导的智商有没有50。作为中国人，大家都是不希望外国人专注于我们衣服上的破洞，但是为什么《谍3》在上海拍摄的时候广电部门不进行干预呢？现在国外都上映了，全世界人都看到了上海华丽衣服下破烂的内衣，那为什么自己的丑事可以摆给别人却不能让自家人知晓呢？ 删减，是为了维护上海在全国人民心中的形象么？同样是中国公民，为什么安徽人被指讨饭、河南人被指骗人、东北人被骂粗暴却都得不到同等级别的维护呢？别忘了《中华人民共和国宪法》白纸黑字写着“全国公民……一律平等”啊......

从上中学的时候就喜欢听郑钧的歌，那时候他的《回到拉萨》已经唱遍大街小巷了，不过随后他就在大众的耳边消失了。对于摇滚歌手的定位，有一句话一直是我很认同的，“如果你被大多数的乐迷所接受，那么证明你落伍了。”让我庆幸的是郑钧没有落伍，他之后的专辑坚持了他出世的风格，超脱，挣脱束缚，对于俗世的反抗深深影响了正处于叛逆年龄的我。 当高中第一次暗恋一个女生的时候，救会很不自觉的整天哼着《灰姑娘》，她在我心目中就像前奏的葫芦丝声音一样清新脱俗，承载着一个少年所有美好的幻想。但是经受着数十老师整天灌输着“学习－考大学”的思想，暗恋最终也是胎死腹中。不过叛逆还是要继续，可以被法西斯式的老师监督着呆在教室里每天学习14个小时，也有回到宿舍休息的兴奋与躁动。 我们宿舍住在一楼，而且又在楼梯口，因为男女宿舍同栋楼，所以每天女生都要从我们宿舍门口经过。躁动的少年每天会堵住最后一个回宿舍的扒得只剩...... (1回应)

提起功夫片，首先想到的肯定是李连杰和成龙，两个人将中国功夫影视化发挥到了极致。李连杰的功夫片唯美，有板有眼按套路出招，成龙的功夫片诙谐，往往是急中生智让人莞尔。然而，现实不像电影表现的那样，人越老功力越深厚。皈依佛门的李连杰基本上已经要洗手不干，而成龙虽然还在搏命但也已开始转型文艺。 当人们的目光从我们压抑许久的李、成二人身上移开的时候，“丹哥”终于媳妇熬成婆了。说实话，甄子丹的功夫可是真材实料，不过因为前面的李、成太过辉煌，丹哥也就只能生活在他们的阴影中。不过从《杀破狼》开始，丹哥硬朗且有些近乎残忍的打法确实深深的抓住了观众的心，有时候就是为了看那股咬牙切齿的狠劲和残酷的手法，刺激且痛快。 《龙虎门》是甄子丹真正升格的代表作，影片中的武打完全的是甄式风格，下手狠毒且又煞是好看。不过除了武打动作的精彩诠释，这部片子基本上是个相当弱智的简单故事，好无新毫无意且毫无亮点。看到一半...... (2回应)

石头给人带来的不止是一时的大笑，经典的台词也登堂入室成为流行语，甚至有白领不小心一句“顶你个肺”差点被老板亮出红牌。《疯狂的石头》小成本的精良制作得到了罕见的热捧。小人物的幽默更让人感到亲切、真实而可乐。当片中的贼拉着自己衣服用方言辩解说“牌子，班尼路”，我次日也去买了件班尼路的T恤，那句话也挂在嘴边。有些自嘲不过确实觉得真切。 如同郭德纲的相声和这电影，都是小人物生活的反映，虽然有些添油加醋，但笑料频出也比别的题材来的真切。一块从厕所里刨出来的石头让一群人陷入了疯狂，但是当纷争落幕，石头静静的退出人们的视线。一群疯狂的人围着一块假造的翡翠继续着闹剧。疯狂的不是石头，而是把玩石头的人。 人之所以为人，就是懂得使用工具。翡翠一如打火石，都是人的手中物。一块假翡翠让人发狂，玩命去抢。而真正的翡翠却静静的挂在一个村姑的颈上，末了还被补充一句“假的”。但即使是被“误”认为是假的，......