beartwo的评论(10)

就电影的表现题材来讲，喜剧比悲剧难拍，悲剧往往在一个点上能取得观众的共鸣即可，喜剧则在抛出一个笑料后更加提高了观众对后面包袱的期待，这就取决于喜剧导演的功力，不仅要使劲浑身解数挖空心思博得观众的笑声，还要尽可能把这些笑料合理的串联起来，所以对于喜剧片我一贯采取宽容捧场的态度，但这次媒体评论把《夜•店》放在与《疯狂的石头》相提并论的水平上有失偏颇。 《疯狂的石头》这部喜剧的成功之处在于环环相扣的剧情和独特的叙事方法，而前者的缺失正是导致《夜•店》并不那么好笑的根源。《夜•店》和《疯狂的石头》一样，同属于小成本制作电影，两部影片的导演也都参与了剧本的创作，不过《夜•店》干脆讲述了一个全封闭场景、前后时点不足24小时背景的故事，这就使原来就零散的剧情雪上加霜，产生了很多与故事可有可无的段落，比如说过期的超市零食使轮胎拉肚子等等，再加上仓促、俗套的结尾，一晚夜店打劫改变了所有人的命运，两人找到了......

《我的青春谁做主》这部打着《奋斗》升级版名号的励志剧，其实比《奋斗》好看。《奋斗》整部剧到了都没让人弄明白他要表达的主题是什么，倒是讲一群小年青之间爱情的笔墨更多一些，唯一出彩的地方就是向南和杨晓芸的几段贫嘴。《青春》比前者更生活更真实，虽然也有很多穿帮和俗套的地方，但至少剧情紧紧围绕着是怎样做主自己的青春这一主题在展开。 三姐妹中最喜欢的就是小样，可能是这个角色的设定更接近普通人的心理，毕竟大多数人在刚刚迈入社会的时候没有那么多理性的选择，没有明确的事业方向，只是想着先安定下来再谈规划，在正确的时间能做正确事情如此清醒的人真是少得令人崇拜。更多的是小样这种怀揣着梦想初涉社会，自信满满的认为自己就是能让社会震惊的人物，什么都不在划下，却在现实面前频频撞墙，渐渐发现社会不是自己盘算的那样，青春没让父母做主，自己也找不到努力的方向，迷惘，一股子的劲儿没处使。闯祸之后，小迷糊终于在生活中慢慢成...... (1回应)

刚看了片头，有奖智力问答、警局的遭遇，一种直面现实的气息扑面而来，隐约中觉得这应该是我喜欢的。 整个故事情节紧凑，通过电视节目智力提问来串联整个故事，看似意料之中的穷小子的命运却又偏偏在意料之外。新颖独特的问题设置引出少年的真实经历，宗教、暴力冲突……这些社会的敏感问题都从底层小人物跌宕起伏的命运中折射出来。衣衫褴褛、垃圾场般的贫民窟、亲眼目睹乞讨同伴的眼睛被恶意致瞎……这些表象的贫穷苦难足以不胜唏嘘，但当看到年幼的哥哥在面对同样出身、奋力挣脱魔爪的拉普卡选择了松手的场面时只能用震撼这个词来形容，一颗幼小的心灵过早的成熟，现实便是最好的教育。 这就是贫富差别大、阶级矛盾激化的国度。在杰玛与节目主持人的对话中也有鲜明的体现。面子上亲和体贴的主持人自恃能玩弄穷小子的命运于股掌之中，故作潇洒状撕掉支票，轻松地评判着穷人的人生“Dream is so many on the flour......

每当发现岁月的痕迹爬上了脸庞，昔日轻快的步伐渐渐沉重，或者在为糟糕的记性找各种托辞的时候，一种“如果人越活越年轻应该烦恼会越少”的想法总是会从心底油然而生。 《本杰明•巴顿奇事》便是在这种假设下诞生的影片，不同的是它所定义的倒序仅仅是容颜上的返老还童。故事以一本日记为主线展开讲述了本杰明离奇的一生。虽然没有背景介绍，容颜的倒序还是吸人眼球让观众忽略了冗长和琐碎。 而另一方面单单形式上的变迁也限制了影片所探讨的深度，镜头的表达方式有些也似曾相识。比方说片尾老妇人弯腰手牵蹒跚学步的孩童在铺满落叶的小径上行进，这与我们在影视作品中常见的白发苍苍的老两口携手走在苍天古木林中的场景多么相似。老妇人拍着怀中的婴儿，渐渐婴儿停止呼吸，与弥留之际紧握老伴的手，干枯的双唇一张一翕却又听不到什么，老泪纵横的场面效果也是如此的熟悉。 剧情跳脱了完整意义上的倒带人生，并非真正的时光倒流，它研究的仅是容颜逆向......

晚饭时间电视上演着《阿朗的故事》，米饭伴着泪水，喉咙堵塞着看完片子的感觉很难受。 十几年前看过这部影片，在那个不懂爱情的年龄，评判的标准永远都是好与坏、错与对，只会傻傻的追随着流行绕口令般的唱着不知所云的爱情歌曲，只会为不圆满的结局黯然神伤，所以丧失了很多精华所在。 不知是故事早已熟知，还是心境的成熟，这次我对悲剧的结尾平静了，整部影片最为动容的是浪子回头，肩挑责任的艰辛和父子情深，亲情难以割舍。因为年轻犯错，才会失去，因为失去，才懂得珍惜，才想重续前缘，所以踏上赛场的征程，只为改变以前的自己，只为向张开双臂的爱人和孩子许下未来。从长发披肩，粗口乱飞的痞气到英姿飒爽，重披战袍的帅气，发哥不仅仅是叼着香烟摆pose的偶像，他的眼神会传情，他的演技已经炉火纯青。 值得一提的是儿子的扮演者的表演也恰到好处，父子俩在马路上旁若无人追赶嬉笑的那场，甚至在眉眼中依稀隐现着发哥的神似。长大了有钱了...... (1回应)

“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。”故事的扉页上写着如此的文字。 初识便是一见钟情的开局，只不过她谨小慎微，他坚定豁达。要用自己的眼睛去看待世界，不要用政治的观点去评判亲情，厄运不会将美好的东西消散….. 这些全然不入主流的论断有如阵阵清风清晰扑面。那句“天生我材必有用”的告诫与其说是对境遇的同情与宽慰，不如说是教导怯懦的她何时何地都不要看低自己，不要轻视自己，也终究成其为日后力量的来源。 再见时，他倾其身心，辗转难眠，漫长的分离为着下一次靠天收的短暂相聚。回报温暖的怀抱也好，回报莫名的冷落也好，都报以微笑只做她愿意他做的事情。也曾为不在身边不能保护她动容落泪，也曾为长辈的等待许诺欣然神往，当生活是条双行道，他只愿牵着她的手走下去，左手那道深深的伤痕便是茫茫人海中找寻的标记，等待也是那么的美好。 最后，当单行道真的降临的时候，他却只在咫尺默默地......

电脑前，情绪跟随着影片人物的命运跌宕起伏，为什么一定要是同父异母的兄弟才能颔首赴约，难道为你千千万万遍的忠诚不足以为此吗？这便是两个小时后的产物，我对此耿耿于怀。 于是带着疑问翻开原著，一气呵成，豁然开朗。原来同名改编的电影只是将主线条剧情硬生生挖出来照搬大银幕，没有背景介绍，更没有深化展开，这对于未通读原著直接观影且对阿富汗文化所知甚少的人们来说存有误区，他们无法领悟笔者安排人物的独具匠心，所以当看到背叛友情时，会破口大骂白眼狼；看到友情莫名其妙的“升华”为亲情时，就感到突兀，纠结；看到貌似圆满的结局，又心存欣慰。 正如书中所说“历史不会轻易改变，宗教也是”，阿富汗就是这样一个等级分明、意识根深蒂固的国家。在这个国度里哈扎拉人是金字塔的最底层，他们从一出生就注定是文盲，遭人宰割任由欺辱，哪怕是移民美国多年的阿富汗人仍会发出“为什么要收养哈扎拉人”的好心提示。所以主人以朋友的方式善待时......

在电影中感受人生，千古不变的爱情主题又一次让我泪流满面，感悟心灵的正是男女主角对待爱情的坚定信念。 少女Briony颇带主观色彩的指证让姐姐与爱人Robbie分离，从此人生发生巨变。没有爱的承诺与名份，姐姐执著守候，她义无反顾地抛弃优越的生活，离家成为战地护士。Robbie入狱、参战，颠沛流离，甘受生活的蹂躏，心中唯一的信念便是海边那间蓝白相间的小屋，所以当他闻到空气中海的气味时，他狂奔，他欢呼，但眼前却摆着三十万张敦刻尔克大撤退士兵满是精神失落的脸庞。 整部影片画面构图唯美，意境深邃。个人最为欣赏的便是Robbie深埋着脸站在巨幅爱情电影片前的微小剪影，黑白片中男女主角亲密缠绵，背景前的他痛苦、无奈、抽搐，亲近的心灵仿佛永远都无力跨越现实中那遥远的距离。面对命运，人们无法选择，只能被境遇所牵绊，那“回来吧，回到我身边来吧”的内心呼唤和海边小屋的照片是天各一方的爱人们支撑的力量，生存的......

办公室闲聊，惊闻同事甲不会上传文件。“不会上传文件那你怎样在网上混哪？”一好心人提示。“我基本上不怎么上网。”语出惊人，于是乎各位同事自告奋勇一一列举充满着诱惑的各热门网站：天涯、豆瓣、淘宝、MSN、QQ……只见此君像拨浪鼓般的摇着脑袋，最终平静地道出严峻的事实：我就没有申请过邮箱。各路强兵强将纷纷倒地，认清无可救药的现实后做鸟兽状撤闪。 同事甲七零后生人，理应是网络的中坚力量，如若今日未闻此事，我可是坚信网络对于每个现代人的生活是无孔不入的。看电影、电视，网上下载DVD高清晰无删节完整版本，中间省去了无休止境的购物广告；看小说、杂志，除了装订成册的网上有电子版本，每日还有在线更新的网络小说：电子商务，网上有着成千上万的物美价廉的商品等着你的一双慧眼，说到网购，一朋友已发展到听到“买”字便条件反射似的首先要在网上搜罗一下的境界。Internet从十年前（甚至更早）大兴土木发展至今成为现代...... (1回应)

《长江7号》的片名一直让我误以为故事发生在船上，直到富家子炫耀限量版的长江一号时，才意识到该片讲述的是穷小孩与他的玩具——长江7号的故事。 故事平铺直叙，涉题沉重，在我看来此片涉及民工生存状况及其子女的教育问题，两个主题相辅相成促进剧情的发展。为让儿子出人头地，狄爸顶着巨大的压力，住危房，在垃圾堆里捡球鞋，捡电扇，捡玩具，日夜颠倒的顶班，目的是送儿子上贵族学校。当落魄的父亲送饭不进校门以免别人笑话儿子，当父亲拿着儿子百分的答卷喜上眉梢奔走相告时，打心底觉得天下父母心确无贵贱之分。只是爷俩消灭着层出不穷的小强片场内欢笑此起彼伏，笑声很刺耳，因为我明白现实中屋里的小强不过以只计数，民工却以阶层相称，他们生活穷困潦倒，在生存线上挣扎，旁观者或无心领会，或冷嘲热讽。 周式无厘头曾经独树一帜，以其别出心裁的肢体语言和表述方式使得万千青年争相模仿，但这部影片重复着的那句“只要不说谎，不打架，就算是...... (1回应)